盜夢空間電影觀后感。

優秀的電影，它的情節可以在我們內心深處形成感情的共鳴，在觀看過后，我們通常會有在思想上有新的收獲。觀看的過程中，我們沉浸在情節中，寫觀后感時，我們可以重點描寫令自己印象深刻的場景和鏡頭。以下是讀書筆記吧小編收集整理的“盜夢空間電影觀后感范文”，但愿對你的學習工作帶來幫助！

盜夢空間電影觀后感范文【篇1】

盜夢可行么?

電影“駭客帝國”里，世界被機器人接管，機器將人培養在充滿液體的培養皿中，給人提供養料，同時，機器制造了一個虛擬的世界，將人的感官所能體驗到的一切行為，都通過各種模擬傳輸給人類，人類活在了一個虛擬的程序里。 這門技術叫做“虛擬現實技術”，駭客帝國里所創造的可能就是虛擬現實技術的終極目標了。

駭客帝國用了整整三部甚至更多的時間敘述這樣一個虛擬現實的技術，甚至還有許多人說看不懂，而盜夢空間需要在一部電影中為我們解釋這一切。

今天看了“盜夢空間”,盡管只看了一遍，可能并沒有了解盜夢的每一個細節，但我在想，盜夢可能實現么?

首先，影片中的盜夢是什么?幾位盜夢者是怎樣盜夢的?

在盜夢者和目標一同進入夢境前，需要不同的分工。

有一位造夢者，負責虛擬出一個夢境，這個夢境像一個迷宮，是造夢者，提供了這個所有一同做夢的人活動的場景，所以，在這個虛擬的世界里，造夢者創造了一切，包括這世界應遵守的法則，比如地心引力，房屋建筑，水和空氣，一切實物及其屬性，都應該是造夢者來設計的。 所以，對一個夢來說，它有多么的絢爛，多么的不可思議，全看造夢者。

因為，創造總是要依靠現實的基礎的，也就是說夢中的一切，都能在造夢者的經歷和知識中找到原型。 這里，我想就能解釋我曾經的一個疑問，主人公(萊昂納多)和他的妻子在他們創造的世界里生活了50多年，為什么不能利用這么長時間學習些知識?如果在夢境中時間會比現實慢很多，人豈不是可以利用夢來學習許多知識，當做夢者醒來時，我們不就掌握了數不盡的知識與技能了么? 原來，夢是造夢者自己創造的，創造是需要原有的知識做模型的，我們不可能要求造夢者憑空制造出自己從來就沒有接觸過的知識或技能。

所以，一個優秀的造夢者應該是一個見多識廣的人，只有這樣，他才能根據不同的目標，制造出相應的，真實感超群的夢境。同時，造夢者要了解目標，目標的生活細節和經歷可以讓做夢的人分辨真偽。 這就是電影中圖騰的意義了，旋轉的陀螺，注鉛的骰子，是盜夢者分辨真偽的最后手段。 這里，我也實在想贊美導演一下，結尾一直旋轉的陀螺，似停未停，為影片留下了一個開放的結局。主人公的世界不會還是夢境吧?這個問題實在是值得對影片有興趣的觀眾思考。。。

在造夢者完成這個神奇的世界后，就該讓我們的各位盜夢者和目標進入夢境了。

盜夢空間電影觀后感范文【篇2】

《盜夢空間》(Inception)是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設定的話。能夠說，入夢”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂;那個讓大伙一齊做夢的機器(夢機，以下簡稱“燜雞”)，電影從未解釋過其原理，也沒有什么復雜的物理結構，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫療儀器;大家“連根線就能進入一個合夢時空”的設定，讓你想到小時候玩過家家時用易拉罐作電話的情形。但是，從科學的角度去解釋設備可行性，根本就不是影片的重點;硬件設定，對于類似本片的幻想故事而言，只是一個從“0”到“1”的過程;硬科幻迷們可能認為這之間區別很大很嚴肅，但對講故事而言，一切都只是個由頭而已。就像牛頓同學的“第一推動力”，玄是玄了點，但絲毫不能掩蓋在那個前提下他整個力學體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個“能夠一齊做夢”的機器為契機，來講一個情感、意識與心理的復雜而美妙的故事。

當我們理解硬件設定上“無中生有”的假設之后，《盜夢空間》的創意聽起來還是“有點懸”：像這種在硬件層次無視科學基礎，轉而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應》(ButterflyEffect)之流。不是說玩“心靈雞湯”必須很廉價，而是說如果那樣的感情表現得太直白而且用重復的手法不斷強調(類似“不斷回到過去拯救”之類的橋段)，就會顯得很膩歪，連帶著想要表達的感情都無聊起來;反過來，如果有足夠復雜微妙的外殼包裹想要表達的感情、能讓觀眾費盡心思才能體會到那個感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過程才會更超值，而且也更能展示編導的技能。對我而言，這樣一個精妙的過程就應是“有追求的”電影該表現的重點，而諾蘭哥哥(ChristopherNolan)的《盜夢空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。

盜夢空間電影觀后感范文【篇3】

這部電影，看過三次，才覺得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片。幻想中完美融入、突出了人的三大感情，愛情、親情、友情。夢境這個話題是很吸引人，夢是怎么回事，還是沒有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿奇特與藝術，來表達了人的心之所向。觀眾所得到的感動與收獲，是多少說教都不能達到與帶來的。

柯布，是一個造夢師，卻做一些違法的事情，從別人的夢境中偷取有用的信息賣給有所需要的人，像是商業上的間諜活動。但在柯布的內心無法克服潛意識中的妻子。妻子在現實中已經自殺，為此柯布無法原諒自己，潛意識中一直受到妻子的干擾。

柯布與妻子都是造夢師，兩個人去到了夢中過了五十多年，一起慢慢變老，達到了潛意識的邊緣，但妻子不想再回到現實中來，把夢中的世界當成了現實世界。為此，柯布給妻子植入了一個想法，讓她又重新覺得所在的是夢中世界，于是他們回到現實世界。當他們回到現實世界之后，妻子被植入的想法并沒有改變，真正的現實世界，在她依然覺得是夢中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個真實世界。妻子太愛柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了。柯布逃亡，不能回到洛杉磯的家中。

柯布非常自責，責怪自己給妻子植入的那個想法，而因此失去了她，但在他的潛意識中妻子一直存在著，每次進入造夢世界，妻子都會出來干擾。

齊藤請柯布把一個新的想法植入一個富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團公司，齊藤就能在商戰中獲勝。齊藤答應柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。

于是，在造夢師朋友們的幫助下，柯布等人進入重重夢境。富翁兒子與父親的關系一直不好，直到父親病危，還是聽到父親說很失望。但在夢境中，富翁兒子看到了保險柜中父親一直留著的紙風車，也終于知道父親為什么說失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說這也是自己一直想走的路，原來卻誤會了父親，以為父親失望是因為自己不能像父親那樣優秀。

無論富翁兒子的這個想法是植入的還是他原有的，這一線索表現的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財產，而是希望他能找到自己生命的價值，擁有屬于自己的東西，真正的獨立。

而柯布在夢境中來到了潛意識的邊緣，見到了妻子，又看到了他們共同建造的夢中之家，重溫愛情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢境與自責中醒來，柯布必須要把已經到達潛意識邊緣的齊藤帶回現實世界，柯布才能在齊藤的協助下回到現實的家中。

經歷了幾層夢境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢師朋友們，一起在現實中醒來，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。

這部電影，不但故事讓人感動，電影場景多樣、動作讓人熱血噴張，更重要的是考驗人的思維。視覺效果、音樂效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號》中的杰克，永遠的男神。觀看這部電影，一定要聚精會神，好好思考經歷了幾層夢境，至今有些疑點我還是沒有找到答案。

盜夢空間電影觀后感范文【篇4】

我不得不承認，在表達上，我缺少了一種對讀者的關懷，每當我結束肆意表達，總會引來和我預期所迥然的反應。文字在我這里，變得愈發難以琢磨。

現在，我把盜夢空間和這個殺手不太冷做一次正面的比較。

“也許那部片子是在一個對的時機被觀賞到了，才使它在你心目中的地位不可磨滅”，丁丁說。《這個殺手不太冷》之所以會找到對的觀影時機，是因為那時的我很心儀這種亦莊亦諧的敘事風格。看過這部電影的人都知道，里昂和瑪蒂爾德的愛情讓彼此發生了改變，里昂的生活不再只是低調、冷酷，瑪蒂爾德不再是單調的忍受家庭暴力帶來的生活。他們各自為愛情做一些傻事。

看著瑪蒂爾德和里昂在房間里的裝扮和表演，牛仔、夢露等角色的詮釋的畫面中，里昂顯得憨憨的，而瑪蒂爾德則演什么像什么。

這些畫面是我需要的調劑，故事的主線依然是快速、冷酷的敘事風格，不過兩條線索之間有一種很中性的東西在自如的做串聯，比如里昂教瑪蒂爾德在房頂狙擊，兩人一起去抓毒販，都是不錯的情節。

瑪蒂爾德孤身前往警察局，準備向仇人復仇，卻被仇人發現，走投無路之時，里昂適時出現，奉獻了那個夸張的擁抱，瑪蒂爾德被抱在空中，兩腳離地。

這些小細節，對整個故事的敘事都是很好的補充，不但讓人物立體化，也避免了人物的過于完美，避免了人物塑造的不真實。

而這些，《盜夢空間》做的都不夠好。

盜夢空間中，盜夢者里昂那多的角色不夠立體，他只有簡單的想法，就是看孩子，對于我來說，這樣的人物過于偏執，雖然這種人物性格，很容易被安置在電影之中，操作起來很容易，也不會給觀眾帶來夢中夢創意之外，額外的腦力耗費。

但是，電影終究是以人物塑造為己任的。沒有鮮明的人物，徒有創意和情節，都缺乏觀賞性。

盜夢空間電影觀后感范文【篇5】

我是一個喜歡做夢的女孩，真正的夢。

不管是被忠實的鬧鐘驚醒，還是悠然醒來。總是習慣地回想一下：我夢到了什么?美滋滋地重溫一下后才舍得起床。因為夢的存在，我感覺收獲了兩個人生——現實的和虛幻的。可不管是哪一種，我都是自己的主人公，都牽動著每條神經，真切地感受到喜怒哀樂。從內心深處來說，我更喜歡夢中的世界——天馬行空，美好的，我會偷偷地懷念;恐怖的，我會慶幸這只是夢。

很早之前，讀過《科幻世界》中的一篇有關夢的小說。主人公不堪現實世界中的壓力，靠買來的一臺做夢機器發泄內心的不滿，找到做人的自尊。最后，整個人處在一種現實與虛幻交錯的混沌之中，走向滅亡。著實為主人公的不幸心痛了好長時間。

《盜夢空間》的橫空出世，讓我對夢的理解有了更深的思索。這只是一部科幻電影，但演員爐火純青的演技、環環相扣的情節、心思縝密的內在邏輯，讓你不得不相信它的真實存在。

影片以插敘的方式呈現了一個匪夷所思的故事。一開始，一身狼狽的主人公杜文被帶到了一位位高權重的老者那兒，當遲暮的老人轉動手中永不停歇的陀螺時，故事展開了。

老人叫齋藤，在商業上是個呼風喚雨式的人物。為了竊取商業情報，他被一群盜夢者盯上了。一層夢境不行，再加一層，就像負負得正一樣，齋藤迷惑了。可他畢竟是個老奸巨猾、警惕性、意志力超凡的人。一個小小的細節，讓他洞悉了一切都是夢境。任務失敗，杜文只得繼續逃亡。

沒想到這一次的任務，讓受害者齋藤想到利用盜夢者來在競爭對手身上種植意念，打垮對方。如何才能回家?這是杜文這輩子最大的夢想。被控殺害愛妻的的兇手能回家嗎?家中的兩個寶貝現在還好嗎?齋藤這個聰明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一場交易達成了。

這不是個簡單的任務。杜文快找到了合作伙伴。其中，愛蓮的出現無疑讓這部片子增添了一抹亮色。愛蓮青春逼人，腦中充滿了稀奇古怪的想法，由她來充當造夢師再合適不過。用杜文的話來講，那就是神乎其技.然而，也正是這個聰明的女孩走進了杜文的夢中，盜走了內心深處的秘密——美穎。

美穎是杜文最大的痛，死死地糾纏著他，讓他在現實和夢境中錯亂。每次，都得依靠標志物——陀螺才能確定自己所處的世界。他的心魔會解開嗎?他要愛蓮造的夢不要出現現實生活中的場景，以免迷失自己。而自己卻一直按著回憶，帶著生活的點滴來做夢。

當夢境向深處不斷潛入的時候，很可能就會掉入潛意識邊緣;當一個人注射了鎮靜劑，而自己又在夢中死亡，那他也可能掉入潛意識邊緣。杜文去過，齋藤也將去。

杜文和美穎這對恩愛夫妻，是抱著狂熱的心態進去的。是的，他們在現實生活中可能只睡了四個小時，可在夢中卻度過了五十年，從意氣風發到遲暮之年。他們在夢境中成了世界的主宰，一切隨意念而生。真正體驗了一把執子之手，與子偕老.夢境是如斯美妙，美穎不想醒來，把內心深處的判斷鎖了起來，寧愿相信這才是真實世界。而杜文意識到這畢竟是虛幻，想要回到現實世界了，可美穎不愿意，怎么辦?于是，杜文給美穎植入了意志——懷疑一切。當火車隆隆駛過的時候，()他們緊握著的雙手給了彼此力量。死意味著生，意味著重回真實世界。他們終于醒來，是含著眼淚醒來的。可這一切并不肯結束，美穎的意念告訴她——這并不是真實世界。不，她要再次選擇死亡，可她并不知道，這次的選擇，是永別!杜文怎么辦?一切皆因他而起，他無法解開這枷鎖，只能讓時間吞噬自己的神經，在一次次的煎熬折磨中希冀得到救贖。

從悉尼飛往洛杉磯的飛機啟航了!路裴的登場意味著好戲正式開演。要給這個商業巨子的兒子植入解散父親的公司這一意念是多么不可思議!計劃開始：要造三層夢空間——第一層，讓路裴坦誠他們父子關系，他不要承襲父蔭;第二層，播下我要另創天地的種子;第三層，讓他父親出現在夢中，明確告訴他不要什么都跟父親學。

事情完美地按計劃進行著，雖然中途有各式危險，有夢境主人意識影子的防備打擊，但我知道這些都是徒勞，所以很安心地欣賞著。不過，事情還是出乎意料之外——路裴在第三層夢空間，還沒見著他老爹的時候就被杜文潛意識中的影子——復仇美穎殺害了。一切真的前功盡棄了嗎?不，每深一層的夢空間，時間就會拉長好多倍。關鍵時候，愛蓮鼓動大家繼續潛入第四層，他們終于找到了美穎，找到了路裴。把路斐送到了第三層夢空間，終于完成了任務。但杜文卻選擇留在了第四層，他要繼續尋找那倒霉的，在第一層空間就中槍、命在旦夕的齋藤，他答應事成之后，會利用權力讓他重獲做人的自由。齋藤在哪兒?

最后，他終于找到了齋藤，一個滿臉皺紋的齋藤，一個滿臉皺紋、卻高高在上的齋藤。陀螺出現了，齋藤會選擇死亡嗎?

影片的最后，所有人都在那開往美國的飛機上醒來，大家一起做了一個極其精彩刺激的夢。杜文可以回家了。當他正大光明地走向父親的時候，真像一場夢。到了家，他習慣性地拿起陀螺，開始旋轉。可一見到久違的兒女，他的心立馬飛了出去，共享天倫之樂……

陀螺還在旋轉著，這是夢境嗎?一切如你所愿。

盜夢空間電影觀后感范文【篇6】

如果理性化的夢境設定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個不一樣方向重復《黑客帝國》等先驅走過的路;然而，當你真的有興趣認真去體會諾蘭哥哥設定的夢境世界時，你會異常驚訝地發現本片完全不是一部硬邦邦的“架空設定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學邏輯為依據、全面貼合日常夢境特征的電影：你我所有在夢中有過的體驗，諾蘭在本片中都以一種絕對真實的影像與邏輯展現出來，好像你自我就在夢中似的。這種夢，不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢，而是一種讓你身在其中、無法辨別現實與夢境的真切“入夢體驗”。當然，這一切都有個前提，就是你務必是CQ(CuriosityQuotient)較高的、總愛好奇幻想的童鞋。如果你沒有一點探索精神，只是被動地理解表層物理光影，那你會失去欣賞本片99%的樂趣。因為，正如偉大領袖“阿金特史密斯”(AgentSmith)教導偶們的：一切事物的好處，在于目的(purpose);在《盜夢空間》那個看似機械的夢境設定背后，只有當你開始針對一個個小細節開始自問“為什么”的時候，你才可能開始意識到影片中原先還有如此多精妙好玩的細節設定(how/what/when)，你的大腦會敏捷地捕捉到一個、兩個火花，然后火花開始不斷迸現、越來越多、越來越快，你越想搞清楚他們，就有越多的新問題蹦出來、以至于腦內存負荷過重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因為你明白，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會就如此把你晾在半空的，必須有個完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強大而富含內在邏輯的細節設定，會像黑洞一樣吸引觀眾。

正是這種乍看不起眼、細想無窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無形粘絲一樣、在你不知不覺中織就一個迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過癮……如此說來，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過程，還等于是從夢境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來了個inception：他讓你自我有主動的意愿去圓滿這個故事。

盜夢空間電影觀后感范文【篇7】

在我的視野下，果然算是裝深沉的科幻片。因為對于夢來說，我算是無比強大，潛意識也算是無比強大了。我曾經就是一個造夢者，有十五年之久。那時我初中，我發現自己可以控制夢境，為所欲為。但是我放棄了，因為在兩次造夢后，我有意識的認為這是沒有意義的。夢境應該通過無意識去解決無意識的問題。用盜夢空間的觀念來看，就是在潛意識狀態下的夢境更有安全性，因為一切都是自我保護狀態。如果個體存在有意識，那會對整個夢過于偏執，和考慮缺失，是危險的。

該片并不能算非常強大的科幻片，但是情節還算相對緊湊。而且該片盡然有巨大硬傷，一層失重，二層失重，三四層盡然就不同步了。這個按邏輯是根本不可能的。也許是我影評看的太少，還沒看到人提到。其它小思路就不屢了，后面情節急促，也較亂，也不屢了。因為我還不至于是找茬族，看電影而已。

每每看完這種片，我就會神情呆滯，因為潛意識影響了正常思維。對于我來說，現在以至于即便在現實中的影響也極容易喚醒潛意識。但是在物質世界，用潛意識取代意識行為還是很危險的。因為這本身是兩個不同的世界。

我曾經想教人快速入睡的方法，甚至我可以在一分鐘進入睡眠就開始做夢。因為我知道我5分鐘可以做完一個夢。但是這還并不算強大，我從5歲第一次意識到夢境，在夢里看到爺爺之后。我認為我沒做夢的晚上不超過三個。小學的時候我可以摘下眼鏡看物體，初中的時候可以自主從夢里醒來，看到了色彩，可以思維。高中的時候可以奔跑。大學畢業以后可以自由飛行。并且我很快入睡后，大部分時間睡的非常死。

最后，通過不同的人對電影的一些無意識反射。我觀察到了人對潛意識反應的三個現象。因為是一家三個人去看的，看完后三個狀態：

看完后我不說話，因為潛意識一直在工作，影響了正常思維。當然，調動潛意識作為行為依據還是很可怕的，我可以無意識的說非常多有邏輯和思維連貫，并且口齒清晰的話，并能保證不受外界影響。

我媽看完以后，話特別多，精神處于亢奮狀態。不知道是躲避潛意識，而表現出顯性意識，不斷的念叨一些瑣碎的事情；或者是潛意識轉化成意識后，表現為強烈的表達行為，當然，而且表達掩蓋了潛意識，內容與潛意識無關。

我爸沒法，沒心沒肺，不入戲，看完后跟看完前一個狀態。沒精打采，怨聲載道。口口說這部片不好看，實際一半時間他在睡覺。

盜夢空間電影觀后感范文【篇8】

經常有人講這么一句話，叫人生如夢.很多人在遇到很痛苦的事情時，就會有另一個人對他們說，別哭，別覺得痛，這只是一場夢，夢醒了，就沒事了。也有些人會自我安慰，他們對著鏡子說，別哭，別覺得痛，這只是一場夢，這不是真的。

在沒看過這部電影之前，我曾經看過夢的解析，也看過哲學家對這個世界無數的假設，其中一個就是我們的世界只是上帝的一場夢，一切只是真實得可怕，卻也是虛假得可怕，只是太多的夢中人沒有發覺它的虛假，僅感知到了它的真實。

在看完這部電影之后，我覺得心里有許多的感覺說不出來。其中一種感覺就是人在夢中是真實的.我是一個特別愛做夢的人，我經常會在夢醒后對著我身邊的人說起一些事情，然后他們對我說，沒有發生過這樣一件事。我這才想起，那只是一場夢而已。作為一個特別有想象力的人，我經常說，我的許多夢都可以拍成一部電影。當大家看著盜夢空間中那些變幻莫測的動態景象時，無比嘆息，而類似的一些東西，卻早已在我的夢中出現了無數次。所以我特別愛做夢。做夢可以讓我感受到無數美麗得，驚人得，玄妙得無法用語言去描述的東西。有些人對我說，這些夢中景都是假的;但是呢，我理解盜夢空間，我一直覺得，夢中的一切是真實得那么的可怕。我有痛苦的感覺，快樂的感覺，傷心的感覺，還有興奮的，驚訝的，郁悶的，以及很多很多復雜的情感。有些感覺，在夢醒時分，我依然記得。沒有人可以去否定感覺，因為它本身就是一種難以找住并將其放至在顯微鏡下觀察的物體。所以呢，它可以在任何情境下存在，包括夢中。

盜夢空間中，還提到一種很神奇的事情，就是夢中夢，還有夢中夢中夢。當然，我必須承認，我沒有做過夢中夢中夢，更沒有做過四層的夢，我僅做過夢中夢，而這一點，讓我倍感自豪。因為這也是一種難得的經歷。有很多人無法做到夢中夢，更有很多人連做夢本身都很少。從醫學的角度看，做夢少表示睡得香，但是呢，也有另一種說法是做夢與大腦的活躍程度相關。我做夢，我不承認是因為我睡得不香，因為我真的睡得挺舒服的。有不少人害怕做夢可能是因為做了虧心事。但我一直做著不違良心的事情，所以我把做夢當成一種樂趣，而非負擔。記得做夢中夢那一次醒來，我努力地回憶著夢中夢到的那個夢，卻一點思緒都沒有。也許正如盜夢空間所講的，要想回憶起夢中的情景，是一種難事，更別想回憶起夢中整件事情的來龍去脈。能回憶起一些已經很不錯了。

盜夢空間，講的不僅僅是夢。做夢只是這部片的一種形式，它更多的是闡述一些思想。比如說，一個人的潛意識具有自我保護的特點。在現實生活中，有不少人總是會不愿望去接受一些事實，他們會一意孤行，對于擋住自己去路的另一些人采用回避或去除的方式。這些行為就是這個思想的體現了。我覺得，幾乎所有的人都是自我保護的，只是程度不同。精神病的人是自我保護最強烈的人，因為他們已經其他所有的人都列為敵人。天真無比的人是自我保護極差的人，因為在他們眼中，沒有任何一個人需要防備。做為正常人，生存在這個現實社會，是應該，也必須形成一個自我保護的網，而且需要去鍛煉自己的防備軍，用于抵擋任何對自己不利的人和事，但是，不應該一意孤行。這是盜夢空間講的另一個思想了。我覺得它是別以為你還在夢中.

這個世界，有，有恐怖主義者，有無人性的人，這些人，將人命當成亂草，隨時隨地即取其性命。我覺得，這個過程很像盜夢空間一樣。相同在于，盜夢空間中的人知道在夢中殺人不會有事，現實生活中的這些人也覺得殺人不會有事。不同的是，盜夢空間的人知道在夢中殺的人不是真的人，或者殺的人會醒過來，而現實生活中的這些人覺得殺的人不是人，或者殺的人只是死了而已，死了沒什么大不了的。我很想說，現實世界不是夢，在夢中失去一個人，夢中人會痛。更何況在現實世界失去一個人，他的親人戀人更會痛得死去活來。這一切，真的不是夢，更不是上帝做的一個夢。我們都流著真實的血液，我們都對外界有感知能力。能不能把一些麻木的想法去除，去對待真實世界的這一份真實?

我能理解男主角在現實世界看到自己的妻子跳下樓的那一刻的心情。那一刻，他會想，這一切都是無法挽回的了，時間是不可以重來的，死亡是真實的，他是無法再和她笑看人生，白頭偕老了。當我看到這一刻時，就會想到我逝去的各位親愛的親人們，我會回想起我接到關于她們逝去的電話的那一刻，知道我無法再和她們聊天了，看電視了，牽手了，散步了。那一刻，心痛的感覺，真的很難描繪，唯有用眼淚去描繪。

現實是殘酷的。這份殘酷，并不是講肉體上的勞累和疼痛，因為現代的生活水平都差不到哪去。這份玩殘酷，更多的是指精神上，心靈上，感情上的折磨。人一存活在這個世界上，就注定要接受這些折磨，這些折磨會讓人想通過夢去釋懷，想提醒自己這只是做夢，夢醒后就好了。其實，很多人講夢醒后就好了，另一個意思是，當我們死去了，就無法感知到痛苦了。想想，覺得真的活著比死去要艱難得多。但是呢，勇敢的人都會舍易求難的。所以，看過了盜夢空間，這條艱難的路還要繼續走下去。祝愿天下所有的人在夢中感受到甜時，能在現實世界里感受到更多的甜。這是一個意識問題。正如最終男主角們成功地植入一個意識到一個人身上時，我們也可以給自己植入一個意識，那就是，只要心是甜的，夢就是甜的，生活就是甜的……