《小團圓》讀后感悟。

一本好書可以充實我們的生活，愉悅我們的精神，人一生的進步都是和書籍的閱讀相伴隨的，在閱讀作者寫的作品時，腦中不停的有新的想法，很多優秀的讀后感，就來自于作者及時地將自己的閱讀心得記錄下來，一篇優秀的作品讀后感是怎么樣寫的呢？下面是小編為您精選的“《小團圓》讀后感悟通用8篇”，供大家收藏參考，希望能提供一些幫助。

《小團圓》讀后感悟【篇1】

如果你好奇張愛玲的作品總是彌漫著悲觀情緒的原因，那么這本張愛玲的自述性小說《小團圓》可以給你答案。

小說中的主人公九莉映射的就是張愛玲本人。

九莉小時候過繼給了大伯，因此九莉稱呼她的親生父母為二叔二嬸。二叔乃德是一個舊派浪蕩公子，二嬸蕊秋是一個深受新文化運動影響的女性，因接受不了二叔紈绔不變的性格與其離婚并出國游學，留下了九莉和九林這一對看起來更像是父母結合給迂腐家族交代的姐弟。那個時候，“家里有人離婚，跟家里出了個科學家一樣現代化。”

隨后二叔再婚，婚后繼母翠華對九莉和弟弟九林徹底變了樣。“有一次九莉剛巧看見九林在一張作廢的支票上練習簽字。翠華在煙鋪上低聲向乃德不知說了句什么，大眼睛里帶著一種頑皮的笑意。乃德跳起來就刷了他一個耳刮子。”

在受盡了二叔和繼母的虐待后，九莉逃到了蕊秋那里。作為她生母的蕊秋，卻也沒有帶給九莉一絲安全感。家中招待客人少了一個凳子，九莉“好不容易拱到過道里，進了客室的門，精疲力盡，忽見蕊秋驚異得不能相信的臉。”

“你這是干什么？豬！”，蕊秋說。

成年后的九莉將心思撲在了寫作上，擁有了一些成就，似乎這樣繼續下去，也可以“做一個合格的人，頑強的愛著生活，愛著世界。”

但悲慘的命運似乎不肯收手，繼續鞭笞著九莉敏感的內心，而這個刑罰的實施著，便是邵之雍。邵之雍已有妻室，但仍舊在外沾花惹草，逢場作戲。他與九莉相識之初，“你這名字脂粉氣很重，也不像筆名，我想著不知道是不是男人化名。如果是男人，也要去找他，所有能發生的關系都要發生。”

好一個情場高手！

缺乏安全感的九莉，抓住了之雍這根救命稻草，她以為“有把握隨時可以停止”。之雍回上海處理公務，“我真高興你有太太在那里。”，“她想起好友比比說的，跟女朋友出去之后需要去找妓女的話。并不是她侮辱人，反正他們現在仍舊是夫婦。”

沒多久，之雍喜歡上了在醫院作看護的小康小姐并和她發生了關系。“我已經不喜歡你了，你是早已經不喜歡我的了，這次的決心，是我經過一年半的長時間考慮的，彼唯時以小吉（小劫）故，不愿增加你的困難，你不要來尋我，即或寫信來我亦是不看的了。”分手也只是因為你負了我，我不得已才要同你分手。

“那痛苦像火車一樣轟隆轟隆一天到晚開著，日夜之間沒有一點空隙。”

“她不是沒看見她母親哭過，不過不是對著她哭。是不是應當覺得心亂？但是她竭力搜尋，還是一點感覺都沒有。”九莉母親臨終在歐洲寫信，“現在就只想再見你一面”，她沒去。

如果你能理解家人的冷漠和羞辱對小孩心智的影響，如果你能理解愛人的欺騙和背叛對另一方的打擊。

也許你會原諒張愛玲，和她看那讀起來像是被針扎人心似的作品。

《小團圓》讀后感悟【篇2】

在書友的建議下，我們重讀了張愛玲的《小團圓》。

作為一名70后，對張愛玲的作品是相當熟悉的。我有許多朋友都是張迷，我也曾帶著《張愛玲作品集》去“有書”共讀會作交流，還是20多年前一位朋友送給我的，扉頁上貼滿了剪報，都是關于張愛玲的介紹。

但是，我不喜歡張愛玲，感覺她太孤傲、清高，那種冰冷的感覺甚至滲透到她的作品里。

她的文字總是充滿了嘲弄、譏諷，總是放大人的缺點、弱點，甚至連愛情都寫得慘慘淡淡。《傾城之戀》中白流蘇最終與范柳原走到了一起，但看似圓滿的結局卻透著悲涼。

所以，雖然《小團圓》一書列入“有書”共讀書單，但也沒有引起我讀這本書的興趣。

當然，既然要參加共讀會，我還是會把這本書讀完的，因為這是對同城共讀會最起碼的尊重。

沒想到，《小團圓》一書我看得比較輕松，可能是因為之前在“有書”平臺聽了拆書包，加之對張愛玲的故事多少是有些耳聞的，所以小說里的人物、事件比較容易對上號。

雖然很多人說要把《小團圓》當小說看，不要當成張愛玲的自傳，可它分明就是自傳嘛，我最想了解的部分，還是她與胡蘭成相愛的細節。

初讀的時候，感覺張愛玲還是那個冷若冰霜的張愛玲，還是那樣旁若無人的，想到哪寫到哪，任意切換時空，人物出場毫無鋪墊，完全不考慮讀者的感受，可是隨著閱讀的深入，感覺張氏那種尖酸的鋒芒似乎有些收斂，在看似平淡的描寫中，給讀者以無限想象的空間。

后來查閱資料，果然是如此，張愛玲晚期作品風格確實有所改變。當然，我在其中還是沒有找到她與胡蘭成愛得死去活來的部分，感覺她的愛情還是那樣現實與理智。

讀罷《小團圓》，我對張愛玲的孤冷有了些理解。

從小就沒有父母關愛，她的心里感覺到的、眼里看到的都是冷冷的事物。

聽到母親指責她“你簡直就是一個害人精”，這是多么大的傷害，于是這些冷就融入了她的文字之中。

所以在遇到一個關心她、欣賞她的胡蘭成時，瞬間就投入進去了，這應該是原生家庭對孩子產生影響的一個比較典型的案例吧。

對她的理解，不僅是因為知道她經過了缺愛的童年，另一方面是因為自己也長大了。

其實張愛玲筆下所寫的是真實的人生，只是當時的我不相信，也不愿去面對而已。

細細想來，二十幾年前的我對生活充滿幻想、對未來抱著過份的希望，情愿沉浸在“王子與公主過上幸福生活”的童話故事里憧憬愛情，喜歡揣摩《傲慢與偏見》中達西與伊麗莎白被丘比特之箭射中的細節，卻不能理解白流蘇的困境，更不能接受張愛玲“深愛只是為了謀生”這種冷酷的婚戀觀。

張愛玲晚期寫作風格的改變、我閱讀體會的變化，都證明了隨著時間的推移，人的心境、心態將悄然發生變化，漸漸學會寬容、理性，這就是歲月在不知不覺中留下的印記吧。

《小團圓》讀后感悟【篇3】

支撐近十年內地大眾院線電影的主創靠的是香港電影人，特別在動作、古裝、警匪等類型上，香港影人給內地一直供血，彭浩翔是其中一個異類，他從《買兇拍人》的本土低成本喜劇出眾，他的喜劇是電影化的，過去十年間，他對內地大眾電影的貢獻只是出現在馮小剛《非誠勿擾》的片尾字幕上，顯然，彭浩翔的港式電影喜劇是與馮小剛情景喜劇幾乎絕緣。

第一次看彭浩翔的大銀幕是在釜山，《破事兒》中的幾個故事，都是標準的電影語言，以杜汶澤出演的那段最為出彩。盡管有《伊莎貝拉》入圍柏林，彭浩翔還是明白，香港有一個王家衛足以，就連陳果也蟄伏多年。

所以他走了一條踏實的香港本土之路，既與內地大眾類型片保持距離，也不將電影寫作過于個人化，《志明與春嬌》的出現，使得內地大眾電影對其的期望有了一個明確的方向，彭浩翔也入鄉隨俗，內地版續集的《春嬌與志明》也相當出色，再次呈現了一位導演創作影像與劇情電影喜劇的能力，當然，他的這個經典偏向于最近流行的暖心喜劇，在北京南站，春嬌與志明相擁的那一刻，著實可以賺取觀眾熱淚，有一點，彭浩翔與馮小剛有點相似，喜劇中總有一絲悲憫。

有了這些前史的鋪墊，再看這部《人間小團圓》，我覺得還是一部標準的彭浩翔電影，談不上什么轉型，只是他第一次將對故鄉、對生死的情探展現在大銀幕上。

看《人間小團圓》一定要看粵語版，彭浩翔的故鄉是香港，這個漁村起步的港口的殖民地，吳孟達出演的爺爺是全片的核心與戲眼，漁民后代上岸后就離水斷根，對撲殺的救贖，做起了法師，生與死的世俗傳達表演師，他的職業，引發了孫女眼中于生死的無忌追問。這個人物是最具歷史縱深感與穿透力的。

爺爺在發妻過后，與夜總會TA姐為伴，從而引起兒子偉滔的冷眼。偉滔是香港著名的補習天王，相信并靠知識改變命運的香港新一代。兒子與父親不僅是情感，更有職業、知識與階層的難以逾越的鴻溝。漁民與夜總會，可以說是香港最具標識的符號，也是漸漸被時代疏遠的歷史，兒子無法認同這存在的歷史。

偉滔的現實迷思不僅在于對父親這段黃昏戀的傲慢與偏見，而是糾結于女兒的長相，他始終覺得女兒長得丑，他甚至懷疑不是自己親生，偷偷做了親子鑒定，卻沒有勇氣面對鑒定報告。他的妻子恩恩是廣告模特，不求大紅大紫，很珍惜這種相夫教女的平淡生活，為此也拒絕了娛樂圈中的潛規則。以郭恩恩的塑造為例，彭浩翔是很注重人物性格前史與基調把握的，她的單純、困惑、釋懷，幾場戲下來，梁詠琪演的這個角色相當飽滿與豐富。

偉滔的姐姐惠清是香港博物館導游，其丈夫是醫生，應該說，惠清的童年陰影或使得她與丈夫過著無性的夫妻生活，曾志偉扮演的健章醫生與年輕護士生情，這段廊橋遺夢式的感情有著志明與春嬌般的清新與惆悵。童年往事，使母親生前一直對惠清有偏見與隔膜，母親去世后，惠清仍被自我的心理陰魔籠罩，難以遣散。當丈夫發現她的秘密后，徹底斬斷了與護士的婚外情，或許覺得應該把更多的關愛給從小缺愛的妻子。

一個家族三個家庭三代人的隱秘情感，都在歷史與現實的坐標上尋求溝通與釋懷。這一主題并不新鮮，但在香港電影甚至是內地電影創作中，這種呈現人心、探尋情感的現實主義的影片卻是少見的。《人間小團圓》中的彭浩翔依然拍出了香港現實生活的沸騰與生機，加上楊千嬅、吳家麗等精彩表演，使得全片成為當今香港的一面鮮活的鏡面。

導演還設計了兩個情節點，將影片的主題點睛。一是在惠清家附近的上環發現二戰遺留的炸彈，拆彈必然，但也會引發傷害，這是一種指向歷史的心理隱喻，影片的這家三人全在拆彈，在自我心中的那顆歲月的啞彈。還有就是那條被擱淺在海邊的鯨魚，這是一個現實的隱喻，爺爺與孫女大手牽小手，讓鯨魚回歸大海的推力中，爺爺與兒子的隔膜在消除并化解。

除了這兩場重場戲的表達外，彭浩翔還讓曾志偉通過健章醫生說出了一種感悟，那就是生活或許就是應該將困惑釋懷、向前方所有的目的地呼吸并出發。我覺得這也是東方之珠的一種精神。當然，彭浩翔無意拍一種概念中的香港主旋律，所以他在片中以他特有的幽默在自嘲，保持著電影作者本身的思想獨立。

但這不僅僅是彭浩翔想表達的全部。我最喜歡結尾處，古天樂扮演的偉滔帶著自己的女兒去看自己的大海報，補習天王的海報上寫著知識改變命運。改變命運的是知識，因為知識，偉滔、惠清都從漁民的后代變成了香港知識白領，但他們卻陷入傲慢與偏見的自我情感困境中，有歷史的更有現實的，他們的情感的苦痛命運卻沒因知識而改變。片尾亮出這張海報，或許更是一種嘲諷，最終讓這家人走向溝通的心靈平和的還是愛的自信與自我發現，愛改變自我命運，改變這家人的命運，也成就了從海邊漁火照亮都市霓虹的這顆東方之珠。

背靠內地電影大票倉，香港電影人追風北上拍各種架空現實的類型片的大潮中，這部《人間小團圓》腳踏本土、抒寫人心，彭浩翔用光影情探香港，值得敬佩。

《小團圓》讀后感悟【篇4】

若是從未，亦或是很少讀張愛玲文章的人，乍讀《小團圓》，難免會覺得混亂，不知所云；若是張愛玲的資深讀者，會覺得《小團圓》所講述的一個個故事，所使用的一段段語言，甚至書中的修辭，都是曾經在她的其他文章中出現過的，正如她自己所說的，是在炒冷飯，再好的語言，泛濫之后也味同嚼蠟了。

所以很多人并不看好《小團圓》的文學價值。此書，對于不少的人，只是了解或者說窺探張愛玲這位奇女子的傳奇人生的一個途徑。

《同學少年都不賤》之前的，張女士的小說及散文，我都看了不下二三十遍了，若說為了欣賞學習張女士的文章，其實不差這本。所以在2010年初制定的全年計劃中，根本沒有把《小團圓》算在其中。買《小團圓》，只因為春節脫離了寶博的監督，購書癖發作了。然后抱著既買之則讀之的態度，在接下來的幾天里，開始了第一次閱讀。

書名為何是《小團圓》？指的是誰與誰的團圓？有人認為，書中的九莉與邵之雍的短暫愛情是九莉孤獨生命中難得的團圓，故名《小團圓》。我不以為然。全書283頁，邵之雍在142頁才出場，260頁之后基本上消失。況142頁至260頁之間，還有很多其他的重要事情穿插其中，九莉與邵之雍關系的描寫，可能只占全書的1/3，如何撐得起一部大約十八萬字的小說？

當然，考慮到張愛玲或許原計劃將《小團圓》寫成中篇小說（張女士頗擅長寫中篇），最初，全文有可能都是圍繞九莉與邵之雍的愛情展開的。但是隨著增刪，隨著字數越來越多，《小團圓》已經偏離了張愛玲起先計劃的道路而講述了九莉三十年的人生，在這其中，邵之雍只是一個很重要的過客而非主角。所以，小團圓指的并不是九莉與邵之雍的團圓，至少，無法達到這樣的目的。

團圓的，并不是九莉與邵之雍，而是張愛玲的人生中出現的人、事，張愛玲以前的文章中出現過的人、事、表現手法，在這本書中實現了團圓。換言之，《小團圓》是張愛玲對自己的人生及自己的舊作的總結、思考和揭露。

每個人的心里都有那樣幾塊地方，就像是舊傷口，不敢碰不能碰，卻又終生難忘。偏寫文章的人都有過這樣的沖動，要把人生中最見不得光的最不為所知的東西寫出來，要把結痂的傷口再次撕開。因為壓抑的感覺往往更痛。只是寫出來，卻無法讓人看，因為那像是自己最卑劣的隱私，決不能讓人抓在手里，再傷害自己一次。怎么辦？只有一次又一次修改，改到面目全非，甚至語句不通。如果《小團圓》讓你覺得生澀，原因便基于此。

所以整本書看來，《小團圓》的文學價值并沒有張女士早期幾部作品那么高。但是，若是逐字讀去，恍惚間就好像自己變成了九莉，舊傷口一條條崩裂。等待著，心情慘淡，就像大考的早晨

《小團圓》讀后感悟【篇5】

在我的腦海中，張愛玲一直是站在那里，持一個瀟灑而蒼涼的手勢，淡淡的看著那個十里洋場般華美的上海。

《小團圓》一書是張愛玲的自畫像，書中的人、事、物、景都是她生命中所經歷的種種，從創作主體心態的角度來看，張愛玲早年的身世影響了其人格心理的發展，進而影響到她對外部世界的感受和體驗。曾有女學者趙園評價 張愛玲的創作風格：張愛玲的藝術才能，使她在諸種矛盾的藝術因素間，找到并組成了她所需要的那一種和諧、統一。這里最基本也最足構成特色的，是舊小說情調和現代趣味的統一。在這本書中，主人公的成長環境，其母親的對其創作風格影響深遠，從而形成了中國舊小說與西方現代小說的不同情調的融合。十里洋場的繁華與浮夸，在張愛玲的小說中，被完美的融合進東方舊世紀的生活習慣當中，或許有人認為張愛玲的小說未必寫的動人，但是卻是寫的最適宜 的。

張愛玲的小說中金錢、婚姻、性愛是很重要的話題，在小團圓中我們可以看出一些端倪，其父揮霍致使家業破敗，生活日益變得苦難，而母親和父親之間結束的婚姻也使得張愛玲對婚姻產生了懷疑。在社會中人性的缺失使作者備受煎熬，而人性當中的虛偽和殘忍也在其小說中得到了反映。張愛玲以敏銳的目光審視著現實，選擇兩性關系作為切入點，講述著大都市里的小市民戀愛與婚姻的故事，冷冷地告訴人們：人間無愛，至多只有一層溫情的面紗。她筆下的女性是為了謀生而成家的女人，而非追求自我價值的強者和天真爛漫的情種。

正如很多人所言，《小團圓》中的張愛玲像一位洞悟人生而又難以接近的巫女，以冷峭、陰郁甚至有些刻薄惡毒的眼光注視著社會與人生，揭示了人性陰暗的一角。

《小團圓》讀后感悟【篇6】

加拿大回來的女朋友問：你們都說張愛玲的書好看，噯，好看在哪里？我們聚餐一共七八人里有兩人喜愛張愛玲。我說：她的文字里有我所了解的上海，讓我經常不自禁的笑起來，什么手搭涼棚，就是手擱在眉上那現在要了解上海太容易了，msn什么都知道，用不著看書啊也知道啞然。

不想一下子就看完，知道以后沒有愛玲的文字可看了，所以看的特慢，磨磨蹭蹭地結果還是看完了，對于像謎一樣張愛玲，就像一下子看到自己喜愛的人在自己面前與他人做愛一樣，有種透徹感。

有她全套的書，其他的都是皇冠的繁體字，只有《小團圓》是簡體字，但也不錯，就是封面不是張愛玲所喜愛的藍綠，而是回歸本色，特有意思。

那些書里的人物大部分都出現了，都是張愛玲身邊的人。為了忘記胡蘭成拿明星（或是導演）來填空檔，還是個不錯的美男子，在張愛玲面前怕是沒有一個不自卑的，有一種可能男人只把她當生育的女人看，這樣的男人肯定是粗人，沒思想只在乎感官刺激的男人，相信愛玲是不會讓這樣的男人接近的。美男后來跟一小明星結婚，既然是小明星不但名氣小，相信年齡也小。

胡蘭成居然把她的子宮頸撞斷，這事讓人看了很震驚，一個年長十五六歲的男人，又有那么多女人的男人，在性經驗上那么差勁，是個光說練不好的男人。

緊緊是我的女朋友，一次朋友們喝酒，聊起一俊男，幾乎每張臉上充滿了愛慕，緊緊得意地笑了：我一夾他五分鐘，真的，騙你們是小狗。差不都同時尖叫起來。為了她那五分鐘，請她去唱歌，一直誘問她是怎樣做的，叫她在房里示范，緊緊把我們挑逗的咯咯嬌笑，天蒙蒙亮空氣中還帶著濕氣，我跟她坐在她家的樓梯階梯上，侃侃而談。難道真有傳說中的淑女功。像謎一樣解不開。

幾年以后的一天，又碰上那俊男，張嘴但出不了口，后來有好友的男友在浴室里問出了秘密，原因很簡單，心里也就豁然開朗。

胡蘭成為了張愛玲登報離了兩個女人。一份報紙上的內容有胡蘭成一人完成，只是用不同的筆名，可見是位能言善辯的能人，愛玲說女人的愛情是有陰道開始，會說甜言蜜語的占優勢是第一步，到床上畢竟要花財力時間等。他倆有說不完的話，互相欣賞，但是張愛玲在床上滿足不了胡蘭成，事情往往就是那么簡單。

張愛玲記仇，因為弟弟未寄出的一封信，信里說她敗壞門風，侮辱了她的人格，弟弟又幫繼母說話，所以不原諒他，結果弟弟一輩子未婚，留在國內，在上海的浦東郊縣當一名教師，開過眼的貴族一般的女人是不入眼的。

母親賭錢輸掉了愛玲的獎學金，沒有一句解釋，這是普遍中國人的傳統習慣，生你出來你的一切都是父母的，母女倆為了男人而爭，看了有點觸目驚心。

文明的背后是原始，張愛玲看穿了領悟了活著的痛苦，回憶甜蜜的愛情時，加了一道開胃菜，來了一段墮胎的心路歷程，一個已成型的男孩在抽水馬桶里迅速漩去。我捂著肚子有點不忍。人跟一切地球上的生物一樣，是為了傳下去生命是需要延綿不斷的，人并不是比別的物種更加高貴或了不起，打開老鼠和人的胸腔五臟六腑的排列是一樣的，只是形狀大小，人比其他動物多了一成思想而已，只能算是高等動物，所以生育是人的天職。

《小團圓》讀后感悟【篇7】

彭浩翔新作《人間小團圓》，雖然參演大牌眾多，畫面絢爛華麗，故事也講得光怪陸離，但并沒有浮于影像表面，而是從每個角色的人格最深處去挖掘，唯有這個角度才能穿透平靜的生活，體會到那些不為人知的風浪和波瀾，以及深藏的心結。所以說，《人間小團圓》就是一幕人間的縮影，老老少少，男男女女，夫夫妻妻，恩恩怨怨，林林總總。

人與人之間的關系，莫過于一個情字，情深情淺，緣聚緣散，并非所謂上天注定，很多時候，往往一句話就能打開塵封的心門，而《人間小團圓》也確實如此，似乎每個人心中都有一個隱秘的怨念，別人從不知，自己也不講，久而久之，壓抑到自己行將崩潰，也影響到親朋好友的關系，而影片所給到的最佳答案，也莫過于是坦誠的開門見山。

有些電影是走眼的，視效畫面，賞心悅目，夸張刺激；有些電影是走心的，看似平淡無奇，卻總能和觀眾內心產生諸多共鳴，《人間小團圓》無疑屬于后者，雖然影片故事發生在香港，但是家庭和人物關系，卻似就在我們身邊。人是復雜的高級動物，這種復雜不僅體現在對生活的繁復要求上，也體現在內心世界的細膩而多樣化上。

所以，我們看到片中每個人都佩著一塊心鎖：楊千嬅責怪于已經過世的母親冷淡她，曾志偉恐慌于瞞妻在外于小護士婚外情，梁詠琪迷亂于浮華事件的金錢誘惑，古天樂糾結于美妻生下的丑女是否是自己的親生骨肉，吳孟達煩惱于新妻不被孩子們認可，女孩小豬則早熟地探尋起生物的死后歸處如果說每個人都在內心中備受煎熬，誰又有洞察力和時間，來打開彼此的心鎖？

在之前的預告片中，有這樣一句話：恩怨流水，一城自有一城愁；凡塵逆風，俗世豈能盡如人，或許彭導希望用這句話來概括影片的意境所在。確實，人各有愁，城各有恨，凡塵俗世，唯難盡如人意，也難無愧我心。影片不僅展現出三代人的生之苦，也通過小蜥蜴和大鯨魚，來探尋生物的宿命世界。

影片表演、攝影、制作、配樂水準上佳，鏡頭風格多樣，通過大銀幕所呈現出來的眾生世界也五顏六色，無論是港島墓地，深夜街頭，奢華堂會，鯨魚海灘，做法道場，急救診室，夜總會包廂，拆彈現場，甚至還有楊千嬅夢中赴冥約，以及小豬夢中和哥斯拉的街頭追逐，都讓影片呈現出生活多面的詭異之美。而片中梁詠琪和女兒共浴，以及和古天樂的美點雙輝調情戲，則屬于大尺度的生活寫真，但因是真實生活的再現，現場看來也好不突兀。

相對于《志明與春嬌》和《春嬌與志明》的戀人世界挖掘，《人間小團圓》無疑格局更大，故事線索也更多，雖然每個人都固執的用自己的思維來看這個世界，但經歷了成長的洗禮，才更有可能體察到別人的內心世界，包容一些，直接一些，開放心扉，才是美好的生活的新開始，人間小團圓，絕非只指家庭和睦，夫妻恩愛，而是先從自己開始，求得外在和內心的團圓。[迷你句子網 jz139.com]

《小團圓》讀后感悟【篇8】

《小團圓》讀后感2000字

之前聽說過沒看過張愛玲的作品，約兩個月前看到一篇寫張愛玲的文章，提到張愛玲所有的作品，那個作者認為《小團圓》算是張寫得比較洗煉的作品，突然有了想看看的沖動。

似乎有印象當年《小團圓》出版的時候，張愛玲的書迷趨之若鶩的場面，畢竟這是張愛玲多年后，也算是最后的出版作品。隨即想買一本，但是正好碰到春節前比較忙亂的時候，就先回了闊別多年的老家。似乎有時外在越是動蕩，越想找一些能安定心神的做為吧，閱讀成了目前最好執行的一項。有兩個月的時間雜七雜八的看了十本書左右，還有不少之前看了一半沒看完的，都完成了。這個閱讀量可以說超過了以往所有的階段，也就是這種時候，固有的偏見思維下，認為一二線城市都要奔5G了，西北邊陲還在3G的邊緣掙扎著，能有什么文化傳播？（雖然網絡確實是當今社會信息、娛樂傳播的主要途徑，但是文化還是有很多傳統的載體形式可供選擇，雖然這種選擇在這個快餐時代顯得有那么點舊）某日為了同學聚會而提前到達的我，進了一家還不錯的書店，買了一本《小團圓》。但是當下并沒有立即開卷，主要當時手里還有三四本計劃看的書。就這樣這本書和其他行李一起被帶回了帝都。

雖然之前看了個開頭，但是年代感太明顯的文字，確實讓人讀著有點不適應，所以稍有拖延的就到了18年第9周才正式看這本書。與此同時一直在聽的一個微信讀書公眾號正好分享了《半生緣》，兩個一起感受，張愛玲于我的印象加重了不少。

用六天的時間看完了剩下的二百來頁，總體感覺1、壓抑，2、好作家，3、好作品。

壓抑的原因在于，故事和人物都以一種潤物細無聲的狀態，展現了那個年代（三四十年代）中國南方有產階級的悲劇命運。以近乎白描的手法寫出了生活的尷尬和不堪，極度敏感脆弱的女主人公，用刺猬一般的外殼保護著自己孱弱的靈魂。似有些藝術電影的時間、空間轉換，讓人若不仔細看，就會有閱讀障礙的感覺。讀這樣的書在現實狀況下確實考驗讀者的耐心，不過同樣焦灼的情緒似乎也在牽拽著讀者的心，若真是了無牽掛或是心無旁騖倒是沒法體會的這么深入了。雖然女主人公親情缺失、愛情失意、友情淺淡，情感的整體缺失讓讀者倍感作者的孤獨和蒼涼，但是似乎這就是生活的本來面目。最壓抑的地方就是結局是個沒有結局的結局，這就完全不符合電影的要求，但卻符合生活的實際情況，也許很多結局都是我們故意總結出來的吧。對于情感，最佳的心態莫過于放下和接受遺憾。女主人公這種人的悲哀在于知道自己不想要什么，不知道自己到底想要什么，就算知道了，也不愿意給予，因為她也沒得到過，也不知道怎么給予。其實作家能寫出來這些，正說明她明白這一切，也算是一種反思吧。若能感受反思卻算是緩解一下壓抑的感覺了。

我認為張愛玲是好作家的原因，《小團圓》的初稿在序言里介紹是七十年代張愛玲在美國寫成的，前后經歷二十來年的修改，出版方面也是歷經波折，直到2009年才正式出版，序言里還有說張愛玲的遺囑里表明是要燒掉該書手稿的，張愛玲的表弟和弟媳看了后總覺得談了太多張愛玲自己以及他們家族的生活狀態，有點半自傳的感覺，尤其是涉及到和胡蘭成的感情方面，手稿到了下一代人手上才有機會正式出版。百家筆記網（m.DuhOugAn.cOm）如果真是有自傳的成分，我覺得那有可能是張愛玲對自己人生的一種總結和感悟。書里面大半的篇幅都在寫母親“二嬸”和家族里各種各樣的人和人際關系。倒是所謂男主角寫得篇幅既少又比較隱晦，可能是聽了表弟的意見刪改了不少。但是愛情的全過程還是感受到了，初戀的羞澀和尷尬、熱戀的無所顧忌、平淡的漸漸疏離、分手的厭惡和決絕，其中還夾雜著恐懼、向往、嫉妒、自尋煩惱式的心理描寫（這個寫母親時用的也比較多）、還有就是克制的付出和接受（接受愛時也是別扭的感覺）。在新舊思想交替、東西方文化碰撞的特殊時期，同時大的社會環境又被戰爭籠罩。戰爭表面上看是人類社會在自我毀滅和自我重組，有時又何嘗不是單個人的思想和靈魂的撕裂與重生。支離破碎后，我們該怎么辦？做為女作家的細膩，張愛玲可謂是體現的夠淋漓盡致了，但似乎又有點過頭了，也難免招來詬病。比如太小資之類的，或是無病呻吟。其實我覺得不是無病，是真的病了，只不過這種病是醫生治不了的病。張愛玲做為作家能把這種東西寫出來，既有時代感又有現實意義，我覺得這種文學的多樣性和差異性才是文學做為藝術的一種表現形式的最大吸引力。

我認為《小團圓》是好作品的原因，首先她是一位作者寫出來的完整的文學作品，有故事、有人物，那些口無遮攔的家伙，試問你能寫出一部完整的，可以被人評頭論足的作品嗎？同時藝術作品不管是哪種形式，都不能簡單粗暴的用好壞來評價，最多是用有多少現實價值或是藝術價值來評價，但是價值的體現似乎又得有個標準，這種標準的制定似乎也不應該一沉不變而流于世吧。（有點跑題了）其次，雖然我不是多喜歡這個故事和人物，但我欣賞的是這個作品帶來的文字背后的力量感。其實我有時感覺，整部小說都在營造一種氛圍，一種那個年代特有的一種壓抑感，而這種感覺在當下，在某些時候或是狀態下，也還是會出現的。我也希望日后如若有機會寫一個故事、寫一個人物而成的作品，也有這種洞察力、反思力，展現一下我所在的時代帶給我和我們的影響。作者：眾品惢