有關搜索觀后感10篇。

電影或電視劇，是可以影響一個人一輩子的，那些思維的火花在觀看過程中可能轉瞬即逝，在觀賞后，我想您對于這個作品有了更深的了解，思維是雜亂的，需要通過寫觀后感來梳理。您是否正在考慮如何寫觀后感呢？小編收集并整理了“有關搜索觀后感10篇”，供大家借鑒和使用，希望大家分享！

搜索觀后感 篇1

1926年，魯迅寫了《紀念劉和珍君》，“真的勇士，可以直面慘淡的人生，可以正視淋漓的鮮血”。這句話恐怕是對“勇士”一詞的傳播。在今天，當我們說一個人是“勇士”的時候，往往是一種含金量并不高的安慰。實話說，看完陳凱歌的這部被譽為“回歸現實主義”的《搜索》之后，我想說，陳凱歌是一名“勇士”。

在XX年上半年，國產電影除了《黃金大劫案》票房略微盈余之外，其余的十幾部國產片皆死得轟轟烈烈。下半年以《畫皮2》的所向披靡開場，國產電影大有絕地反擊之勢，接下來，陳凱歌以六十高齡披掛上陣，以一部“回歸現實主義之作”迎戰“好萊虎”，用他自己的話來說，“怕7月6日接力棒送我手上時，我也掉鏈子。”外界對《無極》之后的陳凱歌一直抱著一種觀望——廉頗老矣，尚能飯否？然而，在民族電影再次陷入危難之際，老導演的一番舉動著實籠罩著悲壯的“勇士”氣息。

說“勇士”，更多地是一種民族主義情緒作祟。但是如果關上門的話，那還得說點自家人的真心話。整部電影看完后，我的第一個直觀感受是，我似乎不是在看*電影，而是在大銀幕上看了一部120分鐘的電視劇或是電視電影。究其原因——《搜索》沒有電影感。

我每年給新生上第一堂電影課的時候，都會問他們——電影是什么？回答五花八門。最后，我會給他們我自己的理解——“電影是超越日常經驗的想象”（其實任何一門藝術都是這樣）。我對于這句話的理解是：電影一定跟日常經驗相關，但是電影之所以是藝術就在于它“超越日常經驗”的那個“想象”的部分，“想象”的高下直接體現了導演的水準。巴贊在他的長鏡頭理論中也提到——“電影是現實的漸近線”，“漸近線”就意味著它永遠不會跟現實重合。而中國的“現實主義”電影的問題是：它沒有超越日常經驗。電影本該是對現實做乘法或是除法，而國產此類型影片僅僅是做了加法或是減法。

打著“現實主義”旗號的《搜索》再一次不幸地陷入了這種類型創作的怪圈之中。

從敘事角度上看，《搜索》的電影感很弱。雖然故事看不出有什么漏洞，就是一個女記者調查一個不給老人讓座的新聞事件，牽涉其中的人發生的一些列的連鎖反應。他們是大老板、闊太太、小秘書、小記者、混混、下屬……一群人中規中矩地奉獻了生活的常態（其中，不點名地批評某些角色做作夸張），只不過這種常態因為一個突發事件而顯得相對緊湊。其實，《搜索》的形式做得挺花哨，大肆地動用了“qq、搜搜、新聞采訪、電視直播、手機錄像”等媒介手段和方式，其中很重要的一點就是探討了“媒體與公眾的關系”。當一個新聞事件不斷被報道，當記者手中的公權力被當做泄私憤或謀私的手段時，媒體的道德取向是否正常？當被賦予民主權利的國人通過網絡所進行的人肉搜索，通過剝奪一個人的全部隱私，宣泄積怨已久的現實情緒，這種打著道德旗號的集體暴力是否過于殘忍？它與中國某個紅色時期的情緒有差別么？恐怕猶有甚之……這本是一個“直面慘淡”的現實題材，但《搜索》在表現上顯得過于扁平與通俗，少了“超越日常經驗的想象”部分。看著《搜索》，我想到了主題很相似的《楚門的世界》，該片展現的是金凱利飾演的一個年輕人，突然發現自己三十多年來一直生活在社區人民的“偷窺”之下，他決定走出那個像攝影棚一樣的社區，尋找屬于自己的世界。雖然這是一個不可能發生的事情，但是幾乎沒有觀眾去否認《楚門的世界》的真實性。這便是國產電影與人家的差距。一個說了真話卻讓人不為所動的電影，一個是說了謊話卻讓人覺得無比真實的電影。

搜索觀后感 篇2

內容簡介：在東京獨居的女子有一個難以啟齒的奇怪愛好，那就是給陌生人打電話玩性愛游戲。一天晚上，她照例躺在床上隨便撥了一個號碼，卻聽到了恐怖的犯罪現場！自覺該對此事負責的女子最終給警方寫了一封匿名信，同時也通過自己的力量展開調查。然而隨著調查的深入，她驚恐地發現，登記了那部電話的人家并沒有發生犯罪事件。事實上，這家人那一天根本不在家！電話到底打去了哪里？女子開始了“搜索”！

搜索殺人來電讀后感，來自卓越網上書店的網友：這是本絕對扣人心弦的小說。深夜拿起，午夜讀完，一氣呵成。只是讀完之后很難入睡，超級害怕電話響起……島田莊司作品 系列中文版銷量突破30萬！請不要在午夜隨意拿起電話，聽筒那端也許會發生謀殺！

搜索殺人來電讀后感，來自當當網上書店的網友：這是本絕對扣人心弦的小說。深夜拿起，午夜讀完，一氣呵成。只是讀完之后很難入睡，超級害怕電話響起……

搜索觀后感 篇3

這期間看了很多部電影，有的電影印象還算深刻，有的電影看完之后便忘了。期間沒有寫觀后感。看完搜索，心里非常很沉重，僅僅一句話，讓我心如刀絞。“你什么時候開始愛上她的?”“當我知道再也見不到她的時候。”

這電影是昨晚看的，帶著想念和期望。從楊守誠待在葉藍秋家偷偷的拍她，兩個人不說話在家待了一天開始，我變得很難過，是的，我想起一些事情。面對自己愛的人，僅僅是呆呆的看著，哪怕是背影，只要在他身邊，在視野范圍內，做什么都可以。楊守誠就那樣看了葉藍秋一天，那個時候他不知道他已經愛上她了。

第四天葉藍秋和楊守誠去蹦極，和你一起蹦極的那個人，必定是你生命中最重要的人，否則，還會有誰能讓你的心跳的那樣厲害?葉藍秋愛上楊守誠了，即使蹦完極兩人不再見面，這個回憶也永遠不會被任何人超越。

第五天，葉藍秋讓楊守誠陪她去找保姆，我相信，她那個時候并不想死，楊守誠不愿意和她一起進小屋，她非常失望，我知道，她那個時候一定愛上他了，葉藍秋不會和一個無關緊要的人生氣，她生氣他不敢和她站在一起，站在一起，這多么重要，你只要站在我身邊，我就什么都不怕。

楊守誠回到家，頓時發現，原來和一個人去蹦極，就可以愛上這個人。但是，若曦對他那么好，他擔心害怕，不知道自己怎么交代。所以他在看日出的時候對著葉藍秋大聲咆哮，他有那么生氣嗎?沒有，他緊張，擔心，愛葉藍秋卻要和若曦在一起，對自己背叛若曦感到羞愧和不安，所以他大聲咆哮。或許就是這咆哮讓身患淋巴癌晚期的葉藍秋覺得楊守誠并不愛自己。她沒有選擇原本好好治療的打算，而是選擇離開這個世界。

葉藍秋留給楊守誠一封簡短的遺書，她是個驕傲而脆弱的女子，只要楊守誠知道，我愛上你了，可是我的愛，來的太晚了。遺書的語氣并不勇敢，她生前甚至不敢問一句，她怕聽到不愿意聽到的答案。她的遺書里僅僅是拜托楊守誠做一些力所能及的事情，她以為楊守誠和若曦會一直走下去。

楊守誠沒有，他向若曦坦白了一切，雖然你對我好了三年，但是，我愛上別人了，雖然她已經死了，但是我不能欺騙你。這是我最欣賞的一點。愛就是愛，不愛真的不愛。不相愛的兩個人不應該捆在一起。世界那么大，時間那么長，每個人都有尋找自己幸福的權利。

還有一肚子話想要講，可是張開嘴，就像魚一樣，只是吐了一串省略號……

搜索觀后感 篇4

讀《紅與黑》是一段太過漫長的過程，因為時間已給了作家和作品最無私而又公正的評判，我的閱讀態度自不能像對暢銷書那樣肆無忌憚，又不能像對言情小說那樣不置可否。我是在用心靈去與那個時代交談，重點也放在歷史以外的探究和思考。

在社會現實阻礙實現抱負時只有兩種選擇：退避或是反抗。那些當著小職員不求上進、整天抱怨生活乏味的青年就是退避者，他們或許平庸得舒適卻被社會的前進所淘汰。能不斷樹立人生目標、決定實現人生理想的便是和于連有同樣氣概的反抗者。這個時代當然不歡迎虛偽的言行作為手段，但仍然需要對生活的熱情來反抗空虛的度日。這樣，于連悲劇性的結局除了昭示“個人反抗行不通”外，就有了對當今社會更實際的意義。

寫至此，不得不引到這部小說的一個“創舉”——使于連與德·雷納爾夫人“心靈的愛情”和于連與德·拉莫爾小姐“頭腦的愛情”相映成趣。盡管這兩個貴族女性的愛情方式迥然不同，一個深沉，一個狂熱，他們在這兩個基本點上卻是一致的，那就是：對本階級的厭惡，對封建門閥制度的叛逆。記得當于連發現自己的愛情正蛻變成虛榮的工具時說“我把自己毀了”，可之后的細節是“一種高傲之間帶著惡意的表情很快的代替了最真摯、最強烈的愛情的表情。”這時的貴族小姐卻是擺脫了一像慢得像烏龜爬一樣的生活，用喪失尊嚴的方法博得愛情。書中兩段悲劇愛情的進展始終伴隨著新貴的若即若離和于連的自卑帶來的懷疑，直至生命將要終結時，愛情才爆發出無濟于事的原始的火花，令人感懷。

當我將落筆時，發現用意識寫出感想的時間已可與用精神閱讀原著的時間相比較了。我興奮于自己得到反抗平庸的啟示，感動于那些盡管扭曲而依然壯烈的愛情片段。當有人提及《紅與黑》，我可以自豪地在回答“我讀過”后面加上一句“我也掩卷沉思過”。

搜索觀后感 篇5

1926年，魯迅寫了《紀念劉和珍君》，“真的勇士，可以直面慘淡的人生，可以正視淋漓的鮮血”。這句話恐怕是對“勇士”一詞最大的傳播。在今天，當我們說一個人是“勇士”的時候，往往是一種含金量并不高的安慰。實話說，看完陳凱歌的這部被譽為“回歸現實主義”的《搜索》之后，我想說，陳凱歌是一名“勇士”。

在20__年上半年，國產電影除了《黃金大劫案》票房略微盈余之外，其余的十幾部國產片皆死得轟轟烈烈。下半年以《畫皮2》的所向披靡開場，國產電影大有絕地反擊之勢，接下來，陳凱歌以六十高齡披掛上陣，以一部“回歸現實主義之作”迎戰“好萊虎”，用他自己的話來說，“怕7月6日接力棒送我手上時，我也掉鏈子。”外界對《無極》之后的陳凱歌一直抱著一種觀望——廉頗老矣，尚能飯否?然而，在民族電影再次陷入危難之際，老導演的一番舉動著實籠罩著悲壯的“勇士”氣息。

說“勇士”，更多地是一種民族主義情緒作祟。但是如果關上門的話，那還得說點自家人的真心話。整部電影看完后，我的第一個直觀感受是，我似乎不是在看影院電影，而是在大銀幕上看了一部120分鐘的電視劇或是電視電影。究其原因——《搜索》沒有電影感。DsbJ1.COM

我每年給新生上第一堂電影課的時候，都會問他們——電影是什么?回答五花八門。最后，我會給他們我自己的理解——“電影是超越日常經驗的想象”(其實任何一門藝術都是這樣)。我對于這句話的理解是：電影一定跟日常經驗相關，但是電影之所以是藝術就在于它“超越日常經驗”的那個“想象”的部分，“想象”的高下直接體現了導演的水準。巴贊在他的長鏡頭理論中也提到——“電影是現實的漸近線”，“漸近線”就意味著它永遠不會跟現實重合。而中國的“現實主義”電影最大的問題是：它沒有超越日常經驗。電影本該是對現實做乘法或是除法，而國產此類型影片僅僅是做了加法或是減法。

打著“現實主義”旗號的《搜索》再一次不幸地陷入了這種類型創作的怪圈之中。

從敘事角度上看，《搜索》的電影感很弱。雖然故事看不出有什么漏洞，就是一個女記者調查一個不給老人讓座的新聞事件，牽涉其中的人發生的一些列的連鎖反應。他們是大老板、闊太太、小秘書、小記者、混混、下屬……一群人中規中矩地奉獻了生活的常態(其中，不點名地批評某些角色做作夸張)，只不過這種常態因為一個突發事件而顯得相對緊湊。其實，《搜索》的形式做得挺花哨，大肆地動用了“QQ、搜搜、新聞采訪、電視直播、手機錄像”等媒介手段和方式，其中很重要的一點就是探討了“媒體與公眾的關系”。當一個新聞事件不斷被報道，當記者手中的公權力被當做泄私憤或謀私的手段時，媒體的道德取向是否正常?當被賦予民主權利的國人通過網絡所進行的人肉搜索，通過剝奪一個人的全部隱私，宣泄積怨已久的現實情緒，這種打著道德旗號的集體暴力是否過于殘忍?它與中國某個紅色時期的情緒有差別么?恐怕猶有甚之……這本是一個“直面慘淡”的現實題材，但《搜索》在表現上顯得過于扁平與通俗，少了“超越日常經驗的想象”部分。看著《搜索》，我想到了主題很相似的《楚門的世界》，該片展現的是金凱利飾演的一個年輕人，突然發現自己三十多年來一直生活在社區人民的“偷窺”之下，他決定走出那個像攝影棚一樣的社區，尋找屬于自己的世界。雖然這是一個不可能發生的事情，但是幾乎沒有觀眾去否認《楚門的世界》的真實性。這便是國產電影與人家的差距。一個說了真話卻讓人不為所動的電影，一個是說了謊話卻讓人覺得無比真實的電影。

如果說《搜索》的故事講述并無加分之處的話，那么《搜索》的視聽影像一定是減了很多分，幾乎把“電影感”遺失殆盡。我不知道該片的攝影和美術出了什么問題。通片沒有緊張刺激的動感，沒有浪漫唯美的抒情，沒有溫馨的家庭景觀，更別說“有意味的形式”之類的運動和造型。電影中經常有的“兩極鏡頭”、色彩風格、時間特寫之類的手段完全空缺。當一束光從背后打到銀幕上，未能跟觀眾形成有效的“光合作用”的時候，幾百人坐在劇場的時候似乎是在看電視劇，或許追求電視劇的效果正是導演想要的藝術形式。因為沒有封閉性和代入感，觀眾就會本能地出戲。

很多人說，《搜索》像是馮小剛電影。其一是因為馮小剛大部分電影的影像結構和視聽語言都比較一般，本片亦然;其二，馮小剛越來越有歷史反思精神了，嫌一部《集結號》不夠，又開始了《1942》!而陳凱歌在百思不得觀眾其解之后卻開始走起平民路線!用假裝輕松的方式去撩撥年輕人的神經，于是，有了《搜索》!!馮和陳無意間地致敬了下對方，但這都只是淺表的cosplay，我們寧愿相信，這樣的舉動是中國電影人在資本裹挾之下，在公眾期望與自我內心之間的一次博弈。

我一貫不喜歡拿諸如歷史文化的精英命題來去說陳凱歌之前的作品，但看完《搜索》之后，我反倒寧愿凱爺深沉點，厚重點，哪管是悶騷，也不忍心看著他如此輕佻。陳大導演，你完全沒必要用一個時髦的題材去證明自己的年輕，證明自己可以赤身抱擁這個激情的時代。正如微博上有句話說的挺好，“寧愿高傲的孤獨，也不卑微地戀愛”不喜歡你的人不值得你愛，不愛你的人你努力只會換來心寒。

幾乎很多人都跟我一樣，凱爺的每一部新片出來，內心都會有一種莫名的激動，希望能看到《霸王別姬》那種令人心頭一熱的靈光閃現。但每次的結果都是默默地告訴自己內心的那個他——凱爺雖老，尚善飯，然頃之三遺矢矣!

搜索觀后感 篇6

隨著三生三世十里桃花的熱映，本人已經對趙又廷路轉粉，從一開始對他的無感，來了180度的大轉彎，現在已經折服在其腹黑而又浪漫的演技中。所以說，趁著某天晚上有空而電視劇還未更新的時候，找出了他跟高圓圓的定情之作來慢慢品味。

高圓圓，女神，現在男神跟女神在一起，匹配的一臉狗血。

看完電影還是要寫觀后感，誰叫今年過年期間給自己傻不拉嘰的定了一個看至少n部電影寫觀后感的to do list......

那言歸正傳，搜索這個電影刻畫了網絡暴力，這個隨時可能發生在我們身上，但是我們都是以一種吃瓜群眾的心態去面對的這么一個社會現象。

而這部電影從四個方面進行了刻畫，首先，就是當事人，也就是高圓圓所演的葉藍秋，那個身患絕癥心情不好不肯讓座被媒體曝光而逃避走上自殺之路的女主。其次，媒體人，據說一個正直的媒體人在寫一個報道時不能帶有自己本身的情緒，而真正優秀的媒體人是否真的會在毫無調查的情況下，將這么件社會事件放大只為滿足廣大群眾的好事心理？若真的是這樣，那我們現在所見的報道他們背后的事實又是如何，報道的可信度又有多少，到底該不該相信那些所謂正刊的采訪之類的東西。第三，群眾，電影中的群眾大部分是被媒體蒙蔽而一邊倒的指責的`人，然而也有少量的人會用辯證的眼光去看待這么一個現象，甚至在電影中的一個訪談片段里面，主持人真的就把事實真相用推測的語氣說出來的這么一個片段，讓人覺得世界上還是有存在好人。最后，就是受害者的朋友，老板，從一開始的信任變成了猶豫甚至開始懷疑，而老板的老婆從頭到尾都活在自己所給自己設置的假想中，到最后失去了一切還覺得自己是對的，錚錚有詞，甚是可悲；男神演的人物則從一開始的媒體人男朋友變成了后來喜歡上女主的男人，撇開他在愛情方面的移情別戀，他的角色也正如有良知的群眾一樣，還是渴望揭示事實真相，而當真相真的展現在眼前時，雖然選擇很困難，但還是堅定的站在事實這邊。這點令人欣慰，但是為時已晚也是真的。

人還是渴望光明的多一些。

這部電影我覺得最感動的地方還是對自己生命的一種珍惜。珍惜，指的是從現在開始，每一分，每一秒，都要好好活在當下，認真的過，努力用心的過。不要等到揮霍完了之后再跟自己后悔，后悔自己沒有珍惜這本該美好的一切。而面對生活的時候，無論前路如何坎坷，總會有希望，總會有微笑。

印象最深的就是葉藍欣說的最后一句話：我要過好每一分，每一秒，每一天。

搜索觀后感 篇7

好電影是可遇不可求的，能夠花時間欣賞到一部好電影真的是一件幸福的事情。前天，我非常欽佩的王老師分享了一部電影的視頻，雖然，她的出發點也許只是提升情商，但是，卻引發了我觀看這部電影的極大興趣。

通過強大的互聯網，我搜索了幾個主演的名字，不費多大力氣就找到了片源，昨天下午，我很投入的花了兩個小時，獨自欣賞了這部20xx年的電影《搜索》，讓我有感而發的是，這不僅僅是部電影，更體現了電影人的社會擔當，我為這部電影臺前幕后的所有工作人員點贊。

電影的情節并不新穎也不曲折離奇，或許還有些老套，什么癌癥晚期的套路讓我一下子想到了很多影視作品過往的橋段，說實話，要不是王老師分享給我們，對于我這么喜愛電影的影迷來說，壓根就沒有在當年關注過，倒是時隔8年，讓我有機會欣賞它的時候，發覺這部電影不可多得的優點來了。俗話說，千里馬易得，伯樂難求。對于藝術作品而言，更是如此，能夠欣賞這部電影并給予好評的，也許才能體會到這部電影的`用心良苦。

就電影本身而言，我很喜歡這樣的現實題材，通過一件事情折射人性的電影，比起動作片、商業片，給我留下的余味更持久些。這部電影講述的是輿論對于個人的影響，我記得，演員阮玲玉有句話說：人言可畏。放在今天，就是網絡可畏，輿論可畏。

在互聯網的世界里，千千萬萬的負面攻擊真的是可以壓垮一個人的，我在看完電影后，最新想到的就是提醒我自己，今后在評論任何人、任何事的時候一定要保持著客觀、公正、謹慎的態度。毛主席說過一句話：沒有調查就沒有發言權。而在當下的社會，在調查之后發表自己的言論的人寥寥無幾，就連舉著無冕之王的記者或許也是出于某種利益的考慮會選擇性的發布內容，而不是發表事情的全部，這也是這部電影帶給我的思考。

我一邊在看這部電影，一邊在想，如果，我在現場，我會怎么做？如果我是坐著的人，我會主動讓出我的座位，如果我是站著的一員，我也只會沉默，看著墨鏡姐姐被群起而攻之，我在一旁會不發一言，甚至想早早下車離開是非之地。以上是我的真實想法和做法。易地而處，如果我是墨鏡姐姐的話，如果有一個人在這個時候，能夠挺身而出為我解圍的話，我會相當感激的。

現在離開看完這部電影過去了整整一天，我要感謝王老師，讓我可以看到這部好電影，作為專業人士，她用1分鐘的視頻讓我能夠體會出自己的軟弱和今后自己可以提升的地方，引發了我的思考。善良、正義不是口頭上說說的，而是當我們真正遇到突發事件，從內心深處會導致自己的言行舉止。設身處地為他人著想也不是很難做到，只要想一想如果你是她，你會怎么做，就容易理解別人的難處了。真實世界里，我作為蕓蕓眾生，有的時候只是一顆棋子，看不到全局，當我在對人對事下判斷的時候，就要想一想我看到的未必是事實的全部，而下的結論也未必是正確的，能夠想到這里，或許就不會隨隨便便去發一通評論了，就會少了很多誤解和誤傷。

搜索觀后感 篇8

簡介：《數字戰爭》作者查爾斯·亞瑟（Charles Arthur），《衛報》資深科技編輯，多次采訪過比爾·蓋茨，拉里·佩奇，斯蒂夫·喬布斯等人。作者通過對微軟與Google間搜索引擎競爭，微軟與蘋果、Google智能手機競爭，剖析了互聯網時代三巨頭各自競爭優勢及成長邏輯。追尋作者的思路，本文主要分析Google與微軟的搜索引擎之戰，了解和思考Google崛起之路。

總結

Google推出了解決搜索引擎行業痛點的產品，并選擇了實現產業鏈正循環的商業模式，從而推動搜索行業真正爆發。微軟與Google之間戰爭，一方面因為微軟對互聯網判斷失誤，在戰爭開始之前Google已經形成極大的優勢，另一方面，微軟本身因為缺乏互聯網基因，無法適應互聯網行業發展思路，在戰爭真正開始的時候并沒有給Google帶來大的沖擊，最終成就了Google搜索行業的霸主地位。Google不僅成為搜索引擎的龍頭，而且推動了搜索引擎行業的爆發。真正成功的公司與行業是相互促進，相輔相成的。

1、搜索引擎時代的到來

第一代搜索引擎：20世紀末，互聯網發展初期，大量的搜索引擎涌現，如雅虎（1994）、MSN（微軟，1997）、Alta Vista(康柏，1995）等 ，第一代搜索引擎產品和商業模式如下：

產品：門戶網站 + 搜索框 ；

商業模式：門戶廣告，搜索頁面廣告。下圖是雅虎的門戶網站和搜索頁面。

但是由于技術及商業模式等原因，第一代搜索引擎存在很多弊端，我們從行業痛點和商用模式兩個角度分析下：

行業痛點：搜索準確性差

（1）搜索效果差，10次搜索，只有1-2次能夠搜索到正確結果；

（2）垃圾網站充斥網絡，而搜索引擎卻難以自動篩選；

商業模式：產業鏈負循環

（1）搜索引擎門戶網站上充斥各種廣告，用戶體驗差；

（2）搜索頁面廣告越來越多（前十個搜索結果可能都是廣告），一方面用戶體驗差，另一方面廣告效果越來越差，廣告價格在下滑。

結果：搜索引擎搜索不到想要結果，用戶體驗差，因為網絡廣告太多，廣告效果差，廣告單價持續下跌，最終搜索引擎網站賺不到錢，造成整個產業鏈的負循環。第一代搜索引擎產品和商業模式不能推動搜索行業發展，必將走向死亡。

第二代搜索引擎：

1998年拉里·佩奇和謝爾蓋·布林在斯坦福發明PageRank技術，該技術通過網絡浩瀚的超鏈接關系來確定一個頁面的等級，極大提升了網絡搜索的準確性，同年二人成立了Google公司，第二代搜索引擎時代到來。通過Google來分析下第二代搜索引擎的特性：

產品：搜索框

商業模式：放棄橫幅廣告，搜索頁面廣告，2000年9月推出AdWords（搜索關鍵詞廣告） 。

同樣從行業痛點和商業模式來分析第二代搜索引擎：

行業痛點： 準確快速找到搜索結果

（1）Google產品要求：準確性和速度，二者同等重要；

（2）Google十次搜索6、7次準確，比原來十次1、2次準確大幅提升，準確性大幅提升；

（3）速度方面： 2000年互聯網泡沫破裂，IDC、服務器資源白菜價，Google大規模收購，一舉提升自己硬件能力，為搜索服務提供強有力硬件支持。

商業模式：產業鏈正循環

（1）放棄橫幅廣告，門戶頁面清潔，用戶體驗非常好；搜索后第一時間看到搜索結果，同樣提升了用戶體驗。

（2）AdWords：基于搜索的關鍵詞廣告，在搜索頁面右側提供跟搜索關鍵詞相關廣告，廣告排列根據點擊率和出價兩個因素決定。這個商業模式對用戶有利，用戶最想看的廣告會排在前面；對廣告商有利，廣告與搜索內容掛鉤，廣告效率提高； 最終Google依靠該模式實現盈利，并不斷推動搜索技術進步。

結果：第二代搜索引擎解決了行業痛點，實現產業鏈正循環，推動了搜索引擎行業的爆發式發展，從而推動搜索引擎時代的到來。

2、未開始就注定失敗的戰爭

1998年至2003年，Google的搜索引擎業務快速成長，幾乎沒有遇到強勁的競爭對手，那么同期IT行業巨頭微軟在干嘛呢？為什么沒有限制Google的發展呢？

1998-2002：沉睡的微軟

（1）判斷失誤：微軟認為瀏覽器是互聯網行業入口，而且當時沒人覺得搜索業務可以賺錢（第一代搜索引擎不賺錢），所以微軟在IE瀏覽器，搶占了80%的市場份額后，沒有著力發展搜索引擎，自己的MSN網頁的搜索引擎技術還是別人的。因此1998-2002年成為了Google搜索引擎業務發展的黃金期，至2003年初Google搜索網頁市場份額已經35%，搜索引擎份額約70%，而微軟搜索網頁份額15%，大幅落后。

（2）微軟沒有精力發展搜索引擎業務

（a）核心產品的更新：把Windows 98和Windows NT融合到同一平臺（企業和消費者），就是2001年推出的Windows XP系統；

（b）反壟斷調查：微軟因為在瀏覽器競爭中使用了操作系統壟斷優勢去競爭（預裝），因此1999-2001被反壟斷調查，盡管最后處罰不痛不癢，但是嚴重束縛微軟手腳。所以微軟在這段時間不敢大規模發展搜索引擎業務。

Google護城河形成：微軟注定失敗的戰爭

2003年初，微軟認識到搜索引擎重要性后，準備全力進軍搜索引擎市場，但Google市場地位已經確立 ，護城河已經形成，這注定是一場失敗的戰爭。我們來分析下Google的護城河：

（1）搜索引擎：2003年初Google搜索引擎市場份額約70%，搜索引擎具有明顯規模和網絡效應。用戶粘性高：客戶對搜索引擎第一要求是準確性，而80%的搜索尋找的是20%關鍵詞，但是決定搜索引擎好壞的是剩下難以統計和預測的80%“長尾”詞語的搜索情況，“長尾”詞語搜索結果決定了用戶的去留，所以編譯搜索詞量越大，搜索結果越準確，用戶體驗就越好。2003年時Google索引量達到50億以上，而微軟僅僅才幾十萬索引，差距巨大。

（2）ADWORDs：廣告系統是通過點擊率排名和廣告商支付價格來確定廣告放置順序，點擊率排名需要通過對用戶點擊習慣進行大量數據分析得到，所以規模越大廣告排名有效性就越高，Google70%的市場份額，能夠提供市場上最有效關鍵詞搜索廣告。這樣Google廣告的性價比遠遠高于其他搜索引擎服務提供商，這是最強的護城河。

（3）品牌：2001年后，Google品牌在影視劇、生活習慣等場合大量出現，用戶已經將搜索與Google相關聯。而且911事件中網絡崩潰，Google依靠強大的硬件支持能力，正常工作，保證信息流暢傳遞，極大提高Google的品牌。 Google已經成為用戶搜索的首選，成為一種習慣。

結果：在如此強護城河下，微軟大概率走向失敗。

3、互聯網基因的重要性

2003年，微軟認識到搜索引擎的重要性，開始研發搜索引擎和廣告系統 ，巨人蘇醒，戰爭開始，此時微軟唯一勝算只有提供更好搜索引擎和廣告系統。

2003年2月：微軟集結公司最優秀人才，啟動Underdog（落水狗）項目，研發搜索引擎和廣告系統；

2004年7月：微軟MSN發布新的頁面設計，跟Google頁面基本一致；

2004年11月：微軟發布自己的搜索引擎，但剛上市第一天系統就崩潰，此時距Google推出的搜索引擎晚了6年；

2005年3月：微軟推出了自己的搜索廣告業務，比Google晚了5年；

2007年初：Underdog項目負責人佩恩離開微軟，宣告項目失敗。

持續人才流失：從Underdog項目落地后不久就有微軟人跳槽至Google，至2005年3月，有超過100名員工跳槽至google，包括首席架構師。

結果：微軟沒有推出更優秀的搜索引擎和廣告系統，而且隨著人才流失，市場份額差距拉大，微軟對Google戰爭以失敗告終，甚至沒有給Google帶來些微沖擊。是什么導致IT的王者如此不堪？

微軟 VS Google：公司對比分析

（1）組織架構差異

微軟：分工明確，層級嚴格，產品推行需要嚴格的報告層層上報，效率低；部門只關心自己業績，很難相互幫助，協同性差。

Google：員工可以直接跟領導對接，快速有效推動產品進展；部門溝通便利，實現信息快速傳遞，問題快速解決。

（2）文化差異

微軟主業做操作系統、辦公產品，產品更新換代慢，但要保證產品質量，穩健是公司最主要品質。

Google工程師文化，推行個人英雄主義，在高效率組織架構下，工程師作用最大化。

（3）領導者差異

微軟：2000年后微軟管理者逐步由蓋茨轉變為鮑爾默，鮑爾默是管理專業出身，但對IT行業創新理解不深，對新興互聯網行業發展把握更差。

Google：比爾蓋茨是信息時代拿破侖，繼任者并不是鮑爾默而是Google的佩奇和布林，佩奇和布林對互聯網的理解是別人難以企及。

結果：互聯網時代產品更新換代非常快，甚至一周就能推出一款新的產品，微軟固化組織架構、穩健的企業文化完全跟不上節奏，而Google不論組織架構、企業文化甚至領導者都完美適應互聯網思維，最終Google取得了搜索引擎戰爭的勝利。這些原因的綜合，可以說就是一個公司的基因。

搜索觀后感 篇9

故事以葉藍秋在公交車上不讓座為線索，影片運用網絡信息傳播為主線，描述了每一位牽扯到的人物的不同命運。看了一大半，沒覺得有什么亮點，情節平鋪展開，但我心里一直在等待那個葉藍秋病情告發的橋段，那是故事的高潮，但，影片沒有把這個感人的橋段放大，以至于我只是小小地感動了一下。有人和我解釋，這不是一部感情片，所以不會把這一橋段過多渲染。但作為觀眾，我還是希望在葉藍秋告知楊守誠病情時，能夠拍得更煽情、更感人，而葉藍秋與楊守誠的感情鋪墊應該更豐富一點。對于最后莫小渝離開沈流舒這一情節覺得不合理，有點做作，是多此一舉。

沈流舒的扮演者王學圻演得非常出色，把一個商場上的富豪演繹得恰如其分，姚晨把角色演得很到位，讓我看到了陳若兮的強勢、偏執到最后的無奈。而一直期待的高圓圓與趙又廷演得不算太失望，但是沒看出來這影片的故事能把他們感動成現實中的一對。陳紅演技真不怎么樣，而且她的容顏不禁讓我感嘆：歲月真是一把殺豬刀呀，相比之下，高圓圓真的好美哦。

因為我喜歡現代劇，所以很多時尚元素還是很吸引眼球，演員的衣服、辦公室的布置、人物的語言、汽車等都堪稱精致、都很現代！

雖然影片沒有轟轟烈烈的場面，也沒有讓我淚流滿面，但感觸還是很深：

第一， 在這個快餐式的信息時代，我們該怎么看待網上的信息？現在的人們都不愿意用自己的腦子判斷真偽，一旦看到網上的信息多會確信是真的，而且大多數人都會用一種非常負面的態度判斷某一事件，比如說：人們不會想一下，葉藍秋為什么不讓座？也許她有隱情？莫小渝一個電話就能讓所有的人相信葉藍秋是一個小三。

第二， 網絡時代的發展，阻礙了人與人之間面對面的交流。陳若兮以一則短消息認定楊守誠與葉藍秋肯定相愛很久，當她聽到楊守誠說：當我發現自己再也見不到她時，才覺得自己愛上她了“時，她發現自己誤會了。

第三， 不管是記者還是讀者，在報道或傳播事件時一定要做到客觀公正。這對我們工作中生活中都有幫助。

總之影片讓我領悟到：對人對事不能帶有無意識的偏見，要以積極、包容的態度解讀網絡上的信息。

再次感嘆，高圓圓好美哦！

搜索觀后感 篇10

周末6點鐘起來，睡不著覺，想著好久沒看電影了，前幾天出差，電影院的橫幅放著白鹿原，就果斷在網站上搜索。結果白鹿原的DVD沒找到，陰差陽錯的看起了另外一部片子，搜索。看之前沒想到是陳凱歌導演的，看后這電影根本就是給高圓圓度身定做的，其他人的演技黯然失色。可是我更關注的是荒誕劇情的背后，之前以為應該是個輕松的劇情片，看后發現好多事情都映射了現實生活中的各類事情：

1.做成功人士的太太太危險，沈太太無時不刻的防備沈流舒周圍的女人，這防得住么？是共患難的夫妻，沒錯，所以沈給了她名分和富貴，卻給不了放心和安心。太太是不應該和秘書為敵的，應該是共治，這點道理都想不清楚，這沈太太的能耐也不算高。沈太太最后為啥要離婚？我覺得更多的不是因為致歉吧，都捍衛自己的正房那么多年了，輕輕易易就被打倒了？我更寧愿是相信她去尋找她的心里寄托去了，大富大貴也享受夠了，尋找心里需要的東西，找個小白臉，還不容易？

2.所有想要往上爬的人，都是踩在尸骨累累的人身上的。這種報社署名權問題，賣方分析師多的去了。給你下面助理出名了，那老大怎么活？所以能不給你署名權，就繼續剝削你的利用價值，最好呢，不帶你去路演，不讓你見客戶，讓你閉門造車寫報告，寫好了都是我的功勞，寫不好都是你的過錯記者圈也一樣。一直和手下教育這個，教育那個，我想有時候我是否太嘮叨，還是讓他們將來自己明白這社會的復雜性和陰暗面吧。有句話說得對，記者就是要臉皮厚

3.最惡心的是唐小華，但我不信沈老板沒洞察過。我總覺得所有人的能耐都是差不多的，如果在才華或者美貌上無法超越對手，那必然在齷蹉或者下三賴的技能上更高一籌。所以我一直相信，要和有才華或者美貌的人交朋友，因為這些人沒啥大心計，他們可以依靠才華和美貌打倒競爭對手，無需使出可怕的卑鄙伎倆。而最可怕的人，往往是那種平時默默無聞不起眼的人，因為要想成名太難了。

4.有沒有權利去拍公交車那段，然后被愚弄的網民發表所謂的正義言論，這些都不是大問題，我關心的是，社會價值取向是否被媒體有誤導之嫌，尤其是那個短信利潤13萬的臺詞，讓我真是心涼。所以我基本現在只看動物世界和歷史人文地理篇，我感覺現在電視臺嘩眾取寵的煽情東西太多，心臟受不了，只能看看平鋪直敘的科普片，一來長長見識，二來也不必被無良的媒體所左右。

5.葉藍球最后死了，倒是意料之外，情理之中。她死了，所有的結也都解開了，要不然故事也難以收場，但是這個結局有點劇情的敗筆，現實太冷酷，讓她死了很容易，其實在被媒體攻擊謾罵這兩三天，我覺得她已經死了好幾次了。反倒是她的死，讓沈太太很尷尬，讓唐小華很得意，至于沈流舒，我想他的心情是最錯綜復雜的。我們不談大道理，就像源氏物語說的，生前誠可恨，死后皆可愛，死往往是對世界不公最后的一種無言的抗爭，我感覺和葉藍秋的性格不合拍，這不符合邏輯。

6.楊守誠到底是真愛上葉藍球，還是逢場作戲的合同交易？我覺得日久生情，不愛也難，和人類說理性，克制？我覺得都是哲學家的自欺欺人，我更寧愿相信聽從自己的聲音。要不然也不會在他手機上發現這么多的偷拍照片了。很奇怪的是，這種東西，其實是不需要被點破的，你要是真點破，少了一份趣味，多了一絲煩惱，又是何苦呢？索性，現實生活中記者老婆，也不是省油的燈，哎

7.商場就是戰場，在商言商。沈流舒要的是合同，兒女情長的，他不擅長，其實沈太太大可以放心，就沈流舒那種人，絕對不是把性愛放第一號的人。按理說，這沈太太應該有點助夫運的，沈流舒這自己心里也該明白，男人的成功可以是多種多樣的，職場和情場雙豐收，我看沈流逝舒做不到。

這片子從情節上給4分，演技上我沒看出特別好的地方，高圓圓給4.5分，其他人都3分（陳紅以前是大美女啊，怎么現在這么胖），從啟迪和育人方面給4分，導演上我沒覺得特別精彩3.5分吧，是不是陳凱歌江郎才盡了？