最新金鎖記讀后感合集。

腹有詩書氣自華，在讀了作者的作品后，我有了知識和感悟的雙重收獲。你是不是正在思考怎么寫一篇關于作品的讀后感？下面的“最新金鎖記讀后感”也許也許是你在尋找的內容。

最新金鎖記讀后感 篇1

“……三十年來，她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”張愛玲在小說的結尾這樣寫著.正是金錢這有形的黃金枷鎖，鎖住了年輕的心，鎖住了美麗的夢，同時也鎖住了無數無助的靈魂，如曹七巧的一雙兒女，長安，長白。但它也開啟了曹七巧這個悲劇人物的悲劇命運。

讀完之后，滿腦子都是曹七巧的可恨，恨得讓人牙癢癢。尤其是當她把自己的悲劇延續給自己的兒女時，更是讓人覺得這是一個“瘋子”，一個人性扭曲了的“瘋子”。但是，細細想來，曹七巧也只是個女人，一個可憐的女人。她扭曲了人性，也并非一開始就如此，而是在有形與無形的枷鎖下，她被逼“瘋”了。

金錢是有形的枷鎖，開啟了曹七巧悲劇命運。那么爾后愛情的失意及封建禮教的壓迫，注定了她的命運。

曹七巧原是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到沒落大族姜家。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。十年后，隨著丈夫與姜老太太的想繼去世，她分到了自己用十年寶貴青春換來的物質利益的補償。終于得以脫離封建家族的桎梏，帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經濟基礎，可是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財的把戲，把自己生命中唯一一點的愛情葬送了。

就這樣，在封建禮教、金錢及愛情受挫等現實的打擊下她的人性最終被扭曲，她的行為也變得怪戾、自私、刻薄和殘忍。她不但破壞兒子長白的愛情，有著深深地“戀子嫉女”情結的曹七巧，更是棒打鴛鴦。她不惜將女兒一生的婚姻幸福送上自己所設計的命運祭臺，讓他們也得不到自己在現實世界種無法獲得愛情。最后，這么一個不幸的女人終于在郁郁中死去，結束了她不幸的一生。

曹七巧的悲劇命運中除了透著無數有形、無形的枷鎖外，還貫穿著一系列的矛盾。通過這一系列的矛盾逐漸向我們展現了一個普通少女被壓迫成一個扭曲的老太太。如小說中童先生對曹七巧的第一感覺，只見“門口背著光立著一個小身材的老太太”,世舫心中直覺地感到那是一個瘋子”。一開始，一個出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運的開始，還有七巧和妯娌間的矛盾、和季澤的矛盾、和兒女們的矛盾等。

弗洛伊德說：“本我是匹馬，自我是騎手，”曹七巧已成了一匹失控的馬，她的生活愿望被壓抑后的極端變態心理所帶來的變態行動是一種沒有分寸的瘋狂!

她在這黃金的枷鎖下，演繹著自己的悲劇。

最新金鎖記讀后感 篇2

讀了多篇張愛玲的多篇的小說，才回想起她的境遇，以前單是為她冷酷得近乎殘忍的個性所著迷，而如今感慨起來，卻不得不承認她的作品更是充斥著她的蒼涼的價值觀。看張的小說，也更好地了解她的思想，但我知道她是一個復雜成熟的女性，我無法說我自己能夠讀懂她，但總比之前只讀到她活在傳記中要透徹地多。

到底還是沒有辦法完全讀懂張得作品，她的人格，晦澀陰暗的描寫讓我無法喘息。在張的眼里，一切美好的事物都暗含著無法抹去的悲劇色彩。“老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白。然而隔著三十年的辛苦路回望，再美好的月色不免帶點凄涼。”

《金鎖記》里的蒼涼，不過就是一個正常女子在歲月的逼仄下成為了一個心理變態的老太婆的故事。看戲的人最無情，旁人冷漠，不過用這種簡單粗暴的話語來進行對其一生的概括。而同情至深的人，就難免對這樣的悲劇耿耿于懷。

小說里的曹七巧是一種畸形時代下畸形的產物。少女時代的她本來可以擁有男人的一點真心，可惜她的一生就葬送在一紙婚書上。家庭出身卑微的她，本是市井小民的她成了書香門第大家庭，實則是外強中干的大醬缸里的一個不討喜的角色。遭人冷眼是自作孽，也是必然結果，更可悲的是日復一日地守著她的殘疾丈夫，欲愛不能愛，這是她內心的悲痛，也使她陷入了困境。她是個有欲望的女人，是一個渴望關注的女人。恰好，在那樣的封建家庭之中，這兩個都沒有。

三十多年過去了，她也從一個不討喜的小婦人變成了一個令人厭惡的老婦人了。她親手斷送的是她兒子女兒的幸福，最后也孤獨地死去。情欲，物欲使她畫地為牢，也扭曲了她的內心世界。我不能判定請我對她是厭惡多一點還是同情多一點。

一個手無寸鐵的女子，如何與命運的枷鎖抗衡，掙扎而又不得解脫的命運最為無奈，看到她無人問津，無力的樣子。但她的成長環境也讓她對這種細膩的痛苦的感知力大大下降，從來她也不是一個傷情的女子，她行為上很是夸張，但是實際上精神上很麻木。一生何求？無愛，有欲，欲壑難填，一切虛空。物質上并不缺乏的曹七巧，內心卻是無比空虛。

張的筆下，無論情節還是語言都透露著一股蒼涼的氣息，又有一種明白透徹到冷眼相視的不在乎，冷酷至極而又同情至深。

放手去相信那虛無縹緲的愛，還是抓狂地拒絕？姜季澤那些遲來的真心話是真是假？

曹七巧的內心泛起了漣漪，可是連她自己也不寧愿相信那些“真心話”。最后她又像一只抓狂的老母雞保護面臨危險的孩子一樣為保護自己的錢財而與姜季澤撕破臉皮，最后她把自己最后僅剩的可能的一絲溫暖葬送了，從此徹底孤單。作文她已經喪失了去愛與被愛的能力。她精明，世故，但又不得不這樣子走下去，懦弱得近乎強大。

一個時代過去了，三十年前的月亮卻從來不會隕落。正如曹七巧的故事也在世世代代地演繹著，有多少人值得被同情和憎恨，世上的愛恨情仇與她們無關，她們只是那個黑暗時代的陪葬品罷了。

三十年前的月亮，今兒看來，依舊光彩奪目，依舊冷清依舊無情，可是那年的人，卻已經不是懷著少女夢的人了。

最新金鎖記讀后感 篇3

《金鎖記》讀后感600字：

家庭中沒有得到愛的女子一般有兩種結果，早死和變壞。這是讀完張愛玲的這本小說后得出的心得。

書中描寫了一位小商人家庭出生的女子曹七巧，由于嫁給一個殘廢丈夫做正房，在大家庭中受到情欲和財欲的壓迫，變成一個心理極度扭曲的婦人。

一個自己不幸福的人往往也見不得別人幸福開心，這種心理造成了七巧逼著女兒長安裹了小腳，退了學，染上大煙，又毀女兒名聲讓她不得不和意中人童世舫分手，對兒子長白，也是誘惑他與自己一起吸食大煙摧毀其精神，并故意疏離兒子與兒媳的關系，造成兩個兒媳，一個病死，一個自殺，親手葬送了一雙兒女的幸福。

在舊社會的封建制度下，家庭中的冷暴力能讓一位柔弱女子變得瘋狂，而今，女性依舊沒有完全擺脫家庭不幸引起的心理扭曲的變化，帶著孩子去死，沖進弱小人群中進行惡性事件，殘害動物事件等等屢屢發生，社會和家庭對女性的冷漠和殘忍，也同時被一些性格極端的女子報復著。

女子怎樣不會去死或者變成一個人人厭惡的巫婆？每個人來到世間，都需要經歷很多艱難和困苦，無論男女，當你想不通看不透時，其實才是重要的成長期，想越過去恐怕只有提升精神追求這一條路了，不和破事糾纏，不過度付出，不依賴他人，永遠先愛自己，才能真正愛別人，先關注自己，才會正確的對待別人，做好自己的事情，不對別人過分糾結，遇見那些錯的人就離遠一些，每個錯的人都覺得自己是對的，也許有一天他/她會懂得，也許一生都不會懂，對于每個不斷反思的自己來說，人就一生，有時候放下執念才能獲得平靜和幸福。

最新金鎖記讀后感 篇4

曹七巧心理重度扭曲之后，把魔爪第一個就伸向了自己的女兒長安身上。她先是讓長安裹小腳。暫且不論長安已經過了裹腳的年齡，再一個在這樣一個新式做派漸漸為人們所接受的時代里，裹小腳已經不再流行了，可以說裹小腳是十全十的沒必要。

但七巧仍一意孤行，以母親的權威壓制女兒，讓她遭受裹腳的痛苦。等裹腳這一遭完了以后，七巧又見不得女兒在學校丟了床褥這一“敗家精”行徑，于是硬要去校長跟前鬧個天翻地覆，這下長安為了面子連書也念不下去了。

可不讀書在母親面前也成了不爭氣的行為，母親又是一頓好罵。這是一個轉折點，從此待在家里的長安就變成了這樣。她漸漸放棄了一切上進的思想，安分守己起來。她學會了挑是非，使小壞，干涉家里的行政。她不時地跟母親慪氣，可是她的言談舉止越來越像她母親了。

于長安來說，裹腳和退學大概都不是如剜心那樣痛的，真的讓她痛的是母親對于她和童世舫婚姻的阻攔。曹七巧對女兒婚姻的阻攔，并不是出于維護女兒的目的。在我看來，曹七巧只是自己得不到幸福，因而也見不得別人幸福，就連自己的女兒也不行。所以她引誘女兒吸鴉片，讓她墮落，讓她也獲得不了愛情。

這時的曹七巧就像魔鬼，從地獄縫隙中得空爬出來的魔鬼。她披著人的面皮，卻陡然行著變態魔鬼的行徑，我讀到這里，又恨又氣卻無可奈何。?其實這里還有一個悲劇，是有關曹七巧兒子長白的悲劇。長白被母親吸引吸鴉片，而后又與母親公開談論妻子，使得妻子被逼絕望，在悲慘中死去。后來長白的姨太太的處境也不甚悲涼，最后吞金死去。

有人稱《金鎖記》是張愛玲最致郁的小說。全篇小說不長，讀完了卻讓我被一種悲戚和憤懣的心情包圍，壓抑地透不過來氣。不幸的人各有各的不幸，可曹七巧卻是書里一切悲劇的起源，是她一手造成了一雙兒女的悲劇。這個人物是可恨的，可也是那個在男權社會中做無望掙扎后徹底絕望的可憐女人。最后我想說——如果已經造成了一個人的不幸，那么就不能再讓這一不幸在家庭里野蠻生長，直至造成人間悲劇。

或許是當局者迷，又或者是局外人而不能感同身受，所以我才會給出這樣的評論。總之，我希望每個人都能有幸福快樂的生活！

最新金鎖記讀后感 篇5

有人說，張愛玲是一個傳奇，她寫盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂。最早接觸到她的作品，便是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠沒有答案的選擇題。再后來，便是戰火紛飛中流蘇與柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個故事都令我感慨萬千，記憶最深的便是那《金鎖記》。

七巧帶著沉重的黃金枷鎖，一點一點地慢慢將自己殺死，而在她害死自己的同時，又用這枷鎖殺死了自己的女兒、兒子。這個美麗而又悲哀的女子，就像一只美麗炫目的蝴蝶忽然被制成了標本，定在了門上，鮮艷而凄涼！她有愛，那個眼眸如水仙盆里清水養著的黑石子般明亮的黑眼男子，曾使她心里蕩起了多少的漣漪，只有她自己知道吧！她也有恨，恨哥哥嫂嫂的愛財如命，不論死活便硬將她塞給一個半死不活的骨癆病人，讓她還在夢幻之際就被推下了懸崖，甚至來不及呼救一聲。她更有愧，是她親手殺死了自己的一雙兒女，她親手扼殺了他們如花的生命！或許這一切都是注定的，當初那個錯誤的婚姻一開始就造就了兩代人的災難。對于七巧，也只有在彌留之際才能卸下壓迫她一生的黃金枷鎖。

生命的過程是開花的過程，七巧的花過早地謝了吧，未待烈艷卻已凋零。她也許并不欣賞她的花，所以她沒有好好照料，而當她終于意識到這花也曾經美麗過時，一切都晚了，過了花期，只能凋零了，她的一切覺悟，都像下半夜的曇花，太遲了。

每個人都是一朵花。請自我欣賞，自我珍愛，讓生命之花用開不敗。

最新金鎖記讀后感 篇6

那是一個瘋狂的年代，似乎沒有人注意到從一棟民國初年典型式樣的洋樓里傳出來微弱的嬰兒啼哭聲，當然，也絕少人想到一個擁有“張愛玲”惡俗名字的女嬰日后會巧妙地將文字寫出花來，隨即在中國文壇上以一個“美麗而蒼涼”的姿態，華麗轉身，留與后人無盡的論說、回味。

初讀張愛玲，很難不為她的才華所震動，接踵而至的全是來不及的驚奇，唯有感嘆。張愛玲的小說充滿荒涼景致。似乎經由她隨手拾掇的事物就能煥發出令人驚詫的美來。但是這天才一旦碰到她鐵冰的理智，便被那種冷酷和哀戚滲透了，開始呈現出一抹青慘的色調。她越是想拋開一切痛飲性命的苦樂悲喜，越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺得，正是這種碰撞產生了《金鎖記》這樣一部杰作。

張愛玲的小說里全是些不徹底的人物，只“除了《金鎖記》里的曹七巧”。七巧是一家麻油店的女兒，年輕的七巧是店里的“活招牌”。“高高挽起了大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。鐘愛她的有肉店的朝祿，他哥哥的結拜弟兄丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子”。無疑，那時的七巧是美麗的，像所有的少女一樣，她也有過對完美未來的憧憬和想象。然而，舊時的女生，若想改變命運，只有1條出路，那就是嫁人。再加上父兄的自私貪財，于是就把她嫁給了有錢又有權的姜家二少爺。名為“嫁”，實為“賣”。那是一個得了“軟骨癥”的殘廢男生。姜家在當地也算是有頭有臉的人家，

姜老太太想給兒子置一房姨太太，可有身份的人家不肯嫁，因此降格以求，萬般無耐下理解了七巧，為了能使七巧死心塌地服侍二少爺，索性就讓七巧做了正房奶奶。名為“少奶奶”，實為“高級丫頭”。七巧人生的杯具序幕就從此拉開了。

自從嫁到了姜公館，七巧就像關進了囚籠，守著一個殘廢的男生朝夕相處。這個大家庭給了她巨大的壓力。表面上是書香門第，內里卻矛盾四伏。人與人之間沒有同情，沒有溫暖，沒有和睦，各自為了自身的利益和生存互相利用，勾心斗角。七巧卑微的出身使她在姜家處于極其尷尬的地位，到處受到歧視和排擠。她原來也有著正常人的人性，她也渴望被人認可、被人明白、被人尊重。七巧自我也知道這屋子里的人都瞧不起她，因此和新來的人分外親熱些，倚在蘭仙的椅背上問長問短，攜著蘭仙的手左看右手，夸贊了一回她的指甲。蘭仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位，微笑盡管微笑著，也不大答理她。七巧自覺無趣，轉身到陽臺上來，拎起云澤的辮梢來抖了一抖，云澤啪的一聲打掉她的手，恨道：“你今兒個真的發了瘋了！平日還不夠討人嫌的？”曹七巧身份的改變并沒有得到周圍人的承認，在他們的眼里她依然是麻油店老板的女兒，依然微不足道，沒有人瞧得起她，甚至連伺候她的丫頭小雙也看不起她。她忍受著人們的鄙夷，處處防范算計，用一種潑辣、放肆的嘲罵來維護自身“二少奶奶”的地位。慢慢地，她變得更加敏感多疑，尖酸刻薄了。置身于這樣的大家庭，她感到孤獨、無望，她多期望自我的丈夫能給予她精神上的安撫。但是她

守在身邊的這個男生無論在心理上，還是在生理上都不能給予她一絲一毫的撫慰，用她自我的話說“連我也不知道這孩子是怎樣生出來的！越想越不明白！”丈夫的無能更讓她產生一種徹底的絕望和難以言傳的痛苦。性命的錯位，使她承擔起了自我無法承受的重負，姜公館成了七巧青春的葬身之地，她的命運就如“玻璃匣子里蝴蝶的標本，鮮艷而凄悵”。

曹七巧無論多么潑辣、粗野，但她畢竟是個女生，是一個有著正常人性的女生。雖然曹七巧嫁了個殘廢的'丈夫，但是年青身軀中對感情的欲望并沒有因之而變得殘缺，越是壓抑得厲害，越是要噴發出來。她等待著爆發的時機，讓情欲證明她的健康、她的誘人的女性魅力。

她結婚五年了，有一對弱小的兒女，但是從未享受過婚姻的愉悅。她的情欲受到壓制，以前有過的完美憧憬，編織過的愛的美夢，期望過的找一個自我心愛也愛自我的男生……這些都隨著她嫁到姜家而失去了美麗的光環，變成了遙遠的記憶。這些都無疑給七巧的心靈帶來了巨大的創傷和痛苦。于是她經常陷入對往事的回憶中，同時也透露出她對感情的渴盼。某天姜季澤的出現給她帶來了一線期望的轉機，她愛那個“有鮮紅的腮頰”、“水汪汪的眼睛”、生得“天圓地方”的結實小伙子，同時她也渴望得到三少爺的愛，有事沒事就主動接近季澤。她先是“身不由己”地走近季澤，之后“斜瞅”著他，不冷不熱地說著話，漸漸地“試著在季澤身邊坐下來……將手貼在他的腿上……”她幾乎是主動地將自我交到了季澤手上，等待他的占有。季澤與七巧叔嫂間的調情，真實反映了七巧內心的痛苦和對感情的渴望。可悲的是平日拈花惹草的三少爺雖然荒唐，卻對嫂子嚴守禮教，“看著她，心里動了一動。但是那不行，玩盡管玩，他早抱定了宗旨不惹自我家里的人，一時的興致過去了，躲也躲不掉，踢也踢不開，成天在面前，是個累贅。……他但是年紀輕輕的，憑什么要冒這個險？”風流成性的季澤不肯招惹她，不理會她的誘惑。和她的調情只但是是季澤無

數游戲中的一種而已，而一旦觸及到游戲的“規則”，他便怕了，他怕她的真情、深情，他不想“冒這個險”。而七巧也只能自怨自艾“我有什么地方不如人？我有什么地方不好……”。在這種長期的死一般的生活中，在長期的煎熬中，七巧的人性受到嚴重的壓抑和摧殘，她逐漸失去了正常女生的心理，最終使她一步步地走向變態。