無盡的盡頭電視劇觀后感

無盡的盡頭電視劇觀后感二十七篇。

在觀看一部作品后，我們常常會獲得新的思考和感悟，這時撰寫觀后感便顯得尤為重要。以下是小編為大家整理的《無盡的盡頭》電視劇觀后感，供大家參考與閱讀。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption)取自斯蒂芬·金《不同的季節》中收錄的《麗塔海華絲及蕭山克監獄的救贖》而改編成的《肖申克的救贖》劇本，并由弗蘭克·達拉邦特執導，蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼等主演。影片中涵蓋全片的主題是“希望”，全片透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律的特殊背景來展現作為個體的人對“時間流逝、環境改造”的恐懼。影片的結局有《基督山伯爵》式的復仇宣泄。

一、緣起

從來沒想過給《肖申克的救贖》寫一篇影評，也許是生怕暴露自己只是個不諳世事的初級影迷，也許是對這樣一部無法復制的影片真的不愿去過多地提起。然而一場出其不意的重感冒讓我只能臥床裹被，已沒有了力氣去消化我那些故作高深、一直收著卻懶得去看的電影，不期然地拿起《肖申克的救贖》，沒想著再去感動自己一把，只是北方冬天的午后，我們就這樣莫名地重遇。

二、記憶

有一些電影可遇不可求。這“遇”只能是不期然地偶遇，有準備的相遇會讓一切黯然失色。忘了是哪一年，我莫名地租來一張名叫《刺激1995》的VCD，那時不知道誰是蒂姆羅賓斯，誰是摩根弗里曼，還只知道整天追著劉德華、王菲打轉，一切都像是老天的意旨，我就那么莫名地、無知無覺地、靜靜地看完了影片。

從此以后，我固執地相信了電影能夠帶來的一樣感受，叫幸福。這幸福感在那一瞬間擊中了我的全身——當安迪從骯臟的管道中逃出生天的那一瞬間，我不明所以、全身無力、無法言語。

三、微笑

再看《肖申克的救贖》，我理解了安迪那安詳而神秘的微笑。一次是為獄友贏得冬日里冰涼的啤酒，一次是給獄友播放天籟般的歌聲。安迪的眼神虛渺而淡定，嘴角掛著若有似無的微笑。他不惜用一個月的幽閉來換取的，不止是自由的感覺。

就像我再也不想被《勇敢的心》蠱惑一樣，當華萊士喊出freedom的時候，那一瞬間雖然熱血沸騰，但漸漸冷卻后卻顯得無比蒼白。我們需要自由么，我們僅僅需要自由么，我們需要的是什么樣的自由呢?

此刻，我只被安迪安詳而神秘的微笑感動。

四、希望

這兩個字如此庸常。然而安迪告訴瑞德，希望是人間至善。比生命可貴的也許是愛情，比愛情可貴的也許是自由，但比自由可貴的，只能是希望。

無論生命如何不堪，都不是可以絕望的理由。瑞德口口聲聲的體制化要了老布的命，而當瑞德也想要步老布的后塵時，安迪的話化解了他的宿命，不是么，要么忙著活，要么忙著死，如此而已。

五、活著

為什么活著，沒有標準的答案，因為活著不由自主。然而怎么樣活著，人的歷史里卻給出了涇渭分明的活法。安迪又給了我們一次為真善美而活著的理由，就像監獄長給了我們為假惡丑而活著的理由一樣。真是智慧，是安迪一手建起的監獄圖書館，是他籠絡監獄長和獄警的手段，沒有智慧，他只能聽天由命。善是愛與仇，是安迪為獄友們爭取來的啤酒和音樂，是監獄長飲彈自盡時我們的擊掌稱快。美是希望，是安迪安詳而神秘的微笑，是爬出臭水管時的雨中重生，是墨西哥海灣安寧的藍。

六、現實

現實是，我依然在病中，感冒雖然微小，可犯起混來也讓人痛不欲生。這和安迪20年的隱忍沒法比，更別說瑞德40年的宿命了。病可以治愈，命運呢?安迪不給我人定勝天的癔想，人怎么能勝得了天?安迪也不給我戰勝自己的癔想，坐在凳子上的人如何搬得起凳子?

安迪讓我相信了希望。他讓我相信，即便挖掘地道的計劃失敗了，他依然會保留著希望;即便面對無法挽回的死亡，他依然有任誰也不能遏止的堅守，就像誰也奪不走他腦海中的莫扎特一樣。

七、想像

所以有時候會想，如果這個片子是以悲劇結束會不會更好。凡俗如我，當然不會覺得更好。雖然那樣也許更能體現出人性的偉大，卻不是太讓人傷感了么;雖然那樣也許就能獲得那個該死的奧斯卡了，卻不是太殘忍了么。雖然在絕望中看出的希望決不僅僅是什么逃生，我們卻仍然愿意看到這樣的結局。因為，與其說我們面對的是死，不如說我們面對的是生，在生的路上，希望就是現實。

就像那片湛藍的海，原本就是我們生的地方。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

證據確鑿，毫無疑問，安迪被判處終生監禁；光明前景，美滿人生，好像一切都來不及了。其實沒有所謂來不來得及，只要你去做，一切都是來得及的。

我還很小的時候，剛幼兒園畢業那會，父母花錢送我讀了一所私立學校。那里的老師很嚴厲，布置的作業大多是抄寫一類，如果有作業未完成者，她會當著同學的面批評。我那會沉迷于看電視，每次回家第一件事就是打開電視看自己喜歡的節目，一看就是兩個鐘。然后在外婆的催促下吃飯、沖涼。

可是不能睡啊，我的作業還沒有寫，要怎么睡呢？我從小就好面子，又不能克制自己的玩心，然而魚與熊掌不可兼得，要怎么辦呢？我只好寫作業寫到三更半夜。我爸媽一度以為我是因為愛好學習，勤奮刻苦，到現在還經常夸我小時候如何如何。其實不然，我不過是為了先看那兩個鐘的節目。就像安迪為了自由，鑿穿了墻壁，爬過那五百碼長令人難以想象有多臭的下水道。

安迪想重獲自由，有兩種辦法，獲得假釋，或者越獄。然而假釋遙遙無期，最快的辦法只有越獄逃離，入獄兩個月后他就著手于越獄建設了。最后那個戲劇性的結局，在碧海青天的懷抱里，舊友重逢，相擁自由，大快人心。所以別怕來不及，重要的是此刻你的行動。

常有人抱怨生活有太多遺憾，可是這遺憾有多少來自我們本身？因為錯過了最佳時期，就放棄了，眼睜睜的看著它真的來不及，卻無所行動，最后自暴自棄，墮落著，絕望著，遺憾著。

印象最深刻的一句臺詞，在安迪寫給瑞德的信中：恐懼讓人淪為囚徒，希望讓人重獲自由。我小的時候總帶著回家看電視的希望上學，志向并不偉大，卻足夠讓我講作業寫完。安迪帶著自由的希望活著，這希望是他的救贖，讓他能夠進行理智的思考和長久的準備。所以當他得知監獄長不會放他出去、假釋無望時，他才那么激動，憤怒。

不過沒關系，他自己為自己準備了一條后路。在以往歲月里，在別人滿滿的來不及的絕望時，他徹夜不眠，致力于越獄建設，然后在天時地利的雷雨之夜，逃出生天。

只要你去做，一切都是來得及的，別怕來不及，別因為這恐懼而放縱自己，有些救贖是自己給的，“恐懼讓人淪為囚徒，希望讓人重獲自由。”

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

在我們自己的現實中，我們注定是自己劇中的主角，而電影給我們一個局外人的機會，所以我們經常喜歡以一個局外人角色從影片中尋找自己、審視自己，總喜歡從電影中尋找生活、審視現實。這一次我看到最多的是體制下的自由和永不熄滅的希望、壓抑下的友誼以及善惡的歸宿。

片中瑞德關于監獄高墻的一番話語發人深省：“剛入獄的時候，你痛恨周圍的高墻;慢慢的，你習慣了生活在其中;最終你會發現，自己不得不依靠它而生存。”監獄就是如此的將一個人徹底改造，獄中計算時間的單位不是日月年，而是以十年為一個計量單位。當看到忽然間歲月已逝，生命的旅程只能以時間為刻度的時候，任何人的希望都會消失殆盡。瑞德曾經告誡安迪：“希望是危險的東西，它是精神苦悶的根源。”然而倔強的安迪始終堅信著希望，沒有一刻不在構筑著自己的希望，而且他一直試圖用圖書和音樂重新點燃獄友們的希望。

肖申克就如現實社會的一個縮影，那里有最廣大的“遵紀守法”的市民，有橫行街市的惡霸，有濫用職權的當道者，有巧取豪奪的投機者，當然有潛伏伺機而發的智者。肖申克中生存體制又如當今社會體制，“痛改前非”的人一次次被重新投入黑暗之中，當權者干著骯臟的勾當卻會在公眾面前宣講“拯救之道”，似乎只有當性格沒有棱角，思想失去火花，被“體制化”的人們習慣逆來順受的時候才可以平安生存。影片中當瑞得“因沒有報告而撒不出一滴尿”時，伴我的不是發笑而是顫栗：體制可怕啊!老布在光明到來時因無法承受陽光的照耀而選擇死亡，那一幕，我看到的不是老布懸掛著的身軀，而是個性與思想的死亡。

“制度化”這三個字最大的含義，或許不是真正的體制，而是我們所依賴的生活習慣。平時，我們依靠習慣生活，也在超越著習慣，但最多可以有限度地實現個人的自由，就象安迪一樣拯救了自己，卻也拯救不了集體。瑞德一直在努力“改過自新”，卻又無助習慣性地生活著，最終在最后的每十年一次的假釋審查時，留給我們一段經典的臺詞：

“我沒有一天不在后悔，但并非受懲罰才后悔。我回首前塵往事，那個犯下重罪的小笨蛋。我想和他談談，我試圖講道理，讓他明白什么是對什么是錯，但是我辦不到，那個少年早就不見了，只剩下我垂老之軀。”

我想瑞德絕不是對審查者說這番說，而是說給我們蕓蕓眾生。是啊，生在人世間的你我凡人，在不知不覺中，便會在習慣性的生活狀態中耗費掉自己的生命。很多時候，我們會說：如果能夠回到過去，能夠糾正那些走錯的路、做錯的事、說錯的話，該有多好!如此，我們會面對那些愛錯或沒有愛錯的人，會用所有的激情和真誠再博一次。可是，世上沒有如果，我們無法回到過去。

再次經歷了140分鐘聽覺與視覺的洗禮，沒想到這次依然被感動的差點熱淚盈眶，影片中真摯的情感讓我想起來了社會上流行的“四大鐵”，我想鐵窗肯定應該也算“同過窗的”吧!

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

我們利用思修課，看了筷子兄弟拍的《父親》，雖然父子篇和父女篇內容有所不同，但是表達的都是父愛以及父親偉大的形象。

我們生活中，對于父親這個詞再熟悉不過，在兒女的心中，父親就像座大山一般可以依靠，有他在，心里總是那么踏實、那么舒心，在父女篇中，父親也是如此，年輕時的他勇敢無畏，勇于和小偷作斗爭，也總是那么風光，可以騎著摩托接女兒放學，父親給了女兒她應該享受的，而在影片中，我們也不難看到這樣一個問題，就是在我們逐漸長大的過程中，和父母的交流也出現了問題，我們總是固執己見，把青春期作為我們可以與父母對抗的資本，和他們頂嘴、吵架，殊不知，這傷害了他們多深……

其實父親在外打拼不容易，而父親也不會像母親那樣細膩，更不會多很多關照你的話，相比之下，父親更多的是用他們的尊嚴去守護這個家，所以說，父親是相當不容易的，其實影片的結尾最讓我感動，當年邁的、癡呆的父親穿著警服騎著摩托參加女兒婚禮時，我流淚的，那一刻我覺得父親是很可憐，我甚至有種想要去擁抱父親的沖動。我覺得父親為我們做那么多，對我們有著額那么多關愛，其實他們在外風光，但是只有他們知道這其中的艱辛，因為是男人，就要承擔起他們肩上所要承擔的責任，因為是男人，即使再苦再累，也不能說出一個字，這就是作為父親，他們所承受的。

而父子篇中，父親雖然把孩子趕出了家，但我相信他的心里肯定是不好受的，肯定擔心的孩子的健康、起居，在最后，也是因為去看兒子演唱會途中出的意外，這才是人世間最大的悲哀，我們在生活中可能因為一時的矛盾和父親發生了爭執，但不要和他們慪氣，他們畢竟是為了自己的孩子著想，我相信不管什么時候、發生什么事情，父母都會愛自己的'孩子的，所以，有了矛盾一定要解決，不要等到父母老了，甚至是等到自己遺憾的時候。

其實對于父親這個詞，在生活中是難以提及的，與其說是不會說，倒不如說是不愿意說，別人家孩子的父親總是陪伴在身邊，總是接孩子上、下學，亦或是帶著孩子周末郊游，但我的父親因為工作的原因，總是出差在外地，所以我很少見到他，所以每當看見別的同學和自己的父親走在一起，我會是多么羨慕，剛開始，我非常想念我父親，總希望他少忙一會，多陪我一會，但漸漸地，我有了可怕的習慣，我習慣于他不在的日子，其實我有無數次幻想父親擁抱我、親吻我，但似乎一切都那么難，而我也在不斷地懷疑，父親是否真的愛我、關心我……

直到08年我做手術，父親守在我床邊，強忍著淚水看著我時，我才發現，原來堅強的父親，也有柔弱的一面，面對自己女兒手術時，他也會難過、擔心，我對父親也有了新的感情，即便如此，但長久的不見面讓我覺得難受，我不知道怎樣去和自己的父親交流，甚至說是不敢，我不知道我們應該是以怎樣的交流方式，我也嘗試著和父親說話，但最終都是以沉默告終，聽同學們經常說和自己父親關系好、總說笑話，我內心真的很不是滋味，也許是我青春期的緣故，在高中時候父親說一些為我好的話我就頂嘴頂回去，也正因為這樣，我們的交流也會越來越少吧……

成年的我漸漸懂得了父親的不容易，我也在慢慢體會，我感受到了其實父親撐起這個家是多么艱辛，家里的收入全靠父親，而我一直上的都是私立學校，家庭的負擔也是不言而喻的，但是父親沒有一句怨言，這么多年一直辛苦掙錢，為的就是能讓家人過上好日子，我相信他也想清閑下來，也想陪陪我和媽媽，但是現實卻是不允許的，我更記得父親在我成人禮上給我寫的信，他說他一直很愧疚從小到大沒有好好陪陪我，其實有父親這句話就足夠了，看著年歲過百、長著白發的父親，我心里也是十分難過的，我多么為他的健康擔心，想讓他過兩天清閑日子，這都要靠我現在的努力啊！

我曾記得有人說過：父親最大的驕傲不是在于自己成就有多高，而是自己的孩子成就有多高，雖然現在的我沒有任何令人信服的成績，但是，我覺得，作為已是成年人的自己，我有能力、有義務去幫助父母排憂解難，就像筷子兄弟在歌詞中唱到的那樣：時光時光慢些吧，不要再讓你再變老了，我愿用我一切換你歲月長流，一生要強的爸爸，我能為你做些什么，微不足道的關心收下吧……最后我要說：我愛你，爸爸！

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今天，我們學校舉行了觀影活動，影片的名字是《父親的心愿》。看罷電影，我感慨萬千，心情久久不能平靜。

電影講了一個動人故事：大西北的一個窮山村里，有一家人，爸爸叫王有福，媽媽死得早。瘸腿的爸爸除了干農活，還暗地里打磚坯為兩個女兒攢學費，一家人艱難地生活著。大女兒為了供兩個妹妹讀書，到深圳打工，老二彩霞、老三彩菊成績優異，為高考做著最后的沖刺。姐妹倆除了像別的學生那樣認真學習，還得做家務，又要下地干農活。即使這樣辛勞，她們仍然刻苦努力，尋找光明，最后終于實現了父親的，也是她們自己的心愿——考上大學。他們一家人追求夢想，堅持不懈地奮斗不至，為我們演繹了一段十分感人的故事。

電影中，姐妹倆的`為夢想而不懈追求的精神令人佩服。知識能改變命運，貧窮落后的農村人祖祖輩輩種莊稼，孩子們很少讀書，尤其是女子，將來能找個好人家嫁了就是上輩子修來的好福氣了。但是姐妹倆渴望知識，堅持考大學，她們為了自己的理想不斷努力深深折服了我。是呀，父親的心愿不正是她們的心愿嗎？

夢想重要，但是電影中演繹的親情更讓人感動。老二彩霞在父親病重危急時刻，為了救護父親，把上大學的機會留給了妹妹，自己失去了渴望多年的夢想，值嗎？親情重于夢想，我感覺值。電影中，我看到了姐妹倆與父親之間濃濃的血肉情，他們都在為別人著想，從沒考慮過自己。親情重于一切，這怎能不讓人感動呢？

我想，這部電影留給我的不僅僅是要自立自強，為自己的未來努力奮斗，更讓我明白了要好好地對待自己的親人，要愛他們，要多為自己的爸媽著想。父母為了我們的學習和生活操碎了心，他們是那么勞累，那么愛我們，我們沒有理由不孝敬他，沒有理由不好好學習辜負他們的對我們的期望。我一定要記住“父親的心愿”，為了自己，也為了父母，認真學習，刻苦奮進，實現父母的也是我自己的心愿，用實際行動回報父母對我們的養育之恩和殷切希望。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

現在最喜歡在做家務比如燒飯，疊衣服的時候看電視劇，這樣可以減少做家事的枯燥和無聊。這個時候看的電視劇不能太嚴肅，也不能太復雜，否則活也干不好，電視劇也看不明白。只有一些婆婆媽媽的電視劇，熱熱鬧鬧的，清晰明白的慢慢就看完啦。

最近看的入迷的電視劇就是《我的父親母親的婚姻》，共有38集。一集一集的看下來，慢慢地被帶進去，被其中人物的命運所牽動。一個知青，為了上大學，和村支書的不識字的女兒結婚了，而且下決心將自己的命運和這個姑娘的命運聯系在一起。但是愛情卻在自己上大學的時候悄悄的來臨，對方也是一個對愛執著卻富有道義的姑娘，再加上岳父村支書和母親大人的督促，浪漫的愛情沒有結果，而和善良，勇敢，潑辣的.深愛著知青的這場婚姻維持了很長的一段時間。但是道義是一回事，愛情卻有另外的邏輯，大家在道義中生活，在愛情面前掙扎，拒絕，就這樣度過了大半輩子。終于忍不住分居了，但兩個人卻還有著深深的依戀。故事的結局是兩個人最終在兒女的幫助下分開了，各自找到了自己的真愛。其實生活中這樣的結局少之又少，大部分人湊合著過完了一生，另外，如果真還有機會找回所謂的真愛，那個人是否還會在原地等你？再說，你告別的這段感情就一定值得拋棄嗎？當然選擇和誰生活在一起已經越來越有了個人的自由度。

父親母親婚姻的結合是文革的產物，文革結束后，好多這樣的婚姻就解體了，所以有了很多的“孽債”。像劇中主人公這樣的解體，相對來說比較人性化，但個人又忍受了更多的寂寞和孤獨。

觀劇最大的感受是，人的一生有太多的無奈，但也有自己的選擇和堅持，有些東西比如，良心，責任，道義，正直，誠實，愛心等等會幫你渡過很多的險灘，減少人生的損失，最終獲得較為合理的成功。經營婚姻觀后感論巴金《寒夜》的婚姻悲劇

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故事發生在魯迅年輕時的紹興城。那時候魯迅的父親患了水腫，已經很長時光了，都無法康復。魯迅的家人用重金請來兩位“神醫”給魯迅的爸爸看病。第一位“神醫”開了不少的藥方，用了不少奇特的藥。

但是這些藥對魯迅父親的水腫沒有一點兒效果，結果魯迅的父親還是去世了。而且治死人的庸醫卻還在那兒坐著轎子洋洋得意呢，并且生活和健康都很好，誰聽了都會怒發沖冠。他們明明明白了病人無藥可治了還給將死之人開下看似靈丹妙藥，其實那只是濫竽充數，以此來騙取錢財。

那位“名醫”用了超多無效的藥物來醫治魯迅的'父親，當他被魯迅的家人看出破綻來的時候，卻立馬改口，說自我的知識已經用盡，將醫治魯迅父親的任務推到另外一個“名醫”身上。第一位“名醫”為了名譽而不管病人的死活，而且事情過去了之后，他們就一如既往地過著生活，完全不用為自我治死人的后果負責。

另一位醫治魯迅父親的“名醫”也不是什么好東西，他的腦子里裝的不是知識，而是借口，具有代表性的一個借口是“醫能醫病，不能醫命，對不對”。再看看他用的藥：河邊的蘆根、經霜三年的甘蔗、原配的一對蟋蟀、舊鼓皮制成的敗鼓皮丸。看到這，我都十分氣憤，這些要不是沒用的就是找不到的，更別說是救人了。

當時的舊社會就像這兩個庸醫一樣無能，剝奪勞動人民的勞動成果，官兵打劫老百姓的貴重物品，日本人在中國的土地欺負中國人等事情隨處可見，但是當時的政府連眼睛都不眨一下，可見，當時的舊社會就像魯迅爸爸病的一樣重。

魯迅是一個大文豪，他巧妙地用他的文章和他的小說來反映當時的舊社會的腐敗無能。他用他的文章來提醒后人，要像打倒庸醫一樣推翻無能的舊政府，醫治患了重病的舊社會，振興中華。

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《海的盡頭是草原》影片以三千孤兒入內蒙為藍本，用細膩的鏡頭感為我們講述了那段曾經真實發生過的往事，感受到那種沒有血緣關系卻勝似親人的大愛。

爾冬升導演這次還是以平常人的視角，用現代和回憶雙條線交叉進行，為我們娓娓道來同胞兄妹的分合聚散。

影片除了讓我們領略到天蒼蒼，野茫茫的草原的壯闊美麗之外，更是讓我們看到了草原人民那種善良淳樸，這次最大驚喜就是馬蘇。沒想到這次她會灰頭土臉真實演繹了一個付出全部愛和真心的內蒙額吉。而且全程用蒙語。原來不明白片名的意義，看完之后才略曉其中含義——海洋有時波濤洶涌，讓人容易產生不安恐慌，就好比入蒙之前發生的狀況。

只有無私的大愛和胸懷才能驅散這種陰霾。就像廣闊無垠的大草原一樣。真的是56個民族永遠團結如一家。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

首先拋開命題作業和時代大背景，我一直問自己就針對一個劇情片來說，它是一個合格的作品嗎，算，但是實在是稱不上優秀。不知道是不是年齡的原因，爾冬升港片時代的現實主義，批判精神全都不見了，取而代之的溫情煽情則都是套路感滿滿。而且我覺得一個電影切入的視角也決定了作品的高度。本片的視角是陳寶國扮演的杜思瀚，作為一個扯線頭的人，由他的尋親線扯出了整個故事當年的模樣，但是他作為親情線的主角也不是故事的親歷人，于是他還得聽第三者講述，這就導致這個故事太過擰巴，親情？但是全片都是旁觀者視角。紀實？卻又處處體現著主觀的情感表達。所以視角主體轉變成小杜思珩或者薩仁娜都有很多故事情感可以作文章，而陳寶國作為尋情線，最后出現一下即可，當然，你如果說是為了之后的反轉和煽情做的鋪墊，那當我沒說。

然后整個故事的設定，這個不得不說的時代大背景下人的渺小，每個人都是歷史的推動者，每個人也都是時代背景下渺小而微不足道的存在，時代會肆意碾壓過每個人，所以如果想拍出史詩感（當然也可能是我自作多情，爾導并沒有想過），光有美好是不夠的，真善美每個人都愛看，真善美的背后可不是每個人都能看到的，很多電影都喜歡放大個案，然后說這就是全部，但是這真的是全部嗎，對那些默默付出，無處發聲的人，公平嗎？當然這是命題作業，不多評價。

最后是人物的設定，是太過上帝視角下的產物，雖然看起來電影里每個人都淳樸友善，但是幾個人物的情感都很功能化和擰巴！比如薩仁娜的為國養女的情愫，那木汗對妹妹超越兄妹的情感，還有阿云嘎和那木汗說要悉心照顧妹妹讓她忘記傷痛走出困境，然后扭頭送她一個指南針，以及最后杜思珩的出走，作為一個十幾歲父母又很開明的孩子，只是為了執念想搞清心里的疑問，還要回來的，沒有道理一聲不吭背著所有人出走啊！讓那木汗的犧牲就很套路和難受。

最后時代的創傷每個人都無法避免，但是創傷在杜思珩杜思瀚的身上體現的又是不一樣的，每個生活在這個時代下的人們都沒有選擇，但是如何繼續活下去，怎樣活下去，我們有的選，但是導演貌似也不想深揪。

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中秋節的時候，總是刷到《海的盡頭是草原》的相關物料，大概是從小生活在內蒙古的緣故，因此那段和內蒙古有關的歷史，便多看了一眼。

不看不要緊，一看便走了心。第一時間去搜索有沒有排片，很可惜我家所在的小鎮暫時還沒有，便想著等收假回單位上班后就去萬達看。

真是想什么來什么，收到公司群里發的文化團建活動鏈接，剛好便是組織看《海的盡頭是草原》這部影片，我毫不猶豫報了名。

很多影評里都說，情節有點虐，比較好哭，出發的時候我很識相地給自己帶了一包紙巾，但終歸是因為身邊都是同事，強忍住眼淚一張都沒有用到。可如果只能用一句話來形容走出電影院后的直觀感受，依舊是：眼淚不值錢，但影片值得。

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昨天有幸去看了爾導的《海的盡頭是草原》這部新片的首映，觀影中被故事的蕰柔打動了，感動的模糊了雙眼。不管是當初歷史上的民族大愛，還是故事里額吉一家，對于妹妹的蕰柔情感，都是能直戳大家的心。電影從一個雙胞胎哥哥找尋妹妹的故事為宔線，敘說了上世紀五十年帶未，全國在遭遇重大自然災害后，將三千名孤兒送入草原，由淳樸的牧民來收養的孤兒的切實故事…雖好整體劇情很萍淡，但正是這種萍淡的劇情才能更打動觀眾的心！全部演員們的表演都是可圈可點的，尤其陳寶國老師不愧是老戲骨，每個細節都拿捏得非常適可而止，堪稱驚喜之作，有笑點，淚點也多，演員演技都不錯，尤其是馬蘇，把牧民偉大母親演的活令活現，沒想到電影中出現的蒙語都是她捅過背誦記憶發音來完成的。

第一次演電影的阿云嘎和丁程鑫真的都很出色，尤其阿云嘎用蕰柔與帥兼備的那種成熟的且負責任的演繹很值得肯定！小演員羅意淳尤其最最讓人驚喜的，她的倔強及機靈的感覺把握得非常到位，太招人喜歡了！看了這部電影非常想去看看遼闊的草原，他的壯美，還有內蒙人的善良淳樸以及人與人之間的感情都如同畫卷少許呈現在大家眼前，那是美的、在流淌著的，也時刻浸潤著人心的。影片整體是切實的草原牧民生活，切實而感人，有愛能跨越一切山海！

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看《活著》這部電影，我一直在思考：何為活著？

至少對于我來說，這是一個很難的問題。看過這部電影后，好像給了我一點思路。但這僅限于思路，因為現在的我還沒有能力或是說，還沒有資格去參透，這似難非難，似易非易的四個字：何為活著？

看電影中福貴的一生，不可謂不心酸。因為賭錢，從一個闊綽的紈绔子弟變為一個一貧如洗的平民百姓；從住著寬闊院落到淪落街頭；從有父有妻有兒到父亡妻散子離去這不小的變化一般人怕是接受不了。但是福貴堅持下來了，他勇敢地接受了自己犯下的錯誤，勇敢地面對了殘酷的現實。

這好像讓我認識到活著是勇氣，活著是面對，活著是承擔。

生命是脆弱的。《活著》這部影片中完美的詮釋了它。福貴身邊的人一個接一個死去。這也更加讓我們看到在那樣一個年代，活著，不容易。在一開始，因為福貴賭錢，父親被氣死；在內戰中母親病逝；在我可以看到一個人的生命，在時代的轉動著的巨大的齒輪中顯得那般微不足道。一瞬間便可消失殆盡，雖有憤怒，但更多的是無奈。

福貴這一生，真是苦不堪言。難道活著就是為了受苦嗎？不。活著，是要在那濃重的苦味中尋找那一絲的甘甜；在那卑微的生命中尋找那一點的幸福。

饒是歷經艱苦，福貴仍是對春生說：咱得好好活著活著就是幸福，就像福貴說的小雞長大了就變成了鵝；鵝長大了就變成了羊；羊長大了就變成了牛只要活著，我們總能尋找到幸福！

活著也許就是苦中尋樂，活著也許就是幸福！

現在我好像有一點點的明白了，何為活著。

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心簡單，活著才簡單；心自由，活著才自由。

活著不在于享受，不在于索取，而在于付出。《活著》是一種歸零的教育方式，感覺義工們找回了人性的本善，懂得了知足，學會感恩。什么是快樂？當我們能夠使別人快樂，我們才是最快樂的。當我們能讓父母家人幸福的時候，自己才是最幸福的，一個人懂得知足，懂得感恩，那還用擔心不幸福嗎？

我們之所以會有各種各樣的問題，就因為每天都在想那些不能得到的東西。

現在的人為什么卑微了、低下了、貧賤了？當我們的生活富裕之后，就會有一種不良風氣，就是攀比，盲目的攀比；就是揮霍和腐敗。人們越來越傲慢了，傲慢招來的都是損害、災難。

我們這一代人被污染的太久了，我們的價值觀、生活觀念顛倒的太久了。我們之所以不能腳踏實地，就是沒有歸零，沒有知足的心態。我們之所以不快樂，就是計較的太多。我們之所以活的累，就是想太多。

老實、聽話、真干這是我們這一代人最需要的精神！《活著》讓我看淡了得失，失去是為了更好的擁有！

往事濃淡，色如清，已輕；經年悲喜，凈如鏡，已靜。心寬了，世界就大了。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

活著或死亡都是一個年輕生命難以駕馭的題目。同樣是一本薄薄的讓我只用了一個下午就讀完了的書。巧的是讀了幾頁便發覺心這本書為背景的電視劇我竟看過，這讓我更真切地體會到了這書的含義。

《活著》從一個旁聽者的角度道出了一個普通人平凡而曲折的一生。主人公福貴生活在那個紛亂特殊的年代，經歷了戰爭，殺伐以及一系列動蕩的生活，經歷了家庭的興富到衰落，身邊人陸續的死去。在他們一生中，不知失去的多少東西，失去金錢，失去親人，最后只剩下一頭瘦骨嶙峋又險些被人宰割的老牛與他為伴。盡管是這樣，他還是友好地面對世界，一切傷痛的往事在他口中都變得那樣的平淡。也許當我們的生命已將要走到盡頭的時候，回望以前的一切，才會做到安下心去對待，才會做到清醒的重新認識所有的事。我想起陸幼青的死亡日記，那不也是站在生命的邊緣真正完全而清醒的對世人講述一切。

讀到家珍死去，這是我看到的所有生離死別中最寧靜的一段，也是最真切的一段，想起阿朱死后喬峰抱著她的尸體的痛器失聲，想起陳家洛聽聞心上人香消玉殞后流下的懦弱眼淚，想起莎翁著作中男女主角一次一次的撕心裂肺和悲痛欲絕，我想人活一生，總要承受這樣的擊，而多年之后，當身邊的人一個個全都被歲月帶走了，那時的我們也許真的會選擇一種平靜，它是多年的感情磨合而成的，是滄桑的經歷，澆鑄而成的。數十年后的我呢，我是否可以面對著一塘殘荷將過去的傷痛記憶娓娓道來，我對自已的過去是否清楚地知道并且敢干面對，我不敢說。

這個世界的確不公平，有人可以享盡榮華，有人卻要像富貴一樣，面朝黃土背朝天，揮灑著血汗過完一生。面對這樣的不公，憎恨逃避都是徒勞，甚至我也說不清到底該怎么做，我面對的是無法自由選擇生活方式的無奈和內心與現實的強烈，盾，在這樣一個狀態下，我一面應付著現實中的瑣碎，而在內心尋求思想上的解脫，但不管怎樣，我始終希望自已能對世界友好，盡管天性中的倔強與后天形成的反叛也許會導致我走上叛逆的路。

生老病死，我們都得一樣一樣地過，生命只不過是個過程罷了。我只是希望能按自已的意愿選擇一個方式，真實清醒并發自內心的去實現它的價值，到了那一天，但愿我能帶著平靜的微笑向世界道個別，也對身邊的人說聲再見。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

今天，我讀了《三國演義》一書，我受益匪淺。

《三國演義》是一部斷代體古典名著小說，它講述了從東漢末年時期到晉朝統一之間發生的一系列故事。它寫的庸主獻帝、劉禪，無能之輩呂布、袁術、袁紹、劉表、劉璋，氣量狹隘的周瑜，長厚的魯肅，五虎猛將、許楮、典韋，下至因行間而貽笑千古的蔣干，無不個極其態。這些人物給了我很深的教育。雖有這些人物，但最令我有所感受的是這本書當中所描述的幾個英雄人物。

……他降漢不降曹、秉燭達旦、千里走單騎、五關斬六將、古城斬蔡陽，后來又在華容道義釋曹操。他忠于故主，因戰敗降敵而約好一知故主消息，便不知千里萬里往投。我認為雖降了敵，但最后還是回來了，不但仍算忠，而且還要算一種難得可貴的忠。《三國演義》表現關羽的方法也極簡單：“丹鳳眼，臥蠶眉，面如重棗，青龍偃月刀”，后來加上“赤兔馬”，又讀過《春秋》，刮骨療毒不怕疼，斬顏良，誅文丑，幾乎變得天下無敵。他的所做所為值得我們學習。

……他血戰長坂坡，力敵萬人，左挑右刺、回馬槍，從響午殺到黃昏，終于救出小主人“阿斗”忠勇雙全的他幾乎每個人都知道。一身的帥氣、一身的武藝和智慧，使人心中久久不能平蕩——趙云。他奮戰一生，老年時蜀國敗兵，但只有他一人未損一兵一卒。他死后，諸葛亮哭說：“我主又失去一條左膀右臂呀…”……

封建統治時期需要忠臣，需要一個能夠鞠躬盡瘁、死而后已的忠臣，這就是諸葛亮。諸葛亮熟知天文地理，能文能武，足智多謀，而且一生謹慎，鞠躬盡瘁。他借東風，草船借箭，三氣周瑜，智料華容道，巧擺八陣圖，罵死王朗，空城計，七星燈，以木偶退司馬懿，錦囊殺魏延，這些是常人所想不到的。我本以為這種人應該相貌非凡，可書中描繪的卻十分簡單：身長八尺，面如冠玉，頭戴綸巾，身披鶴氅。他的所做所為給后人很深的印象。

總的來說，讀過這本書之后我大開眼界，而以上幾人也給了我很深的感受，他們很值得我學習。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

今年，我迷上了一本書，它是一本大部頭小說，那就是中國的四大名著之一的《三國演義》，他講述了三國時期的爆發到統一。

三國里面的每一條計謀都令人出其不意，每一輪擊殺都讓人驚心觸目。三國的爆發是因為漢室衰落，宮中董卓掌握大權，孫策在江東創下了一番事業，成為江東一霸，后托孫權。劉備拯救漢室，另立為蜀，史稱蜀漢。統一三國是因為曹操家里出了個司馬家族，協助曹操攻破吳蜀，再趁機纂位，自立為皇，國號為晉。其中的故事環環相扣，精彩絕倫，文臣多才，武將勇猛。當然里面也有我仰慕的人，我比較喜歡司馬懿，但很多人會喜歡諸葛亮，因為在他身上很難找到缺點，并且有人會認為劉備是正義的一方，而我認為在當時的環境下沒有所謂的正義，只有強大與弱小之分，是一個弱肉強食的世界。我喜歡司馬懿，是因為司馬懿為司馬家打造了深厚的基礎，使得司馬家成為一代名朝的主宰，立國為晉，假如他沒有聰明才智，就沒有這樣的成就，那不能算作他的為人奸詐，在這個三國時代里說起奸詐可以算是比比皆是，諸葛亮何嘗不是呢，劉備借荊州，有借無還，使得二弟關羽駕鶴西去，所以說這不能說明什么，但是司馬懿不能象諸葛亮一樣行事謹慎，所以我又悟出了一番道理，人不是十全十美的，總會有缺點，總之，《三國演義》這本書能告訴你很多。我也希望你們能去體會一下，《三國演義》這本會給你的無盡享受，相信你們的收獲比我更多。

如今的競爭真是如火如荼，生意場上猶如當年的三國，現在要在當今社會取得成就不容易，所以要為以后打好基礎，現在就要努力學習，加油！

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

《三國演義》是四大名著之一，也是我們班男生的最愛，他們一到下課時間，就以訊雷不及掩耳之勢拿出自己的寶貝——《三國演義》，迫不及待地打開自己看到的那一頁，津津有味地讀了起來，有時還會搖頭晃腦地模仿里面的英雄人物說話呢！我疑惑了，這書真的有這么好看嗎？于是，我懷著興奮、激動的心情打開了這本《三國演義》。

我對這本書愛不釋手，我從這本書中知道了很多三國故事，比如：桃園結義、三顧茅廬、赤壁之戰、火燒聯營、三國歸晉等。同時也讓我認識了許多為國捐軀，臨危不懼的英雄豪杰等，比如：粗中有細的張飛，過五關斬六將的關羽，禮賢下士的劉備，單騎救主的趙子龍，英勇善戰的馬超，足智多謀的諸葛亮，鞠躬盡瘁的黃忠……其中我最喜歡諸葛亮了，因為他才華橫溢，料事如神，真不知道他是怎么做到的。

我最喜歡赤壁之戰。一開始諸葛亮借東風，之后龐統巧用連環計，騙曹操把戰船連起來，后來周瑜用苦肉計，讓黃蓋假裝投降，準備就緒了。黃蓋帶者20只船隊直向曹操的營寨沖去，曹操的大營和戰船突然起火。曹操在張遼等幾員大將的掩護下奪路而逃，一路上，一直被周瑜和諸葛亮的伏兵追殺，直到華容道，本以為逃脫，卻看見關羽，關羽義氣很重，念在曹操救命之恩的份上，把曹操給放了。

這本書講述了多個英雄人物，這些英雄人物個個有勇有謀，才智雙全，部分人物的精神更值得我們佩服。希望有更多的人能體會到《三國演義》這本書的精髓所在，讓更多人能佩服里面英雄人物的精神，并試著學習。啊！《三國演義》真得帶給我很多很多！

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

夢想，就是讓你燃盡一生，卻又漫天傾落的星斗。

男主沃特是一名在《生活》雜志社工作了十六年的膠片經理。人至中年，他早已沒什么對世界的一腔熱血。他在《生活》雜志社工作，也僅僅是為了生活。

他毫無特點，平庸的像蕓蕓眾生里的每一個人。清醒的知道夢想總是空談，于是從未努力走向那注定失敗的結局。于是他喜歡白日做夢，依靠想象彌補生活的殘缺，沉溺在現實與幻象的漩渦深處。

在公司被收購后，他為了找到攝影大師尚恩拍攝的膠片作為最后一期雜志封面，踏上了如同白日做夢的征程。跳上直升機，去探尋一個個雄偉瑰麗的自然之景，逃離機械重復毫無新意的現實。

沃特簡單平凡的像每一個人，每一個拼盡全力追尋夢想卻被現實狠狠擊倒在地的我們。誰年輕時沒有波瀾壯闊的夢想，但一腔孤勇也葬送在了生活殘酷的碾壓下。沃特又不同于我們，他邁出了空想家們不敢邁出的那一步，他背上行囊，拋棄太多的顧慮猶豫，走向從未體驗過的.精彩，觸摸到了夢想這綺麗脆弱的珍寶。

我們總是想有故事可講，卻發現這庸庸碌碌的一輩子也沒什么可講。追逐夢想，如飛蛾撲火，也許會粉身碎骨燃燒殆盡，但你擁抱到了漫天為你傾落的星斗。

故事的最后，沃特找到膠卷，《生活》最后一期封面是沃特對著天空沉思，白日夢想家，醒在了一個柔軟的現實。

“這才是生活該有的模樣”。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

影片的主題不錯，音樂很贊，風光也很美。值得一看。除了節奏和表演有些別扭外，整體算一部不錯的電影。在這里，我并不像談論電影本身，我認為電影所呈現出的問題和哲思比電影本身重要的多。

其實主角的狀況在我們每個人身上或多或少的都發生過，但是如何讓去轉變。有沒有去轉變，卻是每個人有每個人的狀況。每每經受過類似的.事情，大局部人都無動于衷，內心想著要如何如何讓去轉變，內心豪情壯志，但不出兩天就消逝殆盡。我始終在想著深層緣由是什么。看完電影后，或很多少明白了點。真正的自信與英勇并不是與生俱來的，也不是簡潔的”通過讀書或看電影就能得到的。真正的士氣和自信來源于去經受，去闖蕩，去被生活所逼迫，去拋棄一切最終才能得到一切。英勇是人生成功的必要條件。一旦你選擇了在世間有意義的活著，那么磨難就來了。選擇躲避磨難，那么無聊孤獨孤獨也隨之降落。是時候該出去走走了。即便不能像主角那樣全世界亂跑。也應當去走走，去體驗體驗。去探探險。人生沒多少時間。思考的時間已經足夠多了，是時候去行動了。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

沃爾特喜歡做白日夢，他會在和人說話時候突然愣住，進入自己的幻想。他想象著自己來自冰川，想象著和心動的女生當面表白，想象著和討厭的上司在街道上格斗……

沃爾特是《生活》雜志的相片管理員，雜志將要被并購，需要做最后一期內容。瘋狂攝影師尚恩指定要用25號底片做封面，但是沃爾特卻無論如何都找不到這張底片。整個電影就是沃爾特尋找底片的過程。他去了格陵蘭，搭乘了醉漢駕駛的直升飛機，掉到大海和鯊魚搏斗，用滑板滑行在無人的公路上，一個人登喜馬拉雅山……在這個過程中，他開始和心動女生交流，兩人的感情漸漸有了進展……

沃爾特的白日夢越做越少，他不再經常發呆，因為他已經把日子過成了夢想。當沃爾特在喜馬拉雅山上找到攝影師尚恩的時候，尚恩說那張底片其實在他送給沃爾特的錢夾里，而沃爾特已經把錢夾丟到了垃圾桶。

沃爾特失望而歸，還好他的媽媽幫他撿回了錢夾。沃爾特并沒有看這張底片的內容，此時，對于他來說，這張照片的內容已經不重要，為了這張照片，他已經經歷了太多，過程本身即是留念。

由于公司并購，以及他與新領導的不和，沃爾特被裁員。當他離開公司的時候，看到了謝莉爾，他們并肩走在街上，這時的沃爾特已經可以對謝莉爾講述自己的感情。他們在路邊售賣亭里看到了最后一期《生活》雜志，封面并不是多么珍貴、震撼的照片，但是卻振奮人心。每個人看到這里都應該是微笑的。

“與其每日靠幻想來度日，不如拿出點勇氣把幻想過成現實。”我們或許沒有尋找底片的契機，沒有必須出走的壓力，沒有沒有可以隨時想念的姑娘，可是我們都未曾放棄過想象。

在某個時刻，或清晨，或黃昏，或聽到鳥鳴，或看到田野，總有那么一個瞬間，我們也想沃爾特一樣，是想看看詩和遠方的.。當然，多數時候，我們選擇放棄和忘記。我們把夢想埋在心里，過著日復一日的生活，還美其名曰是責任。我們告訴自己，在合適的年齡做該做的事情，像大多數人那樣去生活就不會錯。可是，我們可曾問過自己，自己到底想要什么?

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就像《三傻大鬧寶萊塢》中的法罕，明明想當野生動物攝影師卻要學習工程，他不熱愛，所以做不好。去熱帶雨林生活一年，或許賺不到很多，但是他能學到他想要的，能夠按照自己的心意去生活。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

顧名思義，《覺醒年代》講述的是中國覺醒年代時，革命青年追求真理的坎坷歷程。它不僅僅是為了慶祝中國共產黨百年華誕的到來，它更是為了讓今天的中國人，讓當代的青年人回顧黨史，不忘初心。

第一集，袁世凱對外賣國，為了當上皇帝，他不惜犧牲國家主權和民族利益，簽訂了日方“二十一條”的大部分內容，打算復辟帝制。但是他的復辟行經不得人心，愛國青年共同奮起，一片倒袁愛國的聲音紛紛涌現。一系列故事便由此展開，《青年雜志》問世，新文化運動開始興起，五四運動爆發，馬克思列寧主義廣泛傳播，中國共產黨宣告誕生。

縱觀前九集，其中可以觸動心扉的，當屬蔡元培初到北大的就職演說。

當時，蔡元培接受了大總統黎元洪的任命狀，正式出任了北京大學的校長。

北京大學的前身是百日維新期間創辦的京師大學堂。總的來說，在當時，北大是一所腐敗，封建的所謂“大學”。學生們都是富家子弟，大多數人都是一心想當官發財而來此求學，而蔡元培的到來，無疑是猶如一束陽光，照亮了北大黑暗的局面。

在一片掌聲歡呼中，蔡元培緩緩走上演說臺，他往臺下望了望竟作文然也恭敬地向前邁出一步，鞠躬還禮，在此，他與北大的一眾師生約法三章：

“予今長斯校，請以三事為諸君告：

一曰抱定宗旨……

二曰砥礪德行……

三曰敬愛師友……”

這場著名的演說，簡短卻不簡單。它使北大完成了脫胎換骨，烏云盡散，曉霧將歇，北大已經不是昔日里那個陳腐的“京師大學堂”了，北大，儼然已經成為了一所真正意義上的“大學”。

還記得演說中有這樣一段話：“平時冶游，考試來了，才去翻讀講義，不問學問之有無，唯爭分數之多寡，考試結束，書籍，束之高閣，毫不過問，潦草塞責……”

這不正是我的生活現狀嗎？平日里不務正業，上課時不專心聽講，下課后去操場上無所事事，聊天閑逛。想著離考試還遠，應當及時行樂，多快活幾天，等快考試了，才嚷嚷著要“考前突擊”，臨時抱抱佛腳，匆匆翻幾頁書，考試來了，手忙腳亂地復習一晚，結果成績往往不盡如人意。放假了，又恢復成往日游手好閑的狀態，之前背過的`寥幾頁書，也都忘得一干二凈，這可真是“光陰虛度，學問毫無”呀。

蔡公的這一席話，真可謂是如雷貫耳，激蕩人心，這番話真真正正地激勵了當時的廣大青年。哪怕是我現在讀著這些句段，心里都會產生一種異樣的感覺。

現在的我們，還能夠在學校中學習；現在的我們，還能夠花費更多的時間來學習；現在的我們，還能夠有老師和父母督促來學習。學習自然也很辛苦，學習當然也更快樂。趁現在為時不晚，請努力學習吧，切莫耽務了自己，再去耽誤他人啊。

希望在數十年后，蔡元培的話依然能伴我左右。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

今年是中國共產黨建黨100周年，中央電視臺播出了電視劇《覺醒年代》。《覺醒年代》首次全景式展現了新文化運動、五四運動的時代風云和歷史畫卷，清晰地反映了馬克思列寧主義在中國的早期傳播和中國共產黨創建的全過程，真實地再現了一百年前追求真理、燃燒理想的崢嶸歲月。

上世紀初，辛亥革命失敗后，中國社會處于軍閥混戰、倒行逆施、民眾蒙昧、思想混亂的黑暗時期，將出路問題再一次擺在中國人面前。為探索救國救民道路，一群有識之士開始奮起抗爭。

李大釗、陳獨秀、XXX等有志之士在混沌中上下求索，從新文化運動開始著手思想啟蒙，力求喚醒民眾救亡圖存。隨著十月革命一聲炮響，他們開始接觸、學習、接受、傳播馬克思列寧主義，逐步確立了社會主義、共產主義信念，達成了只有社會主義、共產主義才能救中國的共識。逐漸從思想啟蒙轉向革命行動，他們倡導運用馬克思列寧主義指導中國革命實踐，創建了中國共產黨，使中國革命面貌為之一新。電視劇《覺醒年代》清晰展現了這一過程，揭示了中國共產黨成立的歷史必然。

聚焦建黨風云人物，致敬建黨革命先驅。《覺醒年代》突出展現了李大釗等中國共產黨革命先驅的崇高理想和卓越貢獻，客觀、全面、鮮明、生動地塑造刻畫了一幅立體而豐富的人物群像圖。劇中既有李大釗、陳獨秀、XXX等為中國共產黨的建立做出的歷史貢獻，也有周恩來、鄧中夏、趙世炎等青年革命者推動馬克思列寧主義與中國工人運動相結合的實踐之舉，更有陳延年、陳喬年等愛國進步青年為國為民做出的流血犧牲……這些共產黨早期革命領袖有血有肉、有理想有鋒芒、有困境更有探索，他們的革命品格與斗爭精神，深刻傳遞愛國情懷，傳播了愛國愛黨、艱苦奮斗的正能量。此外，魯迅、胡適、蔡元培、辜鴻銘、錢玄同等新舊文化陣營中的知識分子的思想和觀點也在《覺醒年代》中形成交鋒，塑造了豐富多彩的時代人物群像。

《覺醒年代》以史為據、以人為本，呈現歷史真實，傳遞愛國情懷，重溫黨的`初心。以中國共產黨的成立為核心事件，勾勒大時代，傳承大文化，抒寫大情懷，揭示出中國共產黨和社會主義道路是中國歷史和中國人民的必然選擇的主題，藝術再現了共產黨人的初心夢想，傳遞出極富感染力的愛國主義情懷。

《覺醒年代》深深地吸引了我，前后觀看了二遍，作為一名中國共產黨黨員，為建黨革命先驅們的崇高理想和卓越貢獻折服，為他們探索救國救民道路舍生忘死的品格感動；為他們不畏強權人民至上的精神敬仰。作為一名高職教育工作者，生逢為實現“二個一百年”宏偉目標和中華民族偉大復興的中國夢大時代，更應腳踏實地，堅守崗位，努力創造性做好本職工作，為實現中國制造強國向中國智造強國貢獻自己的力量。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

野心勃勃的袁世凱企圖復辟帝制，簽署了與日本的“二十一條”，中國處于內憂外患中……電視劇《覺醒年代》的故事，正是開展于這樣的黑暗背景。然而劇中講述的新文化運動與五四運動，卻又如光芒四射的新星，指引著新中國向著美好的未來奔去，近代的中國走上了新民主革命的道路。

辛亥革命推翻了清朝的統治，極大地推動了中華民族的思想解放。但對于那時的中國來說，這還遠遠不夠。在《覺醒年代》中，我看到一群深愛祖國卻對現狀無比迷茫的青年們竭盡全力去挽救中國的命運。幸好，俄國十月革命的一聲炮響為中國送來了馬克恩列寧主義。就這樣，從1915年《青年雜志》問世到1921年《新青年》成為中國共產黨機關刊物，革命青年們燃燒自己的青春熱血，解放了更多中國人的思想。

在《覺醒年代》中，我們看到了許多有血有肉的角色，讓人意外的是，他們也有濃濃的人情味。

“自主的而非奴隸的，進步的而非保守的，進取的而非退隱的……”陳獨秀在《敬告青年》中的.那六句話，哪怕是放在現在，對于廣大中國學生、青年來說，都有著深刻的意義。這六句話不僅是對進步思想的宣傳，更是成為進步青年做人的方向與準則。在那樣的年代，還有許許多多像陳獨秀這樣的革命者們，他們以筆為槍，進行著一場轟轟烈烈的思想解放運動。劇中魯迅先生為寫文章而廢寢忘食，疲倦地倒在輔滿稿紙的木地板上的畫面給我留下了深刻印象。之后，中國第一部現代白話文小說《狂人日記》發表，在文學界引起軒然大波，《覺醒年代》帶我們走進了那個動蕩的時代，那時的人們看不到今日中國的盛景，但仍然堅守著帶著內心信念想為中國創造一個更好的未來！

劇中印象最深刻的場景，是那個不愛笑的男孩犧牲前的那個回眸微笑。后來我得知，在中國真的有這么一條路叫“延喬路”，而喬延路的盡頭是繁華大道。當延年喬年回頭時，他們一定看到了，看到未來那個繁華昌盛的新中國！革命免不了犧牲，多少人為此慷慨赴死才換得中國共產黨的建立！因此，每一傷犧牲都值得我們銘記！

看完《覺醒年代》后，內心有一種說不上來的奇異感，在這四十三集電視劇中，我傷佛走過一段歷史的長間。從比之后再去低頭注視史書上的那些輕飄飄的文字，它們仿佛都有了重量，有了生命。心中一個愿望更加堅定，那句“為中華之崛起而讀書”在這一刻又在腦海中想起，我們應該趁著年少，努力學習，為中國開拓更美好的未來！

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

在電影《海的盡頭是草原》里，每一個空鏡頭，都仿佛是一幅風景畫。在凝視著風景的過程里，我似乎是真實地置身于銀幕里的草原，用全部的感官去感觸著草原的遼闊與壯美。當然，電影編導之所以不竭余力地去展示草原的風景，其用意絕不是單純地去制造視覺上的美學。

致力于視覺藝術研究的學者馬爾科姆·安德魯斯在其著作《風景與西方藝術》一書里提到，“風景越來越多地被視為一種文化工具，而不是被簡單地當成視覺的、具體的對象”[1]。對于“三千孤兒”來說，當他們看到草原風光的時候，在震撼于其美好的同時，也或多或少意識到要面對的水土不服。

具體到主人公杜思珩的身上，她所面對的水土不服不僅僅是飲食的不適應，更重要的是她對于“新家庭”的難以融入。而這個問題的根源，便在于杜思珩內心深處的`一個“執念”。對于杜思珩來說，只有弄清楚她為何是被“放棄”的那一個，她才能夠真正地“走進”自己的新家庭。

因為那場意外的悲劇的發生，一個新的身份重新給予了杜思珩融入新家庭的可能，同時也徹底“阻斷”了杜思珩內心深處的執念。緊接著，與杜思珩的“執念”形成遙相呼應的，是杜思珩親生母親的一次又一次尋找。這份“執念”于杜思珩親生母親而言，是思念，也是愧疚。

等到兄妹重逢的時候，隨著真相的揭開，也就理解了為何杜思瀚以前從來不陪母親尋找妹妹——因為不愿面對當年的自己。在人生的最后一段時光，杜思瀚帶著“贖罪”的心理踏上了這段尋親之旅，無疑，這是一個具有象征意義的標志性戲劇動作。正如導游最后鼓起勇氣向哥哥說了“對不起”，杜思瀚亦鼓起了勇氣去向姐姐表示了歉意。

值得一提的是，正是不同角色之間形成的分形與鏡像對照，豐富了電影文本的容量和層次。為了事業而不能經常在家的兩個父親，養育了一個女兒的兩個母親，這些角色雖然都“未曾謀面”，但是電影文本用敘事的邏輯將他們之間聯系在一起，從而去完成電影編導對于人情的表達和塑造。

當人物走進風景里以后，也自然而然，成為了畫里的一個角色。此時，風景“借景抒情”的特質，被進一步放大。不管是一望無際的遼闊草原，還是彌漫了整個銀幕的風沙，當角色置身其中的時候，角色雖然看起來很渺小，但卻成為了故事的焦點所在，能量所在。

他們之所以能夠成為焦點、能夠散發著能量，或許正因為他們所秉持或者聯結的，是至善至美的人情。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

說到底，每個人都生而平凡，內心都有自己的私欲，只是有些人的私心在人間大愛的渲染里，顯得渺小而隱晦。

不同于杜思珩張揚而毫不掩飾的自私，額吉薩仁娜的私心是兒子到了適婚年紀卻因為嗓子壞掉而找不到媳婦而產生。因此，她收養杜思珩后也有“童養媳”的想法，這樣的念頭在她和伊德爾躺在蒙古包希望他留下來一起照顧孩子時有所表露，在她將首飾交給杜思珩時第一次被放大。

而那木汗一直以來對杜思珩的照顧也并非完全是單純哥哥對妹妹的喜愛，面對長大后馬正元和杜思珩第一次相見時眼神中的意味，他吃醋了。

可是這一對草原母子的私心，和他們對杜思珩發自內心的愛相比起來，微不足道。所以才能說出，如果妹妹執意要回上海，那便由她去吧。

因此，面對流沙，那木汗才舍身相救；在他死后，薩仁娜依然愛著杜思珩，為愛“和解”，誠然如主演馬蘇受訪時說的那樣，這個作品告訴人的哲思，是學會與世界和解，與他人和解，與自己和解。

這大概就是相認那一刻，當親生哥哥杜思瀚淚眼婆娑抓著杜思珩的.手時，他內心千帆過盡，而她卻已經毫無波瀾。其實他們當時是處于不同的情緒維度上的，杜思瀚沉浸在團圓的感動之中，但于杜思珩來說，從不愿相見到最終得見，杜思珩于她而言最多就是一個熟悉的陌生人。如她所言，有了自己的家庭之后，這種要回歸原生家庭的執念就沒有了。

或許當她決定要遵守哥哥那木汗遺愿的那一刻開始，原生家庭對她的羈絆就已經消失了。她也終于和曾經的家庭告別，與至親和解，不見，不念。

當百歲的薩仁娜和兒孫滿堂的杜思珩面對夕陽，當她隔著時空和女兒的親生母親對話：雖然未能見面，謝謝你把杜思珩生下來，給了我當她額吉的機會。

影片最后的結局看上去似乎是大團圓，卻也不是強行的he，因為每個人最終都因為愛而與自己和解了。

? 無盡的盡頭電視劇觀后感 ?

9月23日下午，赤峰市森林消防支隊結合實際扎實組織開展“喜迎二十大，建功內蒙古”主題黨日活動，積極組織指戰員前往電影院集中觀看電影《海的盡頭是草原》，重溫歷史經典事件，在茫茫草原中感受和睦有愛的溫馨畫面。

支隊始終教育引導廣大指戰員傳承和發揚黨在長期革命和建設實踐中，凝聚形成的光榮傳統和優良作風，在真情實感中汲取精神營養、注入前進力量。活動開展期間，支隊黨委委員帶頭進行學習討論，談感受、話體悟，不斷凝聚思想共識，深化思想認知，引導指戰員自覺踐行使命擔當，不負黨和人民重托。廣大指戰員采取撰寫觀影感悟、黨小組討論等形式，交流思想、引發共鳴，不斷強化矢志建功立業、扎根林海、守衛北疆的堅定信念。

這部電影是根據《3000名孤兒進入內蒙》的真實歷史事件改編的。闡述了上世紀五十年代末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面臨營養不足的危機。在這個關頭，內蒙古自治區黨委、政府主動向中央請纓，本著“接一個，活一個，壯一個”的原則，將大約3000個來自南方城市的孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。在這里，遠離家鄉的孩子們要學著融入新的環境和家庭，面對新的家人。而他們所有的不安與傷痛，都將被人間的真情與大愛一一化解。

“我以前也一直在想這些，但是現在只想知道他們過得好不好”、“我們永遠不會拋棄你。”一幕幕令人“破防”的畫面，讓觀影的全體隊員熱淚盈眶。跌宕起伏的.故事情節，扣人心弦的生動演繹讓他們沉浸其中，笑淚交織。大家全神貫注，自始至終洋溢著厚重而博大的中華傳統文化的芬芳。電影中牧民們豪爽大氣，他們從心底里流淌出來的人性之美，民族大愛，再配上如詩如畫的草原風光，組成了一曲曲清新雋永的贊美之歌，帶給指戰員們久違的感動。

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