張愛玲小說讀后感。

閱讀一本好書，可以凈化我們的心靈，豐富我們的精神世界，閱讀完作者寫的作品之后往往受益匪淺，心中擁有不少的想法，這時不妨寫一篇充滿自身特色的讀后感，你是否想知道怎么寫一篇優秀的作品讀后感呢？以下是讀書筆記吧的編輯精心收集整理的張愛玲小說讀后感范文分享,帶給大家。希望能幫助到你的學習和工作！

張愛玲小說讀后感范文分享 篇1

打開傾城之戀，再品。白流蘇與范柳原在戰爭的兵荒馬亂中被命運擲骰子般擲到了一起，于一剎那體會到了一對平凡的夫妻之間的一點真心。生死契闊，與子成說，執子之手，與子偕老。這是張筆下溫暖的愛情。圓滿結局，不加評論。

今天不談愛情，只談富貴。何為富，何為貴。故事的開始，白公館的六妹流蘇要嫁給在大上海享有名望的唐家公子一元。這是徐太太做的媒。唐白兩家都欣然同意。于白家，家道沒落，不似從前，可還是簪纓之家，書香門第，六妹溫婉端莊，知書達禮。于唐家，典型的暴發戶，獨苗少爺，不學無術，整天留戀于燈紅酒綠，日日笙歌，醉酒放縱，紙迷金醉，自稱是新派人家，卻只為炫耀金錢滿貫，哪哪都是銅臭味。著實不般配的兩家怎么就能成為親家？唐老爺的一句話一語中的，“我們不缺錢，很富，娶了白小姐，會貴，即富又貴，何樂不為”原來在唐老爺眼里，有錢只是富有，不能稱得上高貴。娶了白小姐，達成了他的愿望。不過，思想新潮洋氣，不會顧及他人感受也是徒勞。所以，在流蘇回門時，白老太太就不太滿意于一元。認為一元真的是不貴。一元給白家每個人都帶了禮物，他按照西方傳統，要求每個人當即拆開禮物。白老太太說了好幾遍先吃飯，他不肯。在飯桌上，吃海參時，硌了牙，大聲嚷著，沒洗干凈，讓白家人下不來臺，強調他腸胃敏感，不喜歡海產品，氣的白老太太說鮑魚不用端上來了。好好的一頓飯不歡而散。作為一元，自認為會引用徐志摩“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”，自認為西裝革履，就是滿腹經綸，才華橫溢，卻不曾想在白家人眼里就是一個酒囊飯袋，不懂禮節。皮囊再怎么光鮮亮麗，靈魂依然陳腐不堪。最終，一紙離婚協議，兩人互不相干。

張愛玲小說讀后感范文分享 篇2

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽，傅雷先生譽之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》能夠說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。

張愛玲善于刻畫女生，尤喜描述各色“壞女生”，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，但是她的大哥為了攀附權貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個杯具故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。之后丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產，七巧最后得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經濟基礎，但是她的后半生過得并不如意。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財的把戲，把自我性命中唯一一點的感情葬送了;兒女長大要成婚出嫁了，但是七巧偏要和兒媳過不去，最后氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個不幸的女生最后在郁郁中死去，結束了她不幸的生命。

張愛玲的小說受到傳統小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方能夠看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描述方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是透過兩個下人的床頭閑話點出，把這個家族的人物關聯和大致的狀況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語，交代了七巧在家族中的低劣地位，正因她是平民出身，而且直言直語，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧最后出場，一開始就寫她正因替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言兩語之下，完全透過語言和動作來表現七巧的獨立個性，還把姜府的錯綜復雜的人物關聯交代得相當清楚。短短四五千字，完全是側面描述，就把七巧的出身、人物關聯、人物形象交代得十分圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。

其實這種側面交代的方法在小說中應用得很廣。最妙一筆是在后面，當寫到七巧約準女婿童世舫見面，要拆散他們，在童的眼中，只見“門口背著光立著一個小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺地感到那是個瘋子”，而小說在寫七巧老年的時候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時候是絲毫推不上的，但是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一向推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現，實在是點睛之筆!

張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不一樣的人不一樣的時期去看月亮，皆有不一樣感受，月亮是人物內心變遷的證明，如開場時的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預示著一個沒落的時代沒落的家族;“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，象個戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮;“這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個白太陽”，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運的象征。

七巧的杯具命運是透過一系列矛盾展開的，小說正是透過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始，一個出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運的開始。然后再透過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環扣一環，結構嚴謹，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。

七巧表面潑辣強悍，對人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著愉悅，她在寂寞的時候時常想起昔日和自我打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在愉悅喪失之后，她唯一等待的就是獨立出去。

晚年的七巧不斷的和自我兒女斗爭，其實正是她生命不幸的反映。她故意氣死兒媳，正因在他們身上找到她自我青春的影子，她妒忌他們的性生活，因此近似變態地加以報復，這正是正因她沒有得過愉悅的性生活;她拆散女兒的婚事，正因她對男生已經是一律敵視的態度，正因她就是被自我所愛的男生欺騙，這幾近心理變態了……整篇小說，從表入里，從正到側，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當時還是此刻，都是很少人能比得上的。

通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會對七巧種.種變態行經感到厭惡，而是會感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實是一個很可愛的女子，年輕的時候，她也會和街上的走販眉來眼去，享受著生活的愉悅;同時她也是一個十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她之后再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后，她不也會躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎那時她心中還有感情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時候的溫柔。這樣，這個人物也活了，咱們也對她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。

張愛玲小說讀后感范文分享 篇3

張愛玲筆下的故事，像是把漫長的世情裁下來一塊，因而總像是沒有結尾。可是人生大約就是這一幅長長的畫卷，哪里是開始？哪里是結尾？

張筆下的愛情都很世俗，糾纏著金錢，因為缺過，所以在意；因為在意，所以她用“送錢”來表達對男人的愛——你看，我把我最愛的東西都給你。

張筆下的人物，各有各的丑陋，哪怕是主角，也顯出“可憐之人必有可恨之處”的味道。張是清醒的知道她自己算不得一個道德上的完人，但是這世界上又有誰是道德上的完人？！

這么多女主角里，張愛玲最像葛薇龍。

且看這一段，簡直就是她與胡蘭成的預言——

不得不說，薇龍對喬琪的愛是卑微的。她終于與喬琪結了婚，他們的婚姻公平而悲哀，她得到愛，他得到錢。喬琪從不對她說謊，因為知道薇龍自己會哄自己。

喬琪笑道：“你也用不著我來編謊給你聽。你自己會哄自己。總有一天，你不得不承認我是多么可鄙的一個人。那時候，你也要懊悔你為我犧牲了這許多！一氣，就把我殺了，也說不定！我簡直害怕！”

薇龍笑道：“我愛你，關你什么事？千怪萬怪，也怪不到你身上去。”

喬琪道：“無論如何，我們現在的權利和義務的分配，太不公平了。”

薇龍把眉毛一揚，微微一笑道：“公平？人與人之間的關系里，根本談不到公平兩個字。我倒要問了，今天你怎么忽然這樣的良心發現起來？”

薇龍等于賣了自己買得的這份婚姻，為喬琪弄錢，為梁太太弄人。而這都是她自己自愿的。

喬琪笑道：“那些醉泥鰍，把你當做什么人了？”

薇龍道：“本來嗎，我跟她們有什么分別？”

喬琪一只手管住輪盤，一只手掩住她的嘴道：“你再胡說——”

薇龍笑著告饒道：“好了好了！我承認我說錯了話。怎么沒有分別呢？她們是不得已，我是自愿的！”

張愛玲小說讀后感范文分享 篇4

讀張愛玲的小說，是需要一種特殊的情調的。

最好是在某個靜謐的黃昏，夕陽的余輝中正上演著倦鳥歸林的圖景。幽院內，高樹下，泡一杯清茶，淡淡的茶香裊裊飄溢。此時，打開書來，讓那明凈細膩的文字如春雨般灑進你的心靈……

張愛玲善于用工筆細描的方式刻畫豐富飽滿的人物形象，而古典式的哀傷則是她的小說中常見的主格調。《茉莉香片》也不例外。正如文章開頭直白的交代，請讀者泡上一杯茉莉香茶，茶雖芳香，入口卻是略帶苦澀，一如小說即將要講述的一個香港老故事的旋律——華麗而凄美。

小說以二十世紀三四十年代的老香港為時代背景，男主人公叫聶傳慶——一位華南大學新生。這是一位除了家境富有之外毫無生氣的年青人。生母早亡，終日抽大煙的父親和后母視他為百無一用的木頭與蠢蛋，可以肆無忌憚地支使他、糟踐他。他的一只耳朵是被父親打聾的。家對他來說是一個不見天光的人間地獄，單薄消瘦的他終日沉默，幾乎沒有任何朋友。

女主人公言丹朱——大學教授言子夜的女兒，男主人公的大學同學——熱情、漂亮、善良，卻偏偏特別喜歡接近他，愛與他說知心話。原因是她有太多的歡樂，與他分享，才不會有泄漏外傳的擔憂。因為，可憐的男主人公總是孤獨寂寞，因而也最適合保守秘密。

可離奇的邏輯是，聶傳慶卻討厭言丹朱，他甚至恨死了這位唯一對他示以平等的關愛的美麗異性。

木頭也有思想，盡管荒誕無稽得匪夷所思。

男主人公對自己冰冷的家庭深惡而痛絕，無力擺脫，又不愿抗爭，卻在倒流的時光中尋找著種種“可能”：當初，他的生母本可能成為如今的大學教授言子夜的愛人的，他本可能擁有一個全新的世界的，言丹朱的快樂本可能是屬于他的……偏激荒誕的尋舊的結果，使他徹底喪失了理性。最終，他因妒生恨，把言丹朱從階梯上推下，并冷酷死命地朝她踢打……

小說成功地塑造了一個懦弱而精神殘廢的青年人形象，可恨又可憐。他終日沉湎在無可更改的往事里，在無數個“假如”里醉生夢死地活著。這正是悲劇的根源。

掩卷沉思，小說的作者給予人的警醒是清晰的：我們無法選擇自己的出生，但可以創造自己的未來。苦難的過去或許會給人留下悲傷而深刻的印記，但我們應該用浴火重生的勇氣打破桎梏心靈的枷鎖。

小說中的男主人公，這么一位年輕的天之驕子，卻拖著晦暗孤苦的身影，終日作繭自縛般掙扎在往日的假想中，他大概永遠不會知道：

“假如……”的世界里沒有芳美的玫瑰！

張愛玲小說讀后感范文分享 篇5

“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事……”

張愛玲寫的小說無論結局好壞，都盡顯蒼涼之感。她寫盡男女情事，筆下運籌帷幄，卻無法給自己一個圓滿。我喜歡她對事物，對環境的描寫，語言簡練，色彩絢麗，但那悲涼的故事都是在那艷麗中暈開來的，給人沉悶的撞擊。不過很快。這種沉悶會慢慢隨著故事疏解，一切又歸于平靜，只留最心底的熱浪翻滾。因為不管是《傾城之戀》的白流蘇，還是《金鎖記》的七巧，都只是再平凡不過的人兒罷了。就是這些平凡的人，經了她的筆，變了傾城之姿，讓我們為之深思，為之陶醉。

在此之前我是不喜歡張愛玲的，亦或是說不愿意看。高中考試，為了作文能得高分，我總是絞盡腦汁使用各種名家之言，張愛玲便是我用的最多的一個。但是，我不了解她，我作文中的張愛玲，都是從各種書刊雜志中關于評寫她的文章里學來的。只記得那時候最喜歡寫她的“走過平湖煙雨，歲月山河，那些歷盡劫數、嘗遍百味的人，會更加生動而干凈”。對她的印象也只是那幅經典的肖像：穿著旗袍，掐著腰，下顎高高地抬起，冷艷的眼神倨傲地俯視一切。

上了大學，庸碌地度過了三年生活，又手忙腳亂地在這最后一年選擇考研。因為高中曾有過一段心理較為陰暗的時光，所以在轉變時、轉變后都比較傾向于那些簡單安靜又充滿希望的文字。雖然大學學的文學，卻只憑自己的喜好看書，躲掉了許多著名的名家名作。既要考研，就要為之前的任性付出代價。我就是以這樣的心態看這本書的。不是喜歡的風格，自己認知又淺薄，看的過程中毫無疑問遇到了很多瓶頸。我問父親，問朋友，向他們尋求幫助。我父親工作忙，年紀又大了，現在都是看孔孟莊，沒有了年輕時的熱情，早已把張愛玲拋于腦后。我的朋友倒是非常喜歡張愛玲，洋洋灑灑發了一大段給我，但是對我毫無幫助。最后他說：“看一下她的經歷吧。”

一個作家所創的作品，往往離不開他的生活。而我們對其作品的理解，除了了解創作背景，也與我們自身的生活經歷有關。

我現在仍談不上喜不喜歡張愛玲，也不是很了解她。我覺得我也要歷經劫數、嘗遍百味，才能真正明白“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”的意義。

我是一直成長的，不管所做的事是否能達預想的成果。

張愛玲小說讀后感范文分享 篇6

最近， 連續讀了張愛玲的幾篇小說： 《傾城之戀》、《金鎖》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《半生緣》。

想就此寫寫自己的感想。喜歡看張愛玲的書，是從了解了她的一些身世開始的，想想這樣身世的人，寫出的東西一定與常人會有不同，會用另一個視角，另一種眼光去洞察現實，洞察人生。同時也很好奇，那么她又會用什么樣的筆觸去觸摸社會，去透視這社會之種種。

當我捧起她的書，在她的文字里找尋答案的時候，我的心是平靜的。然而，當一行行文字在我的眼前晃過，當我最終掩上書卷的時候，我卻再也不能平靜了。張愛玲何許人也？在文人的筆下，在寫者的筆中，愛情總是那么纏綿，那么美妙，那么富有詩意，那么溫暖人心，是觸及人心靈深處的痛或甜，是那么容易得到或失去。可是在她的筆中，那些人們樂此不彼追求的愛情，卻顯得那么深不可及，總在晃晃幽幽中不可觸摸，不可豈及。是在寫她自己么？是她自己靈深處不可豈及的吟唱么？

記得曾有一位讀者在讀了張愛玲的作品之后是這樣評價的：喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂只有在她那里才可以得到，至少對我是這樣。讀別的書你或許能知道道理，了解知識，得到震撼，但是只有讀張愛玲的文章你才是快樂的。我想，他能在張愛玲的文字里尋找到一種快樂，可能就在于他對張愛玲筆下真實生活的感悟和她波瀾不驚的寫作風格，她總是把悲傷的文字，痛苦的心情，用淡淡的語氣說出來，象是在說別人的事，與自己絲毫沒有什么關系，或者她想表達給讀者的是：這就是真的生活，這就是真的愛情，沒有什么可以大驚小怪的，生活嘛，原本就是樣。

不得不說，她對愛情的詮釋，才是真的生活中的愛情。不管你承認與否，現實生活中的愛情，永遠都是灰色的，是沒有純烏托邦的愛情的。人們之所以把愛情想象的那么美好，那么快樂，那么另人陶醉，只因為那么純粹的愛情，那種因愛而愛的愛情，那種靈魂深處所碰撞出來的愛情，在現實生活中要裉色的，它永遠屈居于生活之后。也就是說：人們只有在吃飽穿曖，沒有了生活壓力的情況下，才可以在心中滋生真的愛情。可是人的欲望卻又總是難以滿足，人們總是在各種利益中盤旋，所謂天下熙熙，皆為利來；天下熙熙，皆為利往。人們總在利益面前樂此不彼，然而人生又是短暫的，請問當真的已看破世事，看破利俗的時候，他的人生又還能剩下多少供他消費？

所以說，張愛玲才是真的生活的智者。她看破了人生關于愛情的真諦，她才可以一種平常心去詮釋它，去觸摸它，去感悟它。

張愛玲小說讀后感范文分享 篇7

張愛玲小說全集的讀后感，來自當當網的網友：“生命比死更可怕。生命可以變得更糟、更糟，比想象中最不堪的境遇還要糟糕。”想通了的曼楨決定跟鴻才離婚，這時，她的人生已經嘗盡所有最不堪的境遇，絕沒有人想象得到。故事前三分之一，風平浪靜。曼楨和世鈞，互相剛好都喜歡的人，有自己的小明天憧憬，談婚論嫁時機已到。雖說曼楨家庭情況特殊，還要一人支持大半個家，但在豫瑾眼里，她卻能夠堅強地表現出一副舉重若輕的姿態。叔惠和翠芝，也是一對有緣人，叔惠好面子，翠芝是嬌嬌的大小姐。豫謹也是年少有成，事業穩扎穩打。大城市小地方的年輕人們，平淡的生活。就連曼潞也好歹嫁了出去，用自身的“幫夫運”讓生活有了不小的轉機，舞女么，能嫁得有錢人已經很幸運了。曼楨和世鈞都是剛工作的人，能剛好互相喜歡，已經很幸運了么；叔惠和翠芝，相隔兩地一見如故，已然很幸運了么。待他們在社會中前進上一小步，就會遇到大磨難。曼潞的陰謀在我看來，是她作舞女這件事的一個延續——去做舞女這個選擇是她和家人之間的互相關愛的極端結果，對家人的愛，家人對她的理解，讓她進了“火坑”。這代價她一個人承受不了，可好歹她也習慣了。現在，丈夫鴻才的心如果再跑掉，這個代價可是她所不能承受的了。她已經為了一個家，特別是妹妹，付出了青春年華，正因為色衰體弱，她只能硬硬地從妹妹那里“騙”過來一個活色生香的肉體為她救急。當了舞女，不是家里人“沒辦法”一句話和理解就能算了的。曼潞之后真后悔了嗎？這不重要。曼楨的人生因為被姐夫強奸而徹底毀滅了嗎？她堅強地熬過了每一次苦難。僅僅因為這樣一個大變故，她和世鈞的愛情就嘎然而止了嗎？這不是原因。我覺得是曼楨的單純救了她，這單純不但帶來堅毅，還帶來希望。她是那么想見世鈞啊，那么想。可就此一別，誰又能料到，那么多年，那么多事過去了。世鈞和翠芝一起風平浪靜地過活著。翠芝因為嫁了世鈞這樣一個悶罐子而不幸了嗎？大小姐的生活僅僅因為平靜得“除了蘋果里……

張愛玲小說讀后感范文分享 篇8

名家散文讀了不少，感慨頗多，給我印象最深的是周作人的散文自然沖淡，冰心的散文靈俊雅馴，朱自清的散文優美淳厚，林語堂的散文幽默閑適，徐志摩的散文鋪張揚麗，豐子愷的散文理趣豐贍然而，我更喜愛張愛玲的散文，因為它是潔俏靈慧與繁復凝重的相融相成。

張愛玲卓異不凡的才情是世人公認的。她的文學成就首推其小說創作，但作為一個十分優秀的散文家，她同樣是當之無愧的。尤其是她的散文集《流言》風靡全國。也是在一個偶然的機會，我在同事家的書架上發現了它，翻了開頭，當即借了來，讀后我被深深的震撼了，說句心里話，我喜歡這本書，真的。

張愛玲的散文，稱得上是一流的譏誚漂亮，通脫睿智而又文采豐贍，理性、情趣、靈悟皆自然出之，不見絲毫刻意而為的匠氣，充分顯示了這位曠世才女的令人驚羨的才華。

張愛玲的散文世界是豐富而獨特的。一方面，這個世界里處處籠罩著荒蕪、凄冷、悲愴、蒼涼、無奈的情緒氛圍長的是磨難，短的是人生，這是咀嚼透了世事的無常與個體人生的渺小無力之后發生的沉重慨嘆，是張愛玲的，同時也是廣大人生的真實感受；亂世的人，得過且過，沒有真的家，這是對現代人喪失了精神家園，在人生旅途中進退失據的尷尬與茫然心態的真實寫照；時代的車隆隆地往前開。我們坐在車上，經過的也許不過是幾條熟悉的街衢，可是在滿天的火光中也自驚心動魄。就可惜我們只顧忙著在一瞥即逝的店鋪的櫥窗里找尋我們自己的影子我們只看見自己的臉：蒼白，渺小；我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢誰都像我們一樣，然而，我們每一個人都是孤獨的。這是對冷酷自私的人性和孤寂可憐的人生的洞徹，悲涼與慘傷里積淀著張愛玲對社會對生活對傳統對文明的真知灼見，烙刻著鮮明的現代主義甚或是后現代主義的精神印記。

另一方面，這個世界又是溫暖、可愛、生動、鮮活、靈俏，充滿了世俗生活情調與趣味的。張愛玲津津有味地談論著關于吃、穿、錢，關于音樂、跳舞、繪畫、讀書等話題，常有令人拍案驚嘆的深刻之處和令人捧腹叫絕的連珠妙語。人生的所謂生趣全在那些不相干的事，識透了這一點，因而她能在被常人忽略了的細枝末節處撿拾起一串串快樂的花環：她從翠藍與青色的舊睡衣疊放在一起，看出了一種森森細細的美感，心中由此而生出悄悄的喜悅；她善于分辨各種各樣的氣味比如清剛明亮的汽油味、牛奶燒糊的焦香味、太陽曬透了被褥和衣物的陽光味、霧的輕微的霉氣味；她喜歡聽市聲、逛商店、挑買各種小玩意兒，并與貨主討價還價；她能數落出清朝歷代女性服飾的變化，并敢穿著自己設計的奇裝異服招搖過市，從不顧及別人說三道四她對世俗生活的精細觀察和充分享受，的確是常人難以企及的，傳達出一種形下的物質的具象化的平民意味和氣息。

在現代文學散文名家蜂起林立的局面中，張愛玲之所以能夠卓然自立，若是沒有獨特的審美個性與藝術品質是難以想像的。她以一種飛揚靈動的才情和敏細詭異的藝術感覺，從別人習以為常的景致和事物中，開掘出深致的哲思理悟，處處給人啟發，又能在復雜深刻的人情世故里挑揀出膚淺與可笑，促人反思審省。毫不夸張地說，張愛玲的散文可以使所有讀到它的讀者，都從中獲得一種審美快感。也許，對于如此精巧至極獨特至極的文本，只有在逐篇的賞析解讀后才會體會出它的韻味。讀張愛玲的散文是一段洗滌心靈的旅途。

張愛玲小說讀后感范文分享 篇9

白的純潔，是“床前明月光”。每每憶起，都會有那樣的場景：窄巷，青磚，花瓣翻落。你喊她的名，她回首，給你以明媚微笑。花瓣無聲，落在她的肩上，落在你的心里，擊起一圈圈漣漪。時間仿佛定格，周遭一切悄然停止，包括你的呼吸。那是你多年的夢魘。是美夢，每想起，總會有那么一絲甜蜜在心頭，仿佛你還是那年那個少年；是噩夢，每追憶，總會有些無以名狀的恨，恨自己沒有堅持，妒她的夫。

白的乏味，是衣服上沾的一粒飯黏子。當年喜她沉著，端莊。是個識大體的女子。她總是圣潔高貴。想著，有妻若此，持家教子，夫復何求。多年后，她依然沉著端莊，而你早膩了她的這份端莊，你覺得她虛偽，毫無情趣，總是那么淡然。你甚至覺得你們更像是一對“拼客”。離了那叫“家”的房子，你們如同陌路。可你卻忘了她本就含蓄，她已對你傾其所有。

紅的妖艷，是心口上的一顆朱砂痣，她總是化著美艷的妝容。黑色的眼線，血樣的紅唇，衣著光鮮，不落俗套。“性感”“尤物”這些詞就是為形容她而生，用在別人身上，都不如她妥當。她當真是紅色，那么顯眼，她在哪里，你的眼睛就跟到哪里，只她一個隨意眼神，就足讓你熱血沸騰，心癢難耐。在夢里，她是你的。她的一呼一吸，一顰一笑，都是那么鮮活。她遺落的蕾絲邊肩帶，是你珍藏的至寶。

紅的骯臟，是墻上的一抹蚊子血。她善于交際，她性感美艷。未多時，她依舊性感美艷，是一朵妖嬈的花。你總是覺得她從不只為你一個盛開。你恨透了她外出交際，你甚至想把關在房子里，用繩子把她綁起來。你恨她的性感美艷，她那勾魂的眼。只是隨意的一看，就會讓人不能自己。讓你總是懷疑，不能自控。你故意冷落她，而她卻愈演愈烈。你開始覺得她臟…是墮落的使者。可是你卻不知道，她從末變，她是想你能注意到她，她怕你冰冷的眼神。

若你得到白色的，那條蕾絲邊肩帶會不會成為你一生的至寶？而那隨意的一瞥會不會刻在你的腦海？

若你得到紅色的，那窄巷里的回眸一笑會不會就是你畢生魂牽夢縈的幻象？那一圈圈漣漪是否至今依舊蕩漾？

是不是得不到的永遠都是最好的？她白或是她紅，都是這樣的結果，對不對？她并沒有錯，如果一定要說出她的錯，那就是她錯跟了你。dsbJ1.coM

“床前明月光”是你懵懂的初戀，“心口上的一顆朱砂痣”讓你一夜成人，“衣服上沾的一粒飯黏子”是你的糟糠之妻，而“墻上的一抹蚊子血”是你美艷的“過期”情婦。“明月光”之所以是“明月光”，“朱砂痣”之所以是“朱砂痣”，是因為，她們都只活在你的記憶里。