讀后感巴金寒夜(精選8篇)。

讀書可以拓展人的精神世界，使人生更加美麗，讀完作品之后，我們可以寫一篇讀后感。有沒有好的方法來寫作品的讀后感呢？下面的“讀后感巴金寒夜”相關內容主題，是由編輯為您提供的。

讀后感巴金寒夜 篇1

小說一開始就布置了一個壓抑、恐慌，讓人透不過氣來的外部環境，日軍的侵略導致社會環境的壓迫式本文一個線索。然后由環境的烘托、汪文宣的肺病再加上婆媳之間的矛盾，更加壓迫了汪文宣的精神和肉體。最后從汪文宣的角度擴展到整個當時社會的殘酷，全文都是壓抑的基調。

主人公汪文宣與曾樹生曾經充滿理想，追求個性解放與個人幸福，并通過自由戀愛組成了家庭。但是在艱難的現實與生活的重壓之下，往日的和睦與平安都漸漸消失。曾樹生陷入與婆婆無休止的爭吵之中，對生活失望的她最終拋家棄子，而對現實無能為力的汪文宣也在貧病之中離開了人世。

小說的內容比較短，沒有像電視劇從頭至尾敘述。切入點就已經是小宣(兩者的孩子)13歲，而汪文宣也已經體力不支，肺病愈來愈嚴重。

在人物刻畫中，汪文宣：懦弱無能、逆來順受，不敢抗爭，奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學。在家庭婆媳爭吵中，他始終處于核心地位，他不敢批評誰，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。另一方面，汪文宣正直、善良、有正義感，內心也有對黑暗現實的不平與憤恨，不與邪惡同流合污，竭力想保持住好的品質。他老實、正派、不阿諛殷勤。【dg15.com 工作總結之家】

讀后感巴金寒夜 篇2

第一次聽到這本書是在老師的課堂上，在老師介紹巴金的時候介紹了這本書。聽著似乎很有趣很值得讀就借來讀了一下。讀過之后感覺還可以，內容大體上還是和同時期的書一樣，揭露了社會現實，反映了作者對當時社會的一些看法。

小書寫的就是一個生活在四川的家庭，在抗戰時期的生活。小說控訴舊社會、控訴舊制度“，是為了”宣判舊社會、舊制度的死刑“。通過寫寫小公務員旺文宣的喝酒、生病以及母親和妻子的吵架，最后這個可憐、懦弱、多病、善良而無能的小公務員在慶祝抗戰勝利的鑼鼓聲中默默地死去。種種一系列的故事都寫明了在那個世界，人們生活的困苦和無奈。

小說中的男主人公汪文宣是一個地道的讀書人，有知識在年輕的時候有理想和抱負，可是在那樣一個年代里，他的抱負和理想就像人的生命一樣，一文不值。所以他只能生活在社會底層。而他的妻子雖然也是讀書人，照樣有理想有抱負，可他在面對生活的無奈時并沒有和汪文宣一樣，而是采取另一種方式，用放縱自己來逃避現實。她喜歡自由喜歡富有的生活，所以她會接受陳經理的幫助，會去做女招待。這剛好反映了社會上的一部分人，他們有理想有抱負。他們希望大身拳腳，創立一番事業。可是，理想很豐滿現實很骨感，在殘酷的現實面前，他們不像戰斗，只想逃避。他們選擇放縱自己不管別人的感受。

文章似乎用一系列的悲劇，控訴了整個社會。汪文宣老實能干任勞任怨，事實為別人著想，最后卻死于肺病。他的母親很大的年紀不僅要飽受戰爭的摧殘還要為他的兒子擔心。而汪文宣的兒子，永遠有這和她年齡不相稱的性格和表情。汪文宣的妻子更是生活在糾結之中，一面是對自由而快樂的向往，另一方面是對家人良心上的自責。就連一直圓滑的老鐘最后也死在霍亂之中。一系列的悲劇故事，都在說明那個時代那個社會是個吃人的社會。

結局更是令人回味，讓人深思。汪文宣死了，他的妻子似乎還在徘徊中。抗日戰爭勝利了，但是，這個家的一切并沒有改觀。套用某句話，就是，勝利是別人的，與”我“何關。等曾樹生回來的時候，汪文宣葬在哪里都不曉得。汪母與汪文宣的兒子也不曉得搬哪里了。給人的感受就是一個字——冷。就像是在寒夜中一樣，讓人發寒……

讀后感巴金寒夜 篇3

尹老師常說，學文的每看完一部作品，最好是寫，把你的感觸都記錄下來。一直以來，我都沒有養成這種習慣，感覺有太多的東西要寫，卻又無從下筆。其實，更多的是在為自己找借口。我承認，自己真的很懶，雖然我在一味的閱讀，把自己的腦子塞得暈乎暈乎的，但總感覺少了點什么。寫作，我被迫選擇了它，強迫自己喜歡上它，可我就是做不到。可最近，心里憋得慌，特想寫點東西，或許，文字對我來說，也是一種發泄的工具吧。

寒夜的鐘聲依然在耳邊回蕩，使我久久不能平靜，悲涼、無奈油然而生。三樓小屋那暗黃的燈光在寒風的強襲下，搖曳不定，而唯一打破這死寂肅殺氛圍的，卻是那陣陣撕人心肺的無力的咳嗽。那枯瘦的身影，無力的掙扎，痛苦的呻吟，呆滯的眼神，使屋里的空氣壓抑得令人窒息。

好人好報?他忠厚老實，不聲不響地忍受種.種重壓，終日終年辛辛苦苦地認真工作，從來都不想傷害別人，只希望自己能夠無病無災地生活下去，然而，他這種“老好人”卻沒有得到應有的“好報”。在這樣一個動蕩的、齷齪的社會里，他的人生理想，人生價值注定只能化為泡影。加上頑疾纏身，婆媳相斗，他的意志逐漸趨向崩潰，直至自輕自賤。一定程度上，我非常同情他，為他的坎坷命運抱不平，但是，我想我的憤怒多于憐憫。

毋庸置疑，他是個性格是很軟弱的人，即使他心里有無數的怨言想發泄，他也不會，甚至是不敢在人前表露出來。我想，或許這種弱正是他苦難的根源吧。他空有滿腹才學，遠大抱負，甘愿做個連基本生活都維持不了的校正員，甘愿受主任和科長的欺壓。跳槽、辭職，他連想都不敢想，他根本就沒有那個勇氣去另尋個更好的職務。他的安于現狀，懦弱無能，孱弱多病，有時讓我覺得很反感，很憤怒。作為一家之主，他不能提供足夠的物質保障;為人之子，他不能讓守寡多年的母親安享晚年;為人之夫，他滿足不了妻子需要的幸福和自由;為人之父，他連兒子最基本的教育問題都搞不好。我想，如果我是樹生的話，我早就離開他了。真不明白，樹生為什么會那樣的愛他，那真的是愛嗎?或許，那只是樹生對他的一種憐憫與不忍?

但是，從另一個方面來看，我還是很羨慕他的，他深愛的兩個女人都無私地愛著他，為了他的病，汪母甘愿做老媽子，樹生心甘情愿去做“花瓶”。尤其是汪母，竟容不下媳婦跟她分享兒子的愛。這樣的母親，在別人看來簡直就是不可理喻，也許汪母覺得這世上只有自己才是真正的愛文宣吧。

讀后感巴金寒夜 篇4

巴金的小說電影在中國文壇、影壇都很有成就及影響力。我接觸到巴金的作品就是通過看《家》這部電影了解的。黑白銀幕非常適合表現那個時期的大家族的壓抑黑暗，幾個鮮活的女性都在家族的陰霾下萎靡消失，給我的感覺就是，那真是一個舊社會啊!太壓抑了!

也許是作家的立意的緣故，那時的大家族想必不都是這樣的，沒有陽光。像魯迅家的鼎盛時期，就很令人艷羨的。還有許多貴族之家都是很有氛圍的成長起來的，受到的傳統教育都是立身處世的經典指教。因此，可以想見，作家的創作意圖是主要的寫作方向的。不能說巴金的文學就是為了革命而文學的，不是這樣，每一個人對事態的感受是不同的，文學也需要異樣的見地。后來我又是先看了電影《寒夜》之后，才看的小說，我都同樣被打動。被愛情、被凄苦、被短暫的片刻歡愉、被深藏在樹生內心的愛憐、難以割舍的情所感動。貧賤夫妻是從浪漫中走來的，那些在校期間的熱戀方式與當代人沒有多大區別，同樣是新潮的，為他們的愛而歡愉;結婚后，總要現實的生活，書生意氣、叱咤方遒漸漸淡出，本份與循規蹈矩還是大多數知識分子的路，這也意味著男主人公生存能力的缺失，然而適合職場的樹生，卻能在近似交際場合的應酬中獲得很大的青睞，身邊不乏關注的目光，來自老板的親切關懷。看到這里，我為男人的無奈感到悲涼，似乎女人的清麗氣息即時能救助這個家，但也埋下了與迂腐之氣暮氣很重的家庭格格不入的距離感。這才是《寒夜》當中一直揮之不去的悲涼之感。這部書的壓抑油然而生，讀者在為之嘆息中期待，在期待中還是悲嘆。

巴金寫足了處在那個尷尬位置的中年人的凄涼，誰是讓樹生離家的人?婆婆?宣?樹生自己?都可能。寒夜留下的思考很多。也因此打動了讀過它的不同時代的人。總的來說，《寒夜》盡管凄涼還是一部令人心動的愛情小說，是混亂年代的人性牽掛，是人間永久常新的道不盡的情愫。這部小說無論在何種時代，就如同一縷陽光，他們的那點可憐的愛像是一盞暖燈，讓讀者為之嘆息和同情，原來，我們的巴金先生在平靜的外表下除了控訴大家族以外，還能通過普通的小家庭軼事寫出這樣撼人的作品，《寒夜》的成功足以比其他作品更能傳世。

讀后感巴金寒夜 篇5

小說中的人物皆無望。我曾經讀到，有人講這是另一個“雙面膠”的故事。誠然，小說中的大部分的情節是關于汪母與樹生之間的婆媳關系。汪母看不慣媳婦，媳婦也無法討汪母的歡心，文宣則夾在二人之間，試圖兩頭討好，卻屢屢失敗。只是小說開篇不久，文宣就已經怨憤的叫道：“我這是一個怎樣的家呵！沒有人真正關心到我！各人只顧自己。誰都不肯讓步！”莫說汪母愛自己的兒子，汪母根本不曾了解文宣究竟需要什么；她從來不曾看到過，文宣愛著樹生，文宣的大部分快樂來自于樹生的陪伴。莫說汪母愛樹生，當她用惡毒的言語罵樹生的時候，她看到的只是她自己。愛，是成全；汪母根本不會。

而文宣呢。文宣怨憤地叫道“沒有人真正關心到我”，他自己又曾真正的關心過他人。文宣有一條好心腸，毋庸置疑。可是他幾乎是個廢物。真抱歉，講出這么重的字眼。在小說記錄文宣經歷的這段期間，他可曾真正的幫助過一個人？他可曾有勇氣試圖解決母親與樹生之間的不合？他可曾真正的為了改善家庭的環境而做出些什么？他可曾真正努力為母親，為妻子，為兒子真正帶來過快樂和喜悅？他所有的行為幾乎可以概括為：忍耐和哀求。人，得自個兒成全自個兒。文宣，通等著別人成全他自個兒。

至于樹生，小說的結尾中說道“她為了自己的幸福，卻幫忙毀了別一個人的……”不曉得，小說的意思是什么。樹生，留下來，只會讓那一個不知愛，一個等著別人成全自個兒的人來拖垮自己，然后三人一同在生活中毀滅。只是對于小宣，樹生的不負責任，將讓小宣成為第二個文宣。

文宣去給鐘老上墳的時候，他望著獻給鐘老的花圈，“他揉眼睛，用力擦眼睛。怎么花圈上寫著他的名字：文宣！他定了定神。他看錯了，那里明明是‘又安'兩個字……”花圈上面是文宣，是唐柏青，是鐘老，是很多很多被毀滅的人的未來。也許巴金先生在為他的三個得肺病去世的哥哥送行的時候，也如文宣一樣，將花圈上的名字曾經看錯。

讀后感巴金寒夜 篇6

《寒夜》與從前我讀過的巴金先生的作品大不一樣，整部小說彌漫著死亡與悲觀的氣息，叫人透不過氣來。作品的背景是抗戰期間，地點是重慶，主人公是一對自上海逃難至重慶落腳的一對年輕夫妻：汪文宣與曾樹生，還有汪文宣的母親。文宣與樹生結婚14年，兒子小宣13歲;本是有著理想的年輕人，讀教育出身，想辦教育，辦好的學校。抗戰期間，背井離鄉，逃到重慶，放棄了一切曾經的夢想。文宣在一間半官半商的公司當校對，樹生在一家銀行上班，以汪母的話來說，是當“花瓶”。小說的主線為文宣在1944年到1945年日本投降期間的經歷，如果換一句話來說，也是文宣走向死亡的經歷，字字句句為錄。

小說中的人物皆無望。我曾經讀到，有人講這是另一個“雙面膠”的故事。誠然，小說中的大部分的情節是關于汪母與樹生之間的婆媳關系。汪母看不慣媳婦，媳婦也無法討汪母的歡心，文宣則夾在二人之間，試圖兩頭討好，卻屢屢失敗。只是小說開篇不久，文宣就已經怨憤的叫道：“我這是一個怎樣的家呵!沒有人真正關心到我!各人只顧自己。誰都不肯讓步!” 莫說汪母愛自己的兒子，汪母根本不曾了解文宣究竟需要什么;她從來不曾看到過，文宣愛著樹生，文宣的大部分快樂來自于樹生的陪伴。莫說汪母愛樹生，當她用惡毒的言語罵樹生的時候，她看到的只是她自己。愛，是成全;汪母根本不會。

而文宣呢。文宣怨憤地叫道“沒有人真正關心到我”，他自己又曾真正的關心過他人。文宣有一條好心腸，毋庸置疑。可是他幾乎是個廢物。真抱歉，講出這么重的字眼。在小說記錄文宣經歷的這段期間，他可曾真正的幫助過一個人?他可曾有勇氣試圖解決母親與樹生之間的不合?他可曾真正的為了改善家庭的環境而做出些什么?他可曾真正努力為母親，為妻子，為兒子真正帶來過快樂和喜悅?他所有的行為幾乎可以概括為：忍耐和哀求。人，得自個兒成全自個兒。文宣，通等著別人成全他自個兒。

至于樹生，小說的結尾中說道“她為了自己的幸福，卻幫忙毀了別一個人的……”不曉得，小說的意思是什么。樹生，留下來，只會讓那一個不知愛，一個等著別人成全自個兒的人來拖垮自己，然后三人一同在生活中毀滅。只是對于小宣，樹生的不負責任，將讓小宣成為第二個文宣。

文宣去給鐘老上墳的時候，他望著獻給鐘老的花圈，“他揉眼睛，用力擦眼睛。怎么花圈上寫著他的名字：文宣!他定了定神。他看錯了，那里明明是‘又安'兩個字……” 花圈上面是文宣，是唐柏青，是鐘老，是很多很多被毀滅的人的未來。也許巴金先生在為他的三個得肺病去世的哥哥送行的時候，也如文宣一樣，將花圈上的名字曾經看錯。

讀后感巴金寒夜 篇7

她感到夜的寒氣，她的確需要點溫暖，這是巴金《寒夜》里最后的句子，緊扣了書名的含義，完整而飽滿，之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出，說不清是淋漓的痛苦，還是更加無所適從的悲涼，我心底仿佛有聲音在抽泣，故事雖然平淡，卻讓人有蕩氣回腸的感覺。珍惜，它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義，珍惜所擁有的愛的意義，和作為一個人的價值。應該說，這是一個徹頭徹尾的悲劇，上世紀三四十年代的中國正是處于動蕩搖曳中，主人公是一對大學教育系畢業的夫婦，汪文宣和曾樹生。抗戰爆發后，他們逃難到重慶，丈夫在一家半官半商的圖書文具公司當校對，妻子在銀行當花瓶。

汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，城市中繁華與戰亂、奢侈與落破、正義與邪惡極端并行，生活在社會底層的知識分子，空有滿腹學識和愛憎分明的認知，卻迫于權力者的不公和冷酷壓制，戰爭所帶來的經濟拮據與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態，而不得不選擇逆來順受，他和他的妻子曾經都以為無論世事如何演變，開始的愛都能夠堅貞到永遠，可當世事真的變了，時代與命運的糾結卻讓他們彼此沉默不堪重負，妻子渴求穩定幸福的生活，愉悅的年輕時光，可這恰恰是他這個小校稿員給不了的，所以在歷經反復抉擇的最后一夜，妻子準備收拾行李投奔另一個男人，漆黑的走廊里正好撞上他回家，憂傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動，可是汪文宣再沒有爆發，他內心凄涼之至已經絕望，對他所處的時代和命運無從選擇，只好選擇放棄理想，也放棄一切關乎對錯的判斷，最終以死來告慰自己。

作者的筆觸極為細膩，對人物內心的刻畫真摯而深切，尤其是那種進退取舍，欲說還休的掙扎狀態，讓人身臨其境，感慨萬千。我們今天的生活因和平而美好，因美好而寶貴，健康的身體，幸福的時光，是人類不變的想往，但是如果在悲劇的時代歷練我們命運的時候才想要堅強起來去留住愛的情感，那是沉痛的，不如現在就賦予它足夠的耐心，給我們的愛寒夜中稀疏的光芒。

讀后感巴金寒夜 篇8

一部《寒夜》，好似一面鏡子，映照出的是那個時代的一個縮影，也是巴老的親身經歷和他對當時真實社會的深切體驗，這部作品給我們讀者展示了一個真實的社會寫照。

“寒夜”這一讓人戰栗的標題給讀者的第一反應便是寒冷，有點衣不裹體的感覺。果不其然，作品從寒夜中開始又從寒夜中結束，唯一不同的是，作品一開始伴著警報聲，但結束時卻沒有，可以說，結束的這一情景是當時的國人盼星星一般盼來的——日本投降了！

這部作品的前半部分故事情節跌宕起伏，后半部分則夾著作者沉痛的心情，夾雜著一種巴老特有的憂國憂民之感。故事情節環環相扣，整部小說明暗兩線同時進行。明線則以曾樹生和汪文宣的感情變化為主。暗線則暗示了當時的社會狀況，如“民國某某年洗件衣服要上千元”，物價上漲，經濟動蕩，老百姓生活在水深火熱之中，這又預示著一個悲劇性的結局。

在汪母眼里，樹生只不過是兒子的一個“姘頭”。但老人對自己的孫兒倍加疼愛，這兩者矛盾嗎？我認為在情感上這并不矛盾，但在正常人的理智上是矛盾的。這也說明了，在母親的思想里封建思想占據主導位置，在她大腦海里，沒有坐大轎進門的并非真正的兒媳。大家試想一下，在這樣一個家庭背景下，樹生的精神世界何等孤獨！就這點看來，樹生這一形象應該引起我們讀者的同情。

樹生，一個年輕美麗的女子，一個十三歲男孩的的母親，一個知識分子，一個銀行小職員，就這幾點使她與婆婆格格不入。她厭倦了那種平淡無奇的生活，試圖振翅高飛過自己想要的生活，于是經常痛苦的和自己的思想搏斗著，可以說，他思想的搏斗是從她和陳主任在晚上的郊外散步時開始的，從這里我們看出了女子身上柔弱的一面。但是，不管怎樣，在進行了多次的思想斗爭后，我們看出，她還是深愛著汪文宣的，“一日夫妻百日恩”，但她最終還是選擇了離開這個家庭，我們可以看出她的離開是為生活所迫，沉重的醫藥費，兒子的學費，這沉重的擔子都砸在了她一個人身上，但從她后來回到這里時的情景，她的心仍然沒變，他始終被懊悔和愧疚交織著。

這部作品的主人公汪文宣的命運是極其悲慘的，在那種社會背景下，他這樣的“老好人”是沒有好下場的，但在他身上的閃光點是令人欽佩的，在好丈夫與好兒子之間他艱難的選擇著，但我認為，他始終很出色，在工作上他是一個“老好人”，好像在那個時代的中國，容不得他這種“老好人”，這也為他悲慘的結局埋下了一個伏筆。在工作上，他可謂一絲不茍，兢兢業業，但又不能得到領導的賞識，在家里又他左右為難。病魔又纏繞著他，悲劇貫穿了他的一生。

作者有意將汪文宣的生命拖到革命勝利，這也蘊含著一種堅持到底的精神，這是國民的精神，他始終與病魔抗爭著，中國軍民也與日本侵略者做著殊死的搏斗，中國勝利了，可慰的是，他最終也看到了這一偉大的勝利。正如他本人所言，“我死也瞑目了”。這也給作品的主題思想增添了些許慰藉。

誠如作者后記而言：“我只寫了一個渺小的讀書人的生與死。但是我并無撒謊，我親眼看見那些血痰，它們至今還深深印在我的腦際，它們逼著我拿起筆替那些吐盡了血痰死去的人和那些還沒有吐盡血痰的人講話。而且在這中間，我還失去了一個好友和一個哥哥，他們都是吐盡血痰后寂寞地死去的；在這中間，“勝利”給我們帶來希望，又把希望逐漸給我們拿走。”

唯一的原因是：那些被不合理的制度摧毀，被拖死的人斷氣時已經沒有力氣呼叫“黎明”了。

“窗外冷風呼呼地吹著，沒有關緊的門不時發出咿呀的聲音，我那兩只躲在皮鞋里的腳已經快凍僵了。一年前，兩年前都不曾有這樣的“寒夜”，我還活著，我沒有患肺病死去，也沒有凍死，這是我的幸運”。