綠里奇跡觀后感(通用12篇)。

博覽群書是好的，博覽好電影也是我們提倡的，觀看的過程就是思維不斷跳躍的過程，此時不妨可以寫一篇屬于自己的作品觀后感，通過寫觀后感，我們真正地認識作品，獲取知識。那么該要如何寫好觀后感呢？急您所急，小編為朋友們了收集和編輯了“綠里奇跡觀后感(通用12篇)”，但愿對您的學習工作帶來幫助。

綠里奇跡觀后感 篇1

綠里奇跡電影觀后感篇一我愿以“咖啡”之名，稱呼那一個大塊頭黑人約翰?科菲。“科菲”與“咖啡”同音，在片中，當約翰?

科菲自我介紹時，也數次提及。我一直認為咖啡就是這樣一種東西：味道濃，性情內向，不努力，你永遠不會知道它的感覺。

像約翰?科菲，一個身材魁梧，心靈細膩脆弱，卻擁有神奇的力量的人。

我們無法知曉“咖啡”是如何擁有這種神力的，他會通過對人身體的接觸，知曉你的過往，會將你體內的病魔導入自己體內，然后把病毒化為一種飛蟲般的細屑從口中噴出體外，使你遠離苦痛。而就是這樣一個神奇的人，卻被關進了死牢，因為他發(fā)現了兩個遭人傷害的垂死的雙胞胎女孩，意欲施救確實無力回天，只好抱著漸冷的尸體痛哭，而尋女心切的父親正好趕到……

這是一個誤會。可“咖啡”不言不語，承受著瘋狂的拳頭及憤怒的辱罵，帶著所有的神奇，走進了這座里頭有一條鋪設著綠地毯的路的監(jiān)獄。在這條一英里長的綠地毯路上，他將表演他最后的魔術。

這就是《綠里奇跡》(the green mile)，繼《肖申克的救贖》后，美國導演弗蘭克?達拉伯恩特的又一經典之作。

這是一件普通的監(jiān)獄，就連那條鋪著綠地毯的名為“綠里”的路實際上也沒有任何溫情的存在：那條路通向死刑室，在那里，死刑犯們將坐上電椅，結束或是罪惡或是痛苦的一生。那是一條死亡之路。

“綠里”的起點，便是這死刑犯牢房，牢里的獄警除了佩西仗著有后臺裝腔作勢卻欺軟怕硬外，老大保羅、豪威爾等都是好人，而犯人中除了新來的威廉無法無天頻出惡作劇外，其他人不論往事怎樣，都已是心平氣和。生活除了偶爾的騷亂，算是平靜。唯一的消遣，便是一只不知從哪跑來的、與牢友德拉克做起了朋友的機靈小老鼠金格先生。

“咖啡”被保羅淳厚的性格所染，施手**了困擾他多年的膀胱炎，使保羅震驚不已。后來，，同樣化腐朽為神奇。這些神奇使保羅對“咖啡”的“罪行”愈發(fā)懷疑，因為那樣丑惡而血腥的行徑，絕不會出自這樣一個尊重生命的人，亦絕不會出自這樣一雙拯救生命的手。

一次意外的接觸，“咖啡”知道威廉就是殺害雙胞胎姐妹的**，他借機挾住佩西，將**美琳達時未吐出的穢物注入佩西的身上，呆滯的佩西走到威廉的牢房，拔槍將其射死。“咖啡”將真相告訴保羅，而保羅也將這一混亂處理妥當，但隨之刑期已盡，“咖啡”仍是難逃一死，他穿過“綠里”，坐上電椅，離開了這個煩躁的世界。

當保羅已是逾百歲的老人，當他看著同樣是走過了半個世紀仍是奇異著活著的金格先生，看著身邊的人一個個晚自己而來早自己而，看著自己不知盡頭的生命，他清楚地知道，這是他們承受了“咖啡”的神力的結果，也是上天對他的懲罰，懲罰他處死了天賜的神奇。當“咖啡”臨刑時，保羅就知道，如果就這樣將這個天賜神力者送上“綠里”，在自己死后，肯定無法回應上帝的責問。但是“咖啡”拒絕了保羅的好心，拒絕在他的幫助下越獄，他選擇了死亡，選擇了解脫，選擇了走向渴望已久的平靜。

對“咖啡”來說，監(jiān)獄并不可怕，它只是外面世界的一個縮影，當他發(fā)現自己身負異能時就已經知道，自己將同時被這種神力所困，他將聽盡生命的呼救，看盡人性的丑惡。面對千千萬萬的求生，面對整個墮落的世界，他的力量太小，他永遠會被世界所困擾、傷害和囚禁。因此，選擇“綠里”之路，從此遠離喧囂、驚嚇與痛苦，卻是他所渴求的。

保羅明白這一點，悲痛而清楚地明白著。

在打開電椅開關的那一刻，魔法離開了我們，但得到了永恒的解脫。

綠里奇跡電影觀后感篇二一部不用過多詞藻堆砌，已被供起的經典影片，imdbtop250強之一，2000年4項奧斯卡提名(包括最佳影片，我能理解未獲獎的理由可能之一為離我們的現實生活稍遠了點，包括時間、場景和故事)。

綠里奇跡觀后感 篇2

“綠里之旅”其實是死囚上電椅行刑之前的最后之旅，只是因為死囚監(jiān)區(qū)的地板是綠色的，故稱之為“綠里之旅”。

作為死囚監(jiān)區(qū)的監(jiān)獄長，Paul見到了一個身材巨大但又頭腦簡單且膽小的死囚Coffey,通過查閱案卷，Paul很震驚：Coffey居然侵犯并殺害了兩個小女孩!更令人驚奇的是Coffey居然有神奇的力量，奇跡不斷出現：Paul長久困擾的諱疾居然不治而愈、已經被踩死的Mr.Jingle突然又活蹦亂竄、Melinda Moores的腦瘤也被吸出，從而成為健康人。Paul也終于發(fā)現了原來真兇另有其人，而Coffey也每每自責于自己當時沒有救活兩個可憐的小姑娘!最終，怕黑的Coffey還是依然選擇了電椅來告別這丑陋的塵世，而Paul則獨自承受孤獨，不斷送別往生的朋友。

目睹著電椅之刑的震撼、殘酷，聆聽著死刑犯刑前的告白：“如果我真心誠意懺悔的話,我是不是能夠回到生命中最快樂的時光,并永遠活在那個時候?天堂就是那個樣子嗎?這跟我的信仰不謀而合……”我們不得不對死刑制度進行反思。

死刑是剝奪犯罪人生命權的一種極刑，也是歷史最悠久的一種刑罰方式，最早起源于先民社會的血親復仇，“以血還血，以牙還牙”。但自1764年貝卡里亞在《論犯罪與刑罰》中首次闡述“死刑，是一場國家同公民的戰(zhàn)爭，對人類心靈發(fā)生較大影響的不是刑罰的強烈性,而是刑罰的延續(xù)性”，并進而提出“取代死刑的終身苦役的強度足以改變任何決意的心靈”的觀點后，三百余年來，世界范圍內的死刑存廢之爭就一直經久不息，持續(xù)論戰(zhàn)。而在我國簽署聯合國人權公約后, 國內刑法理論界圍繞死刑命運也曾展開了激烈的討論。值得注意的是 年2 月25 日全國人大常委會通過的《刑法修正案( 八) 》明確廢止了13 種非暴力犯罪的死刑，這是我國繼 年1 月1 日最高人民法院收回死刑核準權后又一極具震撼性的死刑改革的重大舉措，在一定程度上沖擊了人們的傳統刑罰觀和死刑觀，進一步加深了公眾對死刑的認識，并有利于培塑公眾的寬容心理和現代文明心態(tài)。但是在限制和逐步廢除死刑成為我國主流觀點、爭論的硝煙漸散之際,相繼發(fā)生的“藥家鑫案”與“李昌奎案”再次將死刑制度存廢推向了公眾輿論的風口浪尖。

但是正如馮軍教授所指出的“因為犯罪人仍然是人類的成員，值得享有人類尊嚴，也因為對犯罪人適用死刑容易導致對無辜者誤判死刑，所以，對于犯罪人，絕對不能判處死刑，需要立即廢除。”死刑是不得已的價值選擇，生命最為寶貴，如何保障對如同Coffey一樣的冤假錯案，司法補救能留有余地?上世紀三十年代，我國有學者提出“死刑非經司法部核準回復不準執(zhí)行，既須經司法部核準，仍留有改正之余地矣”，我以為或許也就是基于此，新中國的死刑緩期執(zhí)行制度的良性功能才得以有效發(fā)揮。

我們必須承認：當前在我國，死刑還是“必要的惡”，還需重視公眾對嚴刑處罰嚴重犯罪的訴求，還需通過適用死刑來震懾犯罪和撫慰被害人，阻止血腥犯罪，實現對生命的尊重保護，因此不可能短期內廢除死刑。但是嚴格控制和慎用死刑,堅持“少殺、慎殺”的刑事政策則是我們必須堅守的底線!猶記得德國統一后，法官對因奉命槍殺偷越柏林墻的公民而被指控犯罪的原東德士兵說：“你舉起槍是你服從命令，但是你完全有抬高一厘米的權力，你可以不打死他嘛!”也希望我們也能堅守這“一厘米的良心”!

最后一點，但絕對是最重要的一點：《綠里奇跡》的導演弗蘭克.達拉邦特早在1994年曾導演過另一部電影，叫做《肖申克的救贖》，而這兩部電影都是改編自驚悚小說大師史蒂芬.金的小說。

綠里奇跡觀后感 篇3

《綠地奇跡》算是斯蒂芬金關于監(jiān)獄題材的驚悚**，只不過與以往不同，走了溫情路線，他上一部關于監(jiān)獄的**還是經典的一塌糊涂的《肖申克的救贖》。通常看斯蒂芬金的電影，大家都有種時而糾結，時而更糾結，最后糾結死的感覺，有種心情被斯蒂芬金玩弄于股掌之間的感覺，也難怪，他老人家實在太擅長抓取人的神經，刺激人的心智了，他可是被稱為“恐怖**之王”啊。

一般來說，我們看完他的電影，都很沮喪，想想《閃靈》、《1408幻影兇間》、《人皮客棧》、《迷霧》等等，大家忘不了《迷霧》片尾托馬斯簡一槍一槍殺掉兒子和朋友之后，猛然發(fā)現迷霧退去危機解除的天打雷劈一幕吧！他老人家在**里都把希望碾的稀碎，總把常人脆弱的心緒都逼上了絕路。但在《綠里奇跡》里例外，這**里有希望，給了人不少的欣慰，**好人多，壞人少，壞人死光光，好人前途亮。

說實話，在他諸多作品中，這么肆無忌憚的賺取觀眾淚水的，真不多。

說導演，沒什么好說的，弗蘭克·德拉邦特就指著斯蒂芬金過日子了，從拍斯蒂芬金一塊錢劇本——《肖申克救贖》開始，接著是《綠色奇跡》和《迷霧》。導演對節(jié)奏把握的很好，**雖然持續(xù)了三個多小時，但不會讓人覺得無聊。它總是在恰當的時機展現各種精致的情節(jié)，吸引人們的注意力，引導人們跟隨導演的節(jié)奏。再贊一個！

再說演員，總體上一搭眼就知道是眾星捧月的路子，湯姆漢克斯一人傲視群雄，估計6000萬美元的制作成本他能拿走2000萬吧，全片他都不動神色地拿捏著大佬神色，一副舍我其誰的主角風范，好在各種大配角都也都很給力的捧場。這種拿過兩次奧斯卡的家喻戶曉的銀物我一般不感興趣，我喜歡聊那些大家容易遺忘的陪角。

陪角之麥克克拉克鄧肯，這位去年過世的大個子麥克克拉克鄧肯可謂醬油之王！從《綠色奇跡》到《超膽俠》到《末日浩劫》到《罪惡之城》，從小醬油到大醬油，一舉打穿了好萊塢眾多大片的瓶子，最大的醬油當數超膽俠里的大boss，把本阿弗萊克飾演的超膽俠好頓揍啊！最小的醬油當數《春麗傳》中的殺手，“嘿嘿哈哈”一閃而過。

**大小不說，入流不入流，他都要插一腿，看看最近他加盟的《食人魚3d》和《食人魚3dd》我只能說，醬油英雄遲暮，但他的逝世還是醬油世界的一大損失！

《綠里奇跡》的陪角之巴里佩珀：再說那個讓人眼前一亮的波希的飾演者巴里佩珀，第一次看他還是那個《拯救大兵瑞恩》里的萬人迷狙擊手，那個讓多少戰(zhàn)爭電影粉絲為之傾倒為之癲狂的狙擊手啊，到這里變成了一個冷酷、**而又膽小的娘娘腔獄警，兩個角色的共同之處，都是演湯姆漢克斯的手下，不過這個更有在老大脖子上拉屎撒尿的囂張氣焰。(觀后感 巴里曾經也對自己的陪角命運進行過不屈不撓的抗爭，還真爭取到一從轉運的機會，2000年在約翰特拉沃爾塔的電影《地球戰(zhàn)場》里演主角，哪知道這**砸鍋了，砸的稀巴爛，約翰特拉沃爾塔自己賠錢不說，還把巴里拖入萬劫不復的深淵。

沒辦法，巴里也不年輕了，像杰瑞米雷納一樣一躍成名的機會也越來越少不過最近在《破碎之城》看到了出演市長候選人一大配角的巴里佩珀！

電影《綠里奇跡》告訴我們以下幾點：

1. 世間還是好人多，不論在**都是這樣。即使是死囚聚集的監(jiān)獄，典獄長也是好人，獄警是好人，罪犯也是好人。這是個教堂！！

（不過這個監(jiān)獄的死刑犯和呂客貝松的天空一號關的罪犯不太一樣啊）。

2. 沒有壞人怎么辦？真巧，來了一個管二代，又來了一個**狂，這下子好人壞人湊齊了，夠一出戲了事實告訴我們，有官二代的地方就有斗爭，有**的地方就有沖突。

話說，管二代一般都不好照料，看看這位波希爺爺，人家姑父是州長，在中國就相當于省長，省長外甥啊，連典獄長大人都說：憑他的關系，他去**都不成問題。

3. 壞人終于惡報，好人終有好報，終！影片結尾，約翰·咖啡死在電椅上。我相信很多人都在流淚。咖啡還說去天堂玩等？！

難道是說好人活著不如死了呢好吧，應該不是），不管怎么說，咖啡得到了自己想要的結果，也就是自己追求的好報。波希射殺比利，波希如愿以償去了精神病院，這都是大快人心的惡報啊。

四。**明確表示，人民永遠不應該放棄希望，為希望而奮斗。湯姆漢克斯苦苦煎熬，等到了約翰咖啡給他**膀胱炎，湯姆漢克斯費盡心機，把約翰咖啡帶出去給老上司的妻子治癌癥，這都是給那些在絕癥的黑暗中掙扎的人送去一縷希望這就是說，堅持，再堅持，說不定下一刻你的約翰咖啡就出現了！

約翰的咖啡是大自然中流動的神秘力量。他喜歡那些頑強的人！頑強的人或動物，要懂得生命的意義，才能更好地延續(xù)生命！

綠里奇跡觀后感 篇4

2011/4/21

縱觀整部電影始終，因為是老師推薦，開始只是想著一定要看出個所以然來，所以斷定一定會有讓人過目不忘的情節(jié)、寓意深厚的臺詞或者是激動人心的場面等等。所以我盡力去看每一個場景，體驗每一句臺詞。但是初看讓我很費解，看似冗長毫無聯系的情節(jié)和平淡無味的對白，總是讓我困惑：

這樣的電影看下來，不知道有什么特別讓人頓悟感想的地方，或者是作為一名學習法律的學生來說應該具備的悟性和素質。

就像偶然聽見老師問的：“你們覺得主角應該是誰？”

心存僥幸，不是問我。但是回想起來。對于看了大半部分電影以后，這么一個很簡單、常識性的問題我竟也無從回答，和開場時抱著將會有深悟大徹的心情和信心相比。頓時倍感懊惱喪氣。

如果答案是保羅，這個名人扮演的角色？我又覺得不像，雖然出鏡率很高，但是貌似電影主線并不是圍繞這個角色而展開的。那如果是其他人呢，若是依照出鏡率和相關性這種常識來說，又不敢貿然肯定。

萬般求索無果。

只能回來從頭再看。

2011/4 /28

片段一：保羅和另外三個人帶著科菲出獄，在黑暗中沖過小路，準備開車去救梅琳達。在路上，科菲突然停下來撿起一把枯葉放在他面前聞。他還為保羅和其他人聞了聞。露出了笑容。

在這一片段中我覺得像是在獄中所有人一樣渴望外面的世界的一個側面寫照，因為對于每一個人在自由被限制，或者說是被剝奪了以后才會更加希冀和渴望外面的世界，像是一段冗長、乏味、單調的日復一日時間的流逝，只有當面臨走上那段綠地的時候。或許才能倍感時光、生命的彌足珍貴和求之不得。也許這種生活只能在最后一段行走中得到解脫或懺悔。

但我不知道的是，當所有人都死在綠地上時，這樣的懲罰是否是我們建立它的初衷。

我是否也可以這樣認為，要是一個人真心悔過的時候，無論綠地的這頭或那頭的存在與否，此時的他能不能算是人生最快樂的時光，并永遠活在那個時候。所以在當每個人坐上電椅的時候，我更無從得知他們此時的表情是對自己過去審視的痛楚還是只是對死亡降臨的恐懼。

所以在科菲破例走出牢籠的時候，對于外界的種種，只是一些枯敗的葉子，也能聞出自然的味道，自由的向往而流露出如此欣喜的表情。也因為他特殊的能力和思想。雖然他并不是存有和其他人一樣的前科，但是在看到這里的時候總覺得有一種像是重獲自由的輕松感和激動之情。

片段二：科菲在治愈了梅琳達以后，重獲健康的她起身對科菲說：“我在夢中見過你，我夢見你在黑暗中徘徊，而我也是，但我們相遇了，在黑暗中相遇”

科菲在這里扮演的超級大國角色也讓我印象深刻。但是這次的“病魔”強大到讓科菲事后疲憊不已，咳喘頻頻。也印證了像科菲這樣“上帝的奇跡”的無私和憐憫之意，讓病垂危危的梅琳達重返健康的同時也付出了巨大的消耗，此時的科菲已經不僅僅是一個常人了，在梅琳達對科菲說過的話中，我覺得科菲已經上升到一中超脫的圣人的角色中去了，但是這位“圣人”也承受著世間百般萬般的苦難和悲催。

這也說明科菲的能力不是萬能的，更不用說萬能了。我在想，如果科菲的能力對所有的一切掌控都易如反掌的話，那也無從引出后續(xù)為什么科菲會要承受人世間的痛苦之意了，正是有了這樣的看似萬能實而不是的他，才讓我對為什么他會覺得生活如此痛苦的后續(xù)展開有了更深的思考。

正如梅琳達所說在黑暗中徘徊的科菲。也是隱喻了這樣一種意境。

如果世界上的苦難對科菲來說是黑暗的，那么他的游蕩可以說是他的超自然能力，但是他不能拯救所有痛苦中的人，這使得他不得不承受太多的痛苦。

但是梅琳達最后贈與科菲的圣克里斯多夫的掛鏈時，讓我又想到了圣經里的這些圣人們，其實也正如科菲一樣。介于天堂和塵世的中間。沒有絕對的享樂和絕對的痛苦。更多的只是對生命贖罪和懺悔。

2011/5 /4

剪輯3：當科菲的死亡日期即將到來時，保羅終于說出了這些話。“如果在我生命大限到來的那一天，我站在上帝面前接受審判的時候，他若問我為什么毀了他的神跡。我該怎么回答？”

而科菲的回答是卻是“你告訴上帝，你這是在行善。我能感受你的煩惱，但我想做個了結。我很累，不想在像個孤鳥一樣單飛于風雨中。

希望有人告訴我該何去何從……i＇m tired of people being ugly to each other（個人覺得電影中這句翻譯的不太好）。我不想每天承受全世界的痛苦。太多了。像玻璃般無時無刻的刺痛我的腦袋。

”我覺得這樣看來。在懲罰了真兇以后。科菲不想再活下去了——這都是因為他的超能力。

可以給人治病，預見未來，讀懂人心。而高高在上的上帝是公平的，在賦予了他這樣的的能力之時。同時，也時他深深地承受著世界的痛苦。

對于整天飽受世界苦難的科菲來說，坐在電椅上并不是一種解脫。

死刑解脫的不過是安慰那些“滿是恨他的人”的謊言。但真正解脫和釋懷的時候，是選擇走上那連接生死僅僅幾米的綠地。

這樣的對白總歸解釋了先前種種的疑問和猜想。應該來說最富有感情的共鳴。雖然我覺得這里才是最具思考和評論之處，但是我能寫出來的和前面相比實在很少。

因為看了以后感觸頗多，但是愧于理解深度和表達駕馭能力總覺得一時難以言語出個所以然來。暫且就此作罷。

片段四：科菲人生最初和最末一次的看電影。

科菲看的電影是一部最有感情的電影，目的地是天堂。

也許正是科菲在經歷了這么多以后。也是在去意已決的時候，這樣一部畫面美麗、主題美好、情節(jié)美滿的電影讓科菲這個身心疲憊的角色來說總是一種回歸。讓我對于科菲的死似乎不那么耿耿于懷，因為對于科菲來說，看到想象中的天堂如此美妙，對于承受過的痛苦，此時看到這些光鮮亮麗的畫面而言，更像是一種合理的宿命歸宿。

此時此刻的科菲好像又變成了一個平凡人。有著最美好的祈禱：“這里就是天堂。

他們就是天使”

或許這樣也是在獄中人的最完美的希冀，當身體在被限制了自由以后，當知道會有走上綠地那一天到達彼端的時候，總會有幻想著那樣的彼端也會像電影中那樣如此無憂無慮，愜意自如。因此幻想好似成了最后生命和精神的寄托去了，就像一直相信著老鼠樂園的存在，會有紛繁有趣的老鼠表演和熙熙攘攘的佇足觀看者。

2011/5 /15

第五部分：老保羅對朋友阿麗的講述和回憶。以及片尾保羅對于老鼠金戈先生的如此長壽，再聯想到自己將會一直這樣下去的片尾。

我覺得此時的保羅已經成為綠里時代最末的代名詞了，金戈先生看上去也如此疲憊而至于自己的曾經喜愛的滾筒也毫無興趣了，如此可以影射出保羅能夠活到現。雖然在對于別人來說是求之不得的，但是正想影片所述的情感一樣。而這樣漫長的人生旅途，在我看來，不僅無限擴寬了它的長度，長到自己也不知道什么時候是盡頭是終點，而其中還要無限的拓寬它的寬度，好似讓保羅經歷著所有摯愛、所有金蘭、統統逝去而自己無能為力的奈何之情，和所有回憶如此反復重演和所有時代變遷帶來的沖擊。

對于要一直經歷承受著這些感情糾葛和人性脆弱一面的保羅來說，或許也是印證了上帝對其的懲罰。

影片中此時的保羅參加完葬禮完回養(yǎng)老院的時候，仿佛是從獄中走來，這也是否暗示了保羅這樣的生活，其實早已停在了科菲離去的那個昏黃的年代里，一直接受著“懲罰”或者是贖罪。生活在看似平淡無奇的表面，內心里則波濤洶涌。永無止境。

或者說是這樣看似平靜無奇的生活，也才是讓生命的流逝仿佛只停在了在綠里那個時候，雖然過后的數十年似流云飄走，但是真正在于當他的生命好似停滯了以后，才能夠體會科菲當年承受的時間百態(tài)帶來的痛楚一樣，也或許還不及科菲體會之深。

所以看到保羅對于自己生命延續(xù)的拷問的時候，我覺得其實他也算是在監(jiān)獄和那些關押的犯人一樣，精神和思想上的限制。就好似保羅也一樣走向死亡。但不同的是，那僅僅幾米的綠地通道。

卻讓他一直在這看似極短的通道上一直走，一直走。看不到盡頭，也返回不了。

這也是我對保羅這樣一個角色定位的理解吧。我覺得這樣生命的意義，已經是超越了常人對于生命的理解，對于它的長度和寬度的理解。這也是我感慨萬千卻又無從表達出來的感情。

像是千言萬語都融在了將要流出的眼淚里一樣去了。

而此時。我也能毫不猶豫的說出誰是主角了。

2011 /5/19 后記

在大致瀏覽的先前斷斷續(xù)續(xù)觀看影片片段所寫的以后，突然發(fā)現內容之間沒有多大的邏輯性和連貫性可言，也正是先前斷續(xù)看的結果吧，天馬行空想到什么寫什么。但是又覺得只看一遍實則領悟體會不到對于影片正真內涵指向和所在。所以只能就此雜亂五章的體會作為觀后感吧。

其實這樣富于哲理的作品總是有道不完說不盡的可探究的地方。但是囿于時間和其他種種關系。謹遴選一些感觸較深的地方做個人淺析、淺感和淺想。

亦或是等人生閱歷在豐富一些的時候回頭來看會更有感觸吧。

綠里奇跡觀后感 篇5

最近這幾天突然對漢克斯著迷了，接連看了好幾部他的電影，可今天看的這部《綠里奇跡》注定要讓我失眠，本片講述了一個獄警同他所看護的犯人之間錯綜復雜的關系。曾二獲奧斯卡獎的湯姆。漢克斯飾演獄警保羅，每天都要面對大量被判有罪的殺人犯們坐在電椅上受刑。約翰，由于被控殘殺二個年輕的女孩而入獄，可他純真的本性，不尋常的氣度引起了保羅對他所犯罪行的懷疑。他真的有罪嗎？

這是一部探討生存意義的影片，在本世紀30年代美國 監(jiān)獄的背景下，獨辟蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象征不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復雜的心理沖突。

總體來說，這部電影輕緩而華麗，犧牲了緊湊，用它自己獨有的節(jié)奏緩緩的語調地姍姍道來。我們跟著它的速度去認知和感受。這是一部非常自我的電影，比起現在這些更顧及觀眾感受的電影相對而言顯得非常主動。我在想，真正的藝術是不是應該就是這個樣子的，不應該是被動的惡俗趣味而更多葆有自己的特點和想法，能讓人們信服甚至讓人沉溺而不喪失自己的原則和信念。

這樣的定位給了這部電影極其寬松的創(chuàng)作空間和更大的發(fā)揮自我揮灑的余地。極盡鋪張地把劇情里的每一個細節(jié)做得非常細致到位，188分鐘讓人不感覺拖沓甚至讓人感覺流暢，寬松而漫長的篇幅如此輕緩而高低起伏輾轉反復的電影其實并不多見。

完全可以用奢華來形容這部電影，奢侈的是電影鋪張的篇幅，華現是電影所有做到了極致的細節(jié)。極盡奢華，是這部電影整個故事劇情給我的整體感覺。電影的每個鏡頭卻是和這種整體的感覺完全相反的樸實。淡黃色調的鏡頭看起來厚重而充滿了淡淡的傷感。這是一個108歲的老人60年前的回憶，也許，也正是因為這樣而帶著這種輕泛的凄美。用一種近乎悲憫的基調潛行在電影的底層，這給了這部電影在質量上的一個升華。奢華卻樸實，厚重而悲憫，所有這些在情感上格格不入卻相輔相成的風格因素造就了這部經典不朽的電影。

本片對人物、人性的描述和揭露非常到位，從獄卒到死囚的關系到各個人物的性格都非常飽滿。作為敘述者第一人稱的保羅以一個旁觀、客觀卻主觀的角度講述了真正的主角約翰·克菲的傳奇事跡，而在他眼中的各色人等也就成了電影冷眼旁觀的解讀角度。可以說，我們所看到的是保羅所看到那個綠色旅程中的形形色色，我們的客觀是保羅的主觀。人文關懷和對生命的敬畏是這部電影那些鏡頭背后如話悲憫的闡述。除了看守的獄卒之外，在E區(qū)里的其他人，無一例外都將面對的都是死亡。最后的旅程上是否有奇跡其實并不太讓人關心，我更想觀望的是如何去面對無可逃避的死亡，而這些注定將在這里走完一生的人將會帶著一個什么樣的表情走向終點。

幾乎所有的人都會虔誠地祈盼那個最后的救贖，不論他們犯下了什么樣的滔天大罪。盡可能地顯得平靜和安份，虔誠而悲憫。這也許也是人性對于生命最后的敬畏和虔誠了。斯之將死，其行也善。

為什么老鼠金格先生的出現會帶給E區(qū)里所有人欣喜若狂的愉悅呢。因為這片綠色的大地是生命的最后終站，而老鼠，卻在這里尋找到了一個開始。對我來說，這部電影里的老鼠不是老鼠，獄卒不是獄卒，死囚也不是死囚；他們都是生命，一切都將得到他們應有的敬畏。眾生平等，這也是這部電影最閃光的地方。

如果說伯格曼是不相信和懷疑上帝存在的代表，那么本片的導演明顯是相反的，在本片中似乎可以無處不在的感受到上帝的存在，可是在本片中的上帝似乎對人類已經很失望了，約翰·克菲在某種意義上說就是上帝的化生，可是讓他感受到的確實人類的痛苦，最終上帝也忍受不了人類而選在結束他的生命，其實對不和邏輯的事情我向來都很反感的，我會認為那是導演沒有辦法處理事情了而不得已選擇的方式。可是本片中的好幾處有為常理的神化之筆卻讓我拜服，也正是因為有這幾筆的存在而更加升華了導演所要表現的主題。

綠里奇跡觀后感 篇6

終于，黑暗降臨。科菲的刑期不遠了，保羅對他說：“科菲，你要我做什么我就做什么。

你想讓我放你出去看看你能走多遠嗎？但科菲拒絕了：“我知道你很悲傷和焦慮，我能感覺到，但你現在必須停止。

因為我希望結束。真的，我累了。厭倦在路上，像雨中>孤獨的麻雀。

厭倦了沒有同伴，或者告訴我去**，或者為什么。我厭倦了人們對彼此的丑惡，厭倦了我每天感覺和聽到的痛苦。太多了。

它一直就像我腦袋里的玻璃碴。你能理解嗎？“科菲終于把他的超自然能力傳給了保羅。原來科菲只是想救那些小女孩，但人們誤以為他殺了她們。

科菲就像天使，為罪人贖罪，為受苦的人分擔痛苦。

他的超能力都是用來行善的，但當巨人累了，他不能忍受這么多的悲傷。他通過死刑釋放了自己，讓保羅繼續(xù)遭受世界的苦難。他的遺愿竟然只是看一場電影。

當他看到兩位男女演員在跳芭蕾舞時，他說：“他們是天使，天使就像在天堂一樣。“他像個孩子，內心純潔善良。他是上帝的使者，是天使的化身，因為他傷害別人的痛苦，憂慮別人的憂慮。他將永遠擁有光明。

電刑開始了。但與往常不同的是，獄警們默默地流下了眼淚。科菲對保羅說：

'老板，別給我?guī)Ш陬^套，我怕黑。“看到這里我禁不住流淚。他的死是如此神圣，他的行為是如此令人震驚，但也如此令人遺憾。旁邊的獄警已經在哭泣，保羅猶豫著不說“打開電源”。

藍色的水流穿過科菲身體的情景讓我哭了。

保羅再也沒有行刑。他以這超自然的力量活了108歲。他看著周圍的人離世，把這些作為他扼殺了上帝神跡的懲罰，他感受了太多的痛苦，希望死神現在就到來。

'人終將一死，沒有例外，但是，上帝啊，有時綠色旅途真的沒有止境呢。' 《>《綠里奇跡》觀后感》

綠里奇跡觀后感 篇7

《綠里奇跡》這部電影就是在探討這個問題。一個關押死刑犯的監(jiān)獄，被關在這里的犯人都是犯了死罪的，不久的將來要“去另一個世界”，所以身處這樣的環(huán)境是多么的令人窒息。我們可以理解這里就好像陰界與陽界的交接點，作為一個交界點，按照常理這個點的關系會比較復雜，就像兩國邊境會成為zousi與販毒的場所，兩省交界是逃犯的聚集地，城鄉(xiāng)交界點是社會邊緣人物的天下一樣，作為陰陽的交界點，這里自然會有善男信女，也會有牛鬼蛇神。監(jiān)獄里的獄警、被關押的犯人，他們分別扮演著不同的角色。

直到有一天，一個皮膚黝黑，身體健碩，面目猙獰的“ 天使” 的出現，他永遠穿著一身骯臟的“ 勞動服” 。請你不要不相信眼前的情景，本片的片名翻譯成《綠里奇跡》不是一點道理沒有的，“ 奇跡” 兩個字就從這個“ 黑天使” 開始。他的來到，打破了這個陰陽交界點的原有秩序，后來發(fā)生的事情與其說徹底打破了這個“ 黑暗與無望” 社會的秩序還不如說“ 黑天使” 用自己的行動感化了統治階級與被統治階級，他的特異功能幫助了身邊需要幫助的善人，同時也懲罰了罪有應得的惡人，讓他們明白了一個道理——無論你處在什么階級，無論你還能活多長時間，“ 性亦善” ！

但結局并不是我們想要的， 天使降落在人間，為了融于人群，褪下了雪白的羽翼，換成了一件黑色的外衣， “黑天使”最終坦然面對了死亡，與其痛苦的活著不如爽快的了斷，而他所經歷的一切都是事與愿違，他活在別人誤解的仇恨中，由于社會種族階級的歧視，他無法為自己辯護。

《綠里奇跡》是一部看完之后會讓人陷入深深思考的電影，思考生存的意義，思考善與惡的本能。世人對時光流逝大致是不經意的，怡然也好，痛楚也罷，皆可止于瞬息。全片充斥著一種凝重的氣氛，這種凝重通過影像重重的撞擊的人們的心靈。我想，我們人類之所以存在是有意義的，既然存在就要實現存在的意義。人的一生不在于存在時間的長短，而是在于存在過程中的精彩！

綠里奇跡觀后感 篇8

珀西·韋特莫爾，與州長有姻親關系，整天拎著胡桃木警棍專橫跋扈張牙舞爪，但實際上外強中干，在一個死囚犯鬧事時嚇得魂飛魄散。他似乎仇視這里一切美好與快樂。他用殘酷至極的手段執(zhí)行了一次死刑，那時他人性中的殘忍狠毒報復暴露無遺。他對著德拉克羅瓦先生的老鼠朋友叮當先生一腳踩下去，在脊骨的斷裂聲和鮮血的噴濺中他竟笑著說：“我知道他會落在我手里，這是遲早的。”

德拉克羅瓦先生，一個因殺了五六個人(具體罪名我記不清了)老人，在生命的最后時日中找到了快樂——一只被它稱作叮當先生的小老鼠。面對這只老鼠身上，人性善良的一面顯現了出來。他買了一個雪茄盒，裝上棉花作為叮當先生的房間，滿心歡喜地看著它大嚼自己給它的的薄荷糖，“就像鋼琴家父親看著五歲的兒子彈練習曲。”他用蠟筆將一個線軸涂上顏色，像馬戲團里那樣扔出線軸之后叮當先生同鼻子頂回來。這些，成了這充滿死氣與絕望的監(jiān)獄中主要的樂趣。看著德拉克羅瓦先生與叮當先生游戲，又有誰能把德拉克羅瓦先生與他的罪名聯系到一起?叮當先生給他帶來了溫暖與慰藉，他在上電椅前，流著淚與叮當先生告別。最后托付給保羅·埃奇康比的事，就是叮當先生——“就這個，別傷害他。頭兒，別讓那壞蛋傷害我的老鼠。”不幸的是，在那個狂風暴雨電閃雷鳴的夜晚，德拉克羅瓦先生在心臟停止跳動前承受了難以想象的痛苦與折磨——拜珀西·韋特莫爾所賜。

威廉·沃頓，19歲，胳膊上帶著“野小子比利”的刺青，冥頑不靈，身負多條人命，殘忍狠毒。在監(jiān)獄中一次甚至用鎖鏈勒住一位獄守的脖子(就是那次混亂嚇得珀西魂飛魄散)。他似乎是一個罪惡與人性陰暗面的集合。

最后是《綠里奇跡》的“書膽”——約翰·柯菲，這個仿佛上帝派來的天使一樣的人。他是個黑人，身軀龐大。發(fā)現他時，他抱著兩個小女孩裸體的尸體淚如雨下：“我制止不了，我想克制的，可是來不及了。”他入獄后，幾件事的發(fā)生改變著與守門對他的看法。柯菲有一種神奇的本領——他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消云散。他奇跡般地醫(yī)好保羅·埃奇康比的病，奇跡般地讓被珀西·韋特莫爾重創(chuàng)的叮當先生起死回生，他善良、真誠，寬厚仁愛，會為別人不幸的遭遇落淚。保羅·埃奇康比不相信這樣的他會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之后用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的。最后，真相還是被保羅發(fā)現了。但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠里，走向電椅，這個上帝派來的奇跡，這個來到人間祛除苦難的天使，最后卻得到了這樣的結局。

頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，孤獨得像雨天里的小鳥。沒有朋友和我在一起，告訴我我們來自哪里，要到哪里去，又為了什么。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋里扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時間我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我愿意，可是我做不到。

有人覺得柯菲的英文與咖啡同音也有意寓：人世間本來就是苦的，只有當你習慣和適應后，你會發(fā)現原來苦中也有美的滋味。

綠里奇跡觀后感 篇9

終于把《綠里奇跡》看完，不禁長長舒了一口氣，為故事有了結局，也為自己終于堅持看到結尾。不記得什么時候，朋友介紹我看《綠里奇跡》這部影片，沒有去看電影卻買了原著。當時沒看完就放下了。據說，看斯蒂芬·金的書，一旦開始，沒有人能夠拒絕將他的小說讀完。而我卻半途而廢，看來世事沒有絕對的。

由于隔的日子太久，終還是從頭看起。《綠里奇跡》講述了州立冷山監(jiān)獄死囚牢房里的故事。那是1932年的事，當時死囚在執(zhí)行死刑時，要走過監(jiān)獄走廊上鋪的綠色油氈，這條在監(jiān)獄里稱為“最后一英里”的綠色不歸路被稱為“綠里”，之后要上的是電椅。

整部小說給人節(jié)奏緩慢的感覺，人性的善、惡卻被彰顯得格外清楚，其間的角斗、對人性的拷問格外驚心動魄。在死囚身上展現人性的光彩，在地獄之中夢想著天堂，震撼人心。

書中的主人公約翰·柯菲，是個黑人，身軀龐大，因為強奸了兩個小女孩并殘忍殺害了她們而入獄。他入獄后，幾件事的發(fā)生，讓保羅·埃奇康比——州立冷山監(jiān)獄的一位看守，改變了對他的看法。柯菲有一種神奇的本領，他能吸去人們的痛苦與傷病，讓它們在空氣中煙消云散。他奇跡般地醫(yī)好保羅·埃奇康比的病，奇跡般地讓被珀西·韋特莫爾重創(chuàng)的叮當先生起死回生。他善良、真誠，寬厚仁愛，會為別人不幸的遭遇落淚。保羅·埃奇康比不相信這樣的人會做出那樣的禽獸之舉。疑點也出現了，兇手在綁走兩個女孩前先用香腸吸引了女孩家的狗，之后用肉鋪的麻繩綁好了剩下的食物，但是柯菲是不會打繩結的。最后，真相還是被保羅發(fā)現，兇手另有其人。但是，這個案子無法重審，柯菲是清白的，但他還是得走上綠里，走向電椅。這個上帝派來的天使，最后卻得到了這樣的結局……

文中柯菲臨行刑前與保羅的對話，記憶深刻;“頭兒，我真的厭倦了我聽到和感到的痛苦了。我厭倦了整天在大路上流浪，孤獨得像雨天里的小鳥。沒有朋友和我在一起，告訴我我們來自哪里，要到哪里去，又為了什么。我厭倦了人們你恨我我恨你。我感覺就像腦袋里扎滿了玻璃碎片。每次我都想幫人一把，可總是幫不上，對這我也厭倦了。我不想再呆在黑暗中。大部分時間我都很痛苦。太多痛苦了。如果我能了結這一切，我愿意，可是我做不到。”柯菲的感受我亦有，孤獨地流浪，至少心是如此。比柯菲好些的是朋友倒有很多，可我不知道那些朋友哪個能真正懂我，哪個能肝膽相照。之后，柯菲心甘情愿地走上綠里，坐上電椅。從生前的喧嚷到身后的沉寂，他所要跨越的，僅是一英里長的綠地，而我所要跨越的卻是無法逾越的鴻溝……

這是一次奇跡之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心靈之旅，一次人性救贖之旅。讓人不禁對活著的意義和個人的取向做出反思。

綠里奇跡觀后感 篇10

我愿以咖啡之名，稱呼那一個大塊頭黑人約翰?科菲。科菲與咖啡同音，在片中，當約翰?科菲自我說時，也數次提及。我一向覺得咖啡是這么一種東西：氣味濃郁，氣質內斂，不嘗試，你永遠不會知道它的感覺。像約翰?科菲，一個身材魁梧，心靈細膩脆弱，卻擁有神奇的力量的人。

我們無法知曉咖啡是如何擁有這種神力的，他會透過對人身體的接觸，知曉你的過往，會將你體內的病魔導入自己體內，然后把病毒化為一種飛蟲般的細屑從口中噴出體外，使你遠離苦痛。而就是這樣一個神奇的人，卻被關進了死牢，正因他發(fā)現了兩個遭人傷害的垂死的雙胞胎女孩，意欲施救確實無力回天，只好抱著漸冷的尸體痛哭，而尋女心切的父親正好趕到

這是一個誤會。可咖啡不言不語，承受著瘋狂的拳頭及憤怒的辱罵，帶著所有的神奇，走進了這座里頭有一條鋪設著綠地毯的路的監(jiān)獄。這一段一里長的綠地毯之路上，將會上演他最后的神奇。這就是《綠里奇跡》(TheGreenMile)，繼《肖申克的救贖》后，美國導演弗蘭克?達拉伯恩特的又一經典之作。

這是一件普通的監(jiān)獄，就連那條鋪著綠地毯的名為綠里的路實際上也沒有任何溫情的存在：那條路通向死刑室，在那里，死刑犯們將坐上電椅，結束或是罪惡或是痛苦的一生。那是一條死亡之路。綠里的起點，便是這死刑犯牢房，牢里的獄警除了佩西仗著有后臺裝腔作勢卻欺軟怕硬外，老大保羅、豪威爾等都是好人，而犯人中除了新來的威廉無法無天頻出惡作劇外，其他人不論往事怎樣，都已是心平氣和。生活除了偶爾的騷亂，算是平靜。唯一的消遣，便是一只不知從哪跑來的、與牢友德拉克做起了朋友的機靈小老鼠金格先生。

咖啡被保羅淳厚的性格所染，施手治愈了困擾他多年的膀胱炎，使保羅震驚不已。之后，他的神力又施展在被佩西所踩踏而奄奄一息的金格先生及身患癌癥而日漸憔悴的保羅的同事海爾的夫人美琳達身上，同樣化腐朽為神奇。這些神奇使保羅對咖啡的罪行愈發(fā)懷疑，正因那樣丑惡而血腥的行徑，絕不會出自這樣一個尊重生命的人，亦絕不會出自這樣一雙拯救生命的手。

一次意外的接觸，咖啡知道威廉就是殺害雙胞胎姐妹的兇手，他借機挾住佩西，將治療美琳達時未吐出的穢物注入佩西的身上，呆滯的佩西走到威廉的牢房，拔槍將其射死。咖啡將真相告訴保羅，而保羅也將這一混亂處理妥當，但隨之刑期已盡，咖啡仍是難逃一死，他穿過綠里，坐上電椅，離開了這個煩躁的世界。

當保羅已是逾百歲的老人，當他看著同樣是走過了半個世紀仍是奇異著活著的金格先生，看著身邊的人一個個晚自己而來早自己而，看著自己不知盡頭的生命，他清楚地知道，這是他們承受了咖啡的神力的結果，也是上天對他的懲罰，懲罰他處死了天賜的神奇。當咖啡臨刑時，保羅就知道，如果就這樣將這個天賜神力者送上綠里，在自己死后，肯定無法回應上帝的責問。但是咖啡拒絕了保羅的好心，拒絕在他的幫忙下越獄，他選取了死亡，選取了解脫，選取了走向渴望已久的平靜。

對咖啡來說，監(jiān)獄并不可怕，它只是外面世界的一個縮影，當他發(fā)現自己身負異能時就已經知道，自己將同時被這種神力所困，他將聽盡生命的呼救，看盡人性的丑惡。應對千萬尋求的生命，應對整個沉淪的世界，他的力量實在太過渺小，他將永遠為這個世界所困擾、所傷害、所監(jiān)禁。因此，選取綠里之路，從此遠離喧囂、驚嚇與痛苦，卻是他所渴求的。保羅明白這一點，悲痛而清楚地明白著。

在打上電椅開關那一刻，神奇離我們而，卻得到了永遠的解脫。

綠里奇跡觀后感 篇11

在冷山監(jiān)獄，科菲因殺害兩名小女孩而被判處死刑。但他與其他的犯人不同，科菲總是安靜地呆在牢房里，好像一個單純的孩子，還天真的對獄長保羅說：”就寢后是否還有燈亮著？

我怕黑。”看到這里我不禁懷疑：這樣一個大男孩竟然會去殺人？

然而除了保羅似乎所有人都對他懷有戒心。在科菲向paul伸出手想要與他握手時，保羅真誠的握住了他的手。

雖然他們在監(jiān)獄里，但他們并不缺乏許多善良的天性。當戴爾遇到一只小老鼠時，他的生活被點亮了。當他專注于看金格先生吃奶酪和玩軸承時，他似乎不再是一個死囚犯。直到生命的最后一個階段，他還是那么親切地和老鼠說再見：

”再見，我愛你。”監(jiān)獄的生活并未讓人喪失善良的本性，他的靈魂被洗滌了。

然后奇跡發(fā)生了，就在保羅因為尿道炎而暈倒在監(jiān)獄的地板上時，科菲又一次向他伸出手，頓時監(jiān)獄燈火通明，就像上帝到來一樣，科菲治好了保羅的尿道炎，使保羅不得不對他產生敬佩，又對他殺人的作為感到懷疑。戴爾的老鼠被珀西踩死了，奇跡般地在他手里復活了。梅琳達，州**爾的妻子，病入膏肓。保羅建議科菲救它的命，于是獄警偷偷把科菲送到海爾家。面對躺在床上的梅琳達，科菲溫柔地吻了她，奇跡再次發(fā)生。

梅琳達重煥青春，她感激地對他說：”我們是在黑暗中找到彼此。”并送給他一個項鏈。

科菲留下了眼淚，因為他能感覺到梅琳達的痛苦。

獄警珀西是個喜歡毆打犯人的人。他打斷了戴爾的手指，踐踏了他的老鼠，雙手和腳都被處以死刑，使他在電椅上緩慢而痛苦地死去。戴爾頭上的藍色火焰，空氣中燃燒的氣味，戴爾戲弄老鼠的方式在我腦海中閃現，所有這些都讓我震驚。一個獄警怎么能這么殘忍。他失取樂善良的本性，變成了一個取笑虐待他人的魔鬼。

但是惡有惡報。當珀西想傷害科菲時，科菲抓住她的手腕，看穿了她的殘忍的思想。他被科菲注射到梅琳達的病里。射殺了這個可惡的比利男孩之后，他因為精神失常去了精神病院。

終于，黑暗降臨。科菲的刑期不遠了，保羅對他說：”科菲你想讓我做什么我都會做。

你想讓我放你出去看看你能走多遠嗎？”然而科菲拒絕了他：”我知道你傷心焦慮，我可以感覺到，但你現在必須停止。

因為我希望結束。真的，我累了。厭倦在路上，像雨中孤獨的麻雀。

厭倦了沒有同伴，或者告訴我去**，或者為什么。我厭倦了人們對彼此的丑惡，厭倦了我每天感覺和聽到的痛苦。太多了。

它一直就像我腦袋里的玻璃碴。你能理解嗎？”科菲最后將他的超自然能力傳給了保羅，原來科菲只是要救小女孩沒有成功，卻被人們誤以為是他殺了她們。

科菲就像天使，為罪人贖罪，為受苦的人分擔痛苦。

他的超能力都是用來行善的，但當巨人累了，他不能忍受這么多的悲傷。他通過死刑釋放了自己，讓保羅繼續(xù)遭受世界的苦難。他的遺愿竟然只是看一場電影。

當他看到兩個男女演員在跳芭蕾時，他說：”他們是天使…天使就像在天堂一樣。”他就像個孩子，心里只有純潔和善良，他是上帝的使者，天使的化身，因為他痛別人之痛，憂別人之憂，他永遠都擁有光明。

電刑開始了。但與往常不同的是，獄警們默默地流下了眼淚。科菲對保羅說：

”老板，別給我?guī)Ш陬^套，我怕黑。”看到這里我終于止不住眼淚了，他的死是如此的圣潔，他的所作所為是如此的讓人震撼，卻又讓人如此惋惜。旁邊的獄警已經泣不成聲了，保羅也猶豫的不想說出”通電”。

藍色的水流穿過科菲身體的情景讓我哭了。

保羅再也沒有行刑。他以這超自然的力量活了108歲。他看著周圍的人離世，把這些作為他扼殺了上帝神跡的懲罰，他感受了太多的痛苦，希望死神現在就到來。

”人終將一死，沒有例外，但是，上帝啊，有時綠色旅途真的沒有止境呢。”

綠里奇跡觀后感 篇12

一部不用過多詞藻堆砌，已被供起的經典影片，IMDBTOP250強之一，2000年4項奧斯卡提名（包括最佳影片，我能理解未獲獎的理由可能之一為離我們的現實生活稍遠了點，包括時間、嘲和故事）。

看了這部片子后我的第一反應盡然是我感受到了經典影片的結構模式，感覺寫出或拍出一部經典影片的人應該能是一個優(yōu)秀的產品架構師，影片的結構完整度相當高，一直到神經末梢，尤其在最后出現的金格先生，委實能讓觀眾發(fā)出一聲驚呼，一個點睛的橋段架構出了一部完整的影片。

我一直沒能記住影片中人物的名字，但我記住了那只老鼠金格先生，在我看來它是片中最大的奇跡，那個被上帝賦予力量和思想的黑人是奇跡的施予者，最終他選擇帶著感化而超脫。

看完這樣一部影片，吸引我干同樣的事，上網查找詳細資料，再一次，我又見到了個熟悉的名字隱藏在湯姆漢克斯、弗蘭克的拉邦特后史蒂芬金，又是這個有史以來最賺錢的編劇，創(chuàng)造肖申克、閃靈的魔術手，難怪經典就是如此簡單的成立了。