風吟讀后感模板。

閱讀是人們增進知識最有效的方式。閱讀作品后，相信我們都會有很大的收獲，寫讀后感時，讀是寫的基礎，只有讀得認真仔細，才能深入理解文章內容。你的心得體會能否在讀后感書寫當中明確表達出來呢？經過收集，讀書筆記吧的編輯整理了風吟讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

風吟讀后感 篇1

《且聽風吟》是日本作家村上春樹的第一本長篇小說，說是長篇小說，但是真的不太長，也是我第一次在幾天的時間就看完的長篇小說，在此記錄讀后的感受！

村上春樹的一系列書一直是我特別想看的，以前零零碎碎的看過很多精彩的片段，也沒有完整的看過其中的一本，村上的文風和筆觸是輕盈散淡的，讀起來少有晦澀難懂的感覺，就我現在完整看完的《且聽風吟》這本書來說，除了描繪的一些海港，街巷，地名具有明顯的日式特征外，其他的字里字外都是普通的日常生活，讀著讀著像是在讀中國作者寫的文章，也帶著西方國家的調調，總之，讀起來很輕松，非常日常化但是又帶著輕盈與恍然大悟的感覺。

就是這幾萬字的《且聽風吟》讓村上春樹從默默無聞的爵士樂酒吧小老板成了赫赫有名的大作家！所以特意先看這一本。

當然了，這篇文章序言里提到了，寫這本小說的動機，建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間———為了救助自己，同時想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。確實，讀起來覺得像是再看隨意記下的回憶錄，但是呢，又好像挺輕松，稍微有點繞的那種感覺，就是有幾處要反復的看，才可以體會作者要傳達的思想，也有可能我的直觀理解能力存在偏差，所以有的地方一遍并不能體會深刻含義。

從我看完的現在腦子里留存的《且聽風吟》來講，是講述了“我”這個還在讀大學的年輕人放假在家，經歷的一些故事，還有遇到的人，以及過往的一些事情，重要的場景離不開酒吧，多次出現的人物有“我”，朋友“鼠”，酒吧炸薯條，倒酒的“杰”，還有一個初次見面暈倒在酒吧廁所的右手只有四根手指的女孩。

在這些簡單的人物里，穿插著簡單的日常生活對話，作者真的是把簡潔明快，爽凈直白，節奏短促，切換快捷的語言風格發揮的淋漓精致。

風吟讀后感 篇2

且聽風吟，到這里就全部結束了，后面的內容都是番外了。在這個夏天，讀這樣一個短暫的夏天的故事，你的心里是啥感覺？

海港小城，三五人物；寂寞道路，破船鐵銹。

“一樂拉面”一般總是重復出現的酒吧，簡單無修飾的三言兩語交談。

平平淡淡的人際關系，清清淡淡的小港生活。

感覺像不像在吃一碗通透見底、味道清淡的日本拉面？

飄忽而來又飄忽而去的女孩，喝下去又再繼續喝下去的啤酒。

隱秘著、最終沒有說出口的、背負在身后的生活壓力和悲涼心境；

壓抑著、最終沒有真正做的、其實是兩廂情悅的男歡女愛。

最后是每一個人消逝在滾滾洪流之中。

這個夏天的故事，簡單，率真，青春，短暫，又很現實。

海港悶熱的夏日，對蒸籠這種情緒具有奇效，讓這種黏黏糊糊的情感和人際關系，變得更加黏黏糊糊。

等短暫的18天結束后，一個個人都消逝離去。暑期的結束，意味著即將又要重新面對渾濁的生活現實。

這時候，一股子悵然、失落、感傷，就開始冒出來了。

這個夏天的故事，這種短暫逃離的感覺，這種飄忽不定的情愫的疏離感，十幾歲二十幾歲過來的人，都不會覺得陌生。

但是作者寫這個故事的時候，是上世紀70年代。他傳達的情感，兩代人之后，還在傳達，這就是大師。

這也是日本人的性格。也會插科打諢，也會賣弄幽默，但整個民族整體蘊含一種悲涼感、惆悵感、郁結感。所以短暫絢爛后立刻凋謝的櫻花，是他們的民族象征。

自己的選擇，無形間成了自供狀。

日本這方水土，狹長拘謹，資源匱乏，環境險惡，地震海嘯，火山噴發。整個版圖在泱泱中華的嘴邊，就是條蟲。

一方水土決定一方人的性格。既有狼性，也有雞賊，也有悲涼，也有感傷。

村上春樹，名字的意境很美，但是當你看到村邊坡上，有一棵飄零著最后幾朵殘花的櫻花樹，心里是美，還是悲。

在這個故事里，則是夏天冰啤酒里的最后一點啤酒沫，也要消失了。

剩下的，是作者沿著以前的記憶，一次又一次，去走那個夏天所走過的海邊小路，他說他想哭的時候卻哭不出來。

你有這種屬于夏天和青春的記憶么，

你有這種屬于夏天和青春的遺憾么，

你有這種屬于夏天和青春的悵然么。

尤其是當你重新回到你的那個夏天去過的那個地方，

或者看到你在那個夏天帶回來放在案頭至今的東西，

如同作者一樣，你會不會想起那些人、那些事，

會不會重新去追尋那個夏天的足跡，

會不會在心里涌現出屬于那個夏天、那些青春的記憶、遺憾、悵然，和感傷。

有的話，好好珍藏，青春沒白擁有過。

然后，且聽風吟。

風吟讀后感 篇3

村上的書如此不可思議的吸引我。我不可控制的，并毫無思路的想寫什么。是的，這是第三次的往返的火車上。除了無聊的時間，火車是我閱讀的好時候，這一點或許是意外的，我特別享受的時候。我最近在讀亦舒，當然村上是隨時可以愛上的。或許從這點上我是個不可救藥的文藝青年但究其原因無非是他們給我一個世界，毫無章法，但都沒什么大不了的。無所謂但又認真的用自己的態度活著。倒說不上羨慕或者想那般的生活只是喜歡這其中傳達給我的平靜，是的平和。對于無法隨時控制自己悲喜情緒的我來說，平靜已是寬慰。我想記住今天因為我去學校的理科餐廳吃了原本三塊五現在已經翻倍的繪面，吃了好劃算的包子。我裝模作樣的回到了過去，是開心的。村上說，文明是就是傳達，需要表達，傳達之事一旦失去，文明即守終正寢。所以，我好像說了好多話，內容我已經記不起但我想就像我記得了小麗說，不害怕就不存在安全感這樣有哲理的話所以，管他呢，就當是一段好時光，所有的好時光都是要親力親為的。即便對自己，即便對自己的大腦發號施令，但是，對于很多想要極力控制的某些確已經發生的事情，還是無可奈何。K656列車上留

哎呀時光真瘋狂我一路執迷與匆忙

依稀悲傷來不及遺忘只有待風將她埋葬

《且聽風吟》給了我在火車上一夜的安眠

火星上的風對主人公說“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里所以我們無所謂生也無所謂死，只是風”

我們只是風

幾乎村上的這本書全是流水賬

平緩沒有高潮，轉折

但很奇妙

它很吸引人

我想可能我們內心都是渴望這種平和的

渴望聆聽內心順其自然

就像小麗所說

不害怕也就不存在安全感了

這真是句有用的話

正如譯者說的：它的情感無法捕捉，又無處不在，輕盈散淡，又扣擊心扉，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽風吟……

風吟讀后感 篇4

村上春樹的第一本小說，寫于1979年。因為這本小說，村上春樹開始了作家的生涯。

一本青春回憶錄。小說的語言很直白，情節也很簡單，沒有轉折、沒有起伏。語調談談的，但是卻給人一種澀澀的感覺，它似乎在表達著什么。就像每個人的青春里都曾有過的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。

故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來打發迷茫、寂寞、孤獨。青春是揮霍的，因為沒人想要去珍惜。渴望獨立、渴望擺脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無可奈何，但也并不沮喪，也不覺可惜。

電臺的來電，讓他開始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩。“我一連忙花了三天時間查她的電話號碼……第二天，我給幾個高中同學打電話……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽到她上大學的名稱……”

錯過了的東西就再也找不回來了。即使費盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠存在了。

在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤店里偶遇，這個左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當時眼里的愛情。

但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無忌憚。那個十七歲的孩子，得了“脊椎性神經癥”在病床上躺了三年。他每天從醫院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來，步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐。”

世界上許多人，以各種各樣的方式生活著。一些人習以為常的事情，對另一些人卻是夢想和奢望。在村上春樹的書中總可以找到一種力量，他似乎在傳達著什么，或者說是一種信仰。

“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”也就是這句話開始了他的人生轉折。歲月不能回頭，寂寞時，且聽風吟。

席慕容說：“青春是一本太倉促的書。”逝去的青春，一段迷茫、固執、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個人都會有不同的懷想。

風吟讀后感 篇5

《且聽風吟》日本作家村上春樹的處女作。這本書是一本中篇小說，篇幅并不長，讀起來比較輕松。

先說說這本書的'主要內容吧。其實小說的情節并不復雜，可以說是十分簡單的：“我”在酒吧喝酒，去衛生間時見一女孩醉倒在地，遂就其護送回家。其間，“我”和女孩發生了一些誤會。但幾天后，兩人的關系竟逐漸親密。但此時，也是“我”該回到東京上大學的時候了。之后，“我”寒假回來時，少女卻已無處可尋。“我”只好一個人坐在原來兩人坐過的地方悵悵地望著大海……

十八天。“我”和那個女孩僅僅相處了十八天。在她的生命中，“我”像曇花般，出現了，帶給她快樂與希望了，可很快又離開了；在“我”的生命中，她也是一朵曇花，美好，卻在轉瞬間離去了。

其實，在這里，我并不想過多地談論“我”和她之間的感情是如何的。書中給我感觸最深的也并不是這場殘缺、帶痛的感情，而是“我”對待事物的態度。

“一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。

我們便是這樣活著。”

是啊。有時候，我們總想著逝去的事物有多么美，還常常為此哀嘆、惋惜。可是，我們，在那時，又有沒有想過，其實我們應該欣慰才對啊。因為這證明，我們，已經經歷過了這樣的美好——也許其他人并沒有經歷過的美好。

正如欣賞那朵朵一現的曇花。不要總在過后嘆息它的妖嬈美麗如此易逝了，多為自己曾經領略過它的美麗而欣喜些吧。

不要再因失去美好而哀嘆了。

也許，曇花的美好并不在于它的美麗，而是它的轉瞬即逝。

風吟讀后感 篇6

且聽風吟是村上春樹的成名代表作，說實話，算是非常短的一部小說，并且并不是傳統意義上的“引人入勝”“扣人心弦”的小說，這本書給人的感覺是，村上坐在路邊給你講故事，東說一點，西扯一點，說累了喝口水，說困了明天再來聽，有點零散，一不留神你會不知道他想說什么，但是一沉浸下來，你會覺得他非常的浪漫，浪漫而孤獨。

“海水味兒的地段，倉庫街中段了，路旁的柳樹也像掉牙似地現出缺口，我們徑自穿過野草茂密的港灣鐵道，再沒有人影地突堤的倉庫石階上坐下，望著海面。對面造船廠的船塢已經燈火點點，旁邊一艘卸空的貨物而露出吃水線的希臘貨輪，仿佛被人一起似地漂浮不動。那甲板地白漆由于潮風地侵蝕已變得紅銹斑駁，船舷密密麻麻地沾滿貝殼，猶如病人身上膿瘡愈后地硬疤。我們許久許久地緘口不語，只是一味地望著海面望著天空望著船只，晚風掠過海面而拂動草叢地時間里，暮色間件變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。”

村上對文字的描寫簡直稱得上是閃閃發光，從小學開始被要求寫作文的時候，都會知道，一定要善用比喻呀，因為用了比喻就會讓你的作文更高分，然后很多時候就開始強行比喻，但是更多的是東施效顰沒有一絲味道，隨著年紀的漸長，對于文字的描繪也停留在初級階段，但是卻更能體會到什么才是通過語言營造的畫面感。

“我當真以為這種將一且換算成數值的做法也許能像別人傳達什么，并且深信只要有什么東西向別人傳達，我便可以確確實實的存在。”作為一個和文字與數字打交道并以此為生的人，更多的時候是相信數字背后會傳達著某種信息，但是也會陷入一個誤區，即數字代表一切。

“茍活一世的我們卻年復一年、月復一月、日復一日的增加著年林；我甚至時常覺得每個一小時便長了一歲，而可怕的是這是千真萬確的。”對于年齡的焦慮是一直都存在，無論是從女性的視角出發，還是作為“人”的視角出發，我恐懼于時間的流逝，尤其是在看到太多的老人在醫院無尊嚴的活著，曾經一度想過只要活到60歲就好了，不能再老了，反正只是走了三分之一的人生，還有三分之二可以任我揮霍，但是卻又時常的去浪費自己的時間，浪費自己的生命；“無論什么樣的墳墓都自由意義，就是說它告訴人們，無論什么樣的人遲早有一天都是死，問題是那家伙過于龐大，龐大有時候會把實務的本質弄得面目全非。”

風吟讀后感 篇7

和其它小說一樣，這本書講的也是一個愛情故事，因為，愛是一個永恒的話題，無論是在何時何地，都有愛，我們也總是在挖掘關于愛的一些事。這本書講了主人公在酒吧喝酒時遇到一個酒醉少女，并與她發生的愛情故事，沒有像其它愛情故事的完美結局一樣，最后，醉酒少女離開了他，自始至終，兩人并沒有發生什么關系，或許作者是在探索著關于愛情的一些什么。

一直以來，人們都在研究著愛情，人性，卻沒有任何一個人能挖掘出關于愛情和人性的內在本質，因為，有時候人連自己想的什么都不知道。愛情的本真到底是什么，我們并不知道，在我們看來，人總是在愛情里受傷害，也是在彼此的傷害中不斷成長。在我看來，愛真的能使人成長，有愛就有傷害，有一句話說的好“我們越痛越愛”，事實上，也真的是這樣。讓世界充滿愛，我們的生活才會更美好。

或許，對于愛情，我并沒有什么獨到的見解，只認為只要真心付出就一定會得到想要的結果；對于人生，我也沒有什么過好的建議，只認為只要堅持自己的本真，每天過的開開心心心就是最重要的！

風吟讀后感 篇8

人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對方。最為明智的做法就是痛對方保持距離，不要靠得太近，更不要動輒強加于人。在這個意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關心。

問題是，如果只能以這種保持距離的方式表達關心，那未嘗不可以說現代人、現代社會的一種悲劇，一種矛盾。

距離產生自由，自由式最可貴的。

距離感或疏離感，連同虛無感、孤獨感、幽默感，構成了他作品的'基調。它無法捕捉，又無所不在，輕盈散淡，有叩擊心扉，涼意微微，又溫情脈脈，似乎輕聲提醒在人生的旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽風吟……

不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。

心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。

較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛偽，任何人都肯定有他的心事。

死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復一年、月復一月、日復一日地增加著年齡。

再也無須前思后想，一切豈非已然過往。

世上有的事情是奈何不得的。

沒有一個家伙有超乎常人的自信，大家一個樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一無所有的家伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以早些覺察到這一點的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什么自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。

說謊是非常令人討厭的勾當。不妨說，說謊與沉默是現代人類社會中流行的兩大罪過。我們實際上經常說謊，也往往沉默不語。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無不真實，那么真實的價值勢必當然無存。

一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。

我們便是這樣活著。

等到夏天回去，我便經常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人放眼望大海。想哭的時候偏偏出不來眼淚，每每如此。