細雨呼喊個人讀后感通用。

下面我們給大家分享細雨呼喊個人讀后感，供你參考和使用，請收藏和分享。出于智慧的不同，人們觀察事物的方式各有不同，讀完作品之后，我們可以把這些感受寫下來。我們在仔細閱讀這種精品佳作后，往往可以書寫一篇讀后感。

細雨呼喊個人讀后感 篇1

在整個閱讀過程中，都籠罩在一種無可名狀得淡淡的哀傷里，仿佛自己成了書里茫然無措的孩子們的綜合體。故事里的那個時間段，似乎大人有著絕對的理由對孩子不負責任、辱罵、驅趕甚至傷害。根源，是他們對于貧困的厭惡及懼怕，對于自身的絕對優先和對其他各式生命的冷漠。而作者，竟以小孩子天真簡單得思維來表現這種無情但無奈的現實。

唯一帶給過孫光林些許家庭溫暖的是王立強和李秀英，和他們詭異的小家。可王立強卻出軌并自殺了，李秀英也神叨叨的就隨意丟下了孫光林。可孫光林并沒有表現出我所期待或者說我所以為的理所當然的痛不欲生，相反，他竟然獨自回了南門。他和這本書里的幾乎所有的其他孩子，都想到了活下去的辦法。我最直觀的感覺，就是眼淚多次呼之欲出，卻又因接下來看似離奇卻順理成章的轉折而忘記滾出來。

我所期待了解的孫光林幸福的大學生活，最終還是沒有現身。感覺仿佛一直被蒙在一層朦朧的灰色紗布中，透不過氣來又不至于窒息。

這篇看似有些混亂的回憶錄，最終又極其合乎邏輯又令人驚奇的回到了原點，不，不是原點，是回到了南門。我感嘆作者無序卻不凌亂的條理，他用略帶諷刺的口吻，敘述著包括孫光林在內的所有小人物的生命歷程。這些生命，在他人眼里，就如作者的口吻一般，是諷刺的，甚至可笑的。而在他們自己手里，是被珍重的寶物，是凌駕于一切之上，無論如何都必須受到捍衛的珍寶。m.wz2.com.cn

我看不透作者的中心思想。我感覺作者給我展現了一幅有時間感的油畫。色調是灰暗的，人物卻身穿同樣灰暗的服裝在畫中脫穎而出，攜帶著各異的表情和流露出千奇百怪的情緒的眼睛。

或許作者本就是想展現一幅在物質尚不豐裕的年代，人們的生活圖景。大部分是自私的，有逆來順受的，有恃強凌弱的，有懷抱記憶不肯好好活在現實中的，有破罐子破摔的，也有敢愛敢恨的

他們共同的特點是對生命的珍視和渴望，也許王立強和祖父自愿求死，但王立強自殺前下意識的想去撫摸他受傷的手，祖父則仰天長嘯，等死卻無法忍受饑餓。我想他們心底他們的潛意識里，能活一定不求死。那些孩子們，寡婦，馮玉青，孫廣才，母親，國慶家樓下陰森的婆婆，祖父的母親

這幅畫，讓我吃驚，讓我覺得求生是多么重要生命是多么可貴。活著并且活得好是多么唯一多么簡單的目的。當然，惠及他人，無損于他人，是必須堅持的原則。

細雨呼喊個人讀后感 篇2

感覺以后的很長一段時間不會讀余華的作品了。那種不同于悲傷的窒息感與絕望幾乎難以忍受。

每個人都在不可阻擋地走向命運為自己規劃好的結局，沒有什么冒險，沒有什么驚喜，也沒有什么英雄史詩般的波瀾壯闊，只是平凡聒噪地活著。那種不管走到哪里，以何種方式，都逃離不開現實的無力，那種大大張開嘴巴卻無法吶喊的悲哀，與每一個命運安排的交點重合，伴隨每個人的一生。

蘇宇之死是全篇最難受的地方，那樣一個優雅文氣的少年，活著時幾乎在沉默中分裂，死時就像街邊的一只螞蟻，無人問津，無人留意。眼前只有黑暗，即便有過光，也都是轉瞬即逝的火花，是不值得一個人為了體驗而忍受無限黑暗的虛幻。那樣美好的人仿佛不屬于現實，他在這里就像誤入沙漠的金魚，色彩逐漸褪去，最后只剩下嘴巴一張一合拼命汲取氧氣的單調動作。

余華這本書的拼圖式敘述是一絕，你之前笑過的，忽視過的，到頭來都會在你心上留下重重一擊。

細雨呼喊個人讀后感 篇3

余華這部作品，充滿荷爾蒙氣息的敘述，充滿了人性卑劣的一面，或者說是動物性、本能的一面，同時又微露原始質樸的人性美。不幸的是，正如《在細雨中呼喊》所展示的故事那樣，人性的卑劣充斥著人間，更是人類生活的一種常態。但不幸中之大幸是，這微露的美，才是人性的燈塔，有這一座燈塔，人類才不致于迷失在自我之中。

如何看待書中眾多人物的眾多"卑劣"心理和行徑呢？例如書中最典型的人物——孫廣才，對子少慈，于父鮮孝，待妻寡忠，對這種社會角色全方位"失職"的人物要如何看待？若是十年前的我，一定是十分痛恨的，現在，更多的是理解和同情，當然，理解和同情并不意味著認同他的心理動機和行為。理解是基于對每個個體不同人生經歷的認知，這包括每個人生活的不同社會習俗、時代背景、家庭氛圍，還有不同的個人秉性和人生際遇等等，這些不同的因素都在塑造著每個人的性格和價值觀，而一般人隨著年齡的增長，其心理認知和行為模式都在逐漸固化，于是，不同的時空背景造就了一個個不同的孫廣才，今日社會，想必孫廣才們是大量存在著的。

同情是因為，天地不仁，以萬物為芻狗，梁漱溟先生說："人不是渺小，而是悲慘，悲慘在受制于他自己"，孫廣才受制于他固化的性格和價值觀而不自知，失去了自我覺知的能力，為過度的欲望所牽制，心為形役，意味著隨波逐流，只能被動等待命運的安排，對孫廣才來說，他的命運歸宿就是酗酒后掉落糞坑，芻狗般的屈辱。人不應如此的，但，大多數人確是如此的，無奈且悲哀。站在道的高位，天地并無意識，無所謂仁與不仁，但我作為人，總不免要幼稚地仰天抱怨：你，實在不仁！

理解和同情的進一步是共情，想象這么一個場景，在博物館，我們看到一件古兵器，兵器已經殘損，旁邊就是它的簡介，簡介上說明了這件古兵器的原有重量、顏色、長度和用法等等，于是我們對這件古兵器有了"理解"，但當這件古兵器完全恢復本來面貌，我們把它握在手中直觀感受，這時我們對這件兵器有了"同情"，假若這件兵器有所謂"靈識"，使接觸者一觸碰就能感受到它前世叱咤疆場，奮勇殺敵的豪邁氣勢，這一感受便是"共情"。

人與人之間，理解和同情本來貧乏，共情更需要相似的人生經歷，相似的性格和價值觀，更加可遇不可求。以往不諳世事的我，總是站在自己的角度去勸慰他人，現在想來，即便我站在他人的立場去思考，所謂設身處地，也只能是理解和同情，作文畢竟人生經歷就算相似也總有不同的。昨日之我，今日之我，相似相續，又非斷非常，兩個"我"尚且有隔閡，人與人之間又何來親密無間呢？所以我們看到現實中和故事中，人與人的沖突時有發生，那便是理解和同情的貧乏，更遑論共情。

細雨朦朧，籠罩著人性陰郁的一面，那一聲聲呼喊，或許無法喚醒沉睡的民眾，或許喚醒了，他們卻無法自救，但在灰色調的陰雨天，那一聲聲呼喊仿佛在指引方向，讓人感到希望，不至于窒息，不至于絕望。

細雨呼喊個人讀后感 篇4

《在細雨中呼喊》讀后感600字：

回想中的往事已被抽去當初的情緒，只剩下了外殼。當我們兇狠地對待這個世界時，世界突然變得溫文爾雅了。——余華《在細雨中呼喊》

讀了余華的《活著》、《兄弟》、《許三觀賣血記》、《在細雨中呼喊》，真的是特別的喜歡余華的文字，余華的書有個特點，不對個人感受進行描寫，但卻能讓人回味無窮。他總能以最平淡的言語，看到那個特殊時代底層人物的命運，看到人類普遍的生活狀況。給我們豐富的想象和思考空間。

《在細雨中呼喊》講述了主人公孫光林童年時期的故事。孫光林出生在南門一個貧困家庭，父親孫廣才是個自鳴得意的小人，認為妻子和兒子都是你自己的絆腳石。在欲望的驅使下與隔壁寡婦茍合，甚至連家里的便盆都要搬到寡婦家。孫光平，孫光林，孫光明三兄弟的道路只是短暫地重疊隨即就叉向了各自的方向。孫光明第一個走向了死亡，孫光平經過了短暫的驕傲也走向了父親的路途。在三兄弟互相殘殺的過程中，孫光林變得沉默寡言，成為飽受欺凌的對象，在遭受父親兄弟的排斥后，被送給了陌生的人家。而之后被收養的幾年可以說是孫光林童年生活中最幸福的時光了。但最終養父被迫害自殺，養母出走，幸福的生活至此結束了。

在朋友的幫助下重新回到南門，細雨中，追尋兒時記憶。故事就在似完非完中結束了，留給人無盡的思考。

可以想象，孫光林最終會又一次被拋棄，從整個家庭的遭遇中可以看出，所謂的親人依舊無法承擔養育他的責任。悲劇的結局，往往給人最深沉的感動。拋棄固然可怕，但只要不自我拋棄，你就會自立自強。路，還是要走下去的。

細雨呼喊個人讀后感 篇5

在細雨中呼喊讀后感2000字：

起因：對中國60，70后的作家我其實是完全不了解的，印象中那個年代離我們太過遙遠。就像與父母的代溝一樣，身為90后的我自然也是出于本能地不愿去了解那個年代、那些思想、那些故事中的人。

近些日子出于對現實的逃避，我開始狂刷明偵，在刷到奇幻游樂園那期時，大張偉對死亡做出了這樣一種解讀——他不是死了，他是走出了時間。時間，這個概念一直在這段時間困擾著我，去年，我的外公和爺爺相繼因為疾病而離去，這是我第一次真真切切地感受到時間的流逝。我沒能趕上外公和爺爺的最后一眼，恍然想起只是在去年暑假時，懷著終于放假的輕松姿態去分別看望了他們，連說過的話也忘了，只記得好像就是以前大人們經常會問的話。現在再憶起來，好像那是我見他們的最后一面。

悲傷是有的，那是對親人逝去本能的悲痛。現在再說來，對于老一輩，他們的處事和觀點我至今無法認同。為什么人會有這樣的想法，為什么會這樣頑固不化，為什么……因著這些不認同，在他們晚年之時，我們這些孫子輩也只能是出于禮貌和尊重皺著眉頭聽他們的大道理和喋喋不休的質問。我，真的，太不懂。曾經，竟然也想要去糾正他們，無果后，自動放棄了，不予理睬。

他們走后，我開始研究時間。會不會有平行宇宙存在，那些宇宙替我們做了其他選擇，那么這個世界留給我的遺憾也不那么遺憾了。多不想時間把一切奪走，真的也害怕面對更多的離去。

時間簡史說，時間只是一個人類自定義的概念，它是一種混亂度，不可逆。余華說，孫光明走了，離開了時間，永遠地停留在了那里。而剩下來的人，繼續在時間里行走，讓現實雕刻自己，磨滅自己，直至停下。

人類永遠在追逐著事情背后的真相，而真相也可能往往時人類自己杜撰的。如果能信服，其實也沒什么不可以。

彈幕上說那一句出自于在細雨中呼喊，這個名字很有詩意，于是，鬼使神差地，我讀起了這篇作品，讓文字帶我穿越到父輩們的年代，去了解去體會從來沒有看到過的世界。

深入：全書以孫光林為主人翁視角，帶著讀者在那個年代的時光中穿梭。孫家三代人的一生以及南門伙伴和孫家蕩伙伴的一生，由著主人公的視角一一展開來。非常寫實的文筆，非常壓抑的悲傷，到最后也終于明白你所無法理解的事情，終歸是有它既定的緣由。

這是一個動蕩的年代，連吃飽肚子都成問題，人們普遍文化不高，親情、友情、愛情在欲望面前一文不值。

忍辱負重完成自己一生的母親，唯一爆發出來的憤怒是在她彌留之際；那個名叫孫廣才的父親驕傲地將自己培養成一名徹頭徹尾的混蛋，他對待自己的父親和兒子就像對待自己的絆腳石，隨時都準備著踢開他們，他在妻子生前就已經和另外一個女人同居，可是在妻子死后在死亡逐漸靠近的時候，不斷被黑暗指引著來到亡妻墳前，不斷哭泣。孫廣才的父親孫有元，他的一生過于漫長，漫長到自己都無法忍耐，他的幽默總是大于悲傷。還有孫光平、孫光林和孫光明，三兄弟的道路只是短暫地有過重疊，隨即就叉向了各自的方向。孫光平以最平庸的方式長大成人，他讓父親孫廣才膽戰心驚；而孫光林，作為故事敘述的出發和回歸者，他擁有了更多的經歷，因此他的眼睛也記錄了更多的命運；孫光明第一個走向了死亡，這個家庭中最小的成員最先完成了人世間的使命，被河水淹沒，當他最后一次掙扎著露出水面時，他睜大眼睛直視了耀眼的太陽。

這本書，因真實讓人震驚；因真切而讓人思考。每個人都是自己的主角，那些記憶深刻的人：每一個人物都有自己鮮明的形象，在主人翁的視線里實踐著他們對這個世界的輸出。

我不能說自己讀懂了這篇文章，但至少知道了那個年代的背景和人文。有些時候也會聯想到自己，小時候對大人的盲目相信和崇拜，長大后的自以為是，甚至從那些只言片語里面不小心窺探到了自己的從前，覺得把人心分析得如此透徹又毫不避諱，可怕又心酸。可怕在于原來人們所作所為都不是一時而為，而是長久各方面的積累，潛意識也是總在潛移默化地隨著環境改變。就像機器人突然發現自己腦中的芯片，恍然大悟，哦，原來我一直在被人類控制啊。心酸的是，很多東西真的是我們無法改變的，或許你可以選擇離開那樣的環境，但往往，哪里都是一樣的。無比慶幸的是，現如今留給了自己自我剖析和反思的機會，看世界而后看自己，很多曾經無法解釋的事情都說得同了。

說得通也便看得開悟得透，總比模模糊糊不知道過去是為何，現在又為何要強。

細雨呼喊個人讀后感 篇6

《在細雨中呼喊》讀后感1000字：

再讀余華的作品有一種既熟悉又陌生的感覺，大學曾經有一段時期特別迷戀余華，曾經拜讀《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》等等膾炙人口的佳作時，哭過的鼻子，流過的淚，用過的一堆紙巾還記憶猶新。《在細雨中呼喊》也是余華先鋒文學的代表。在他的大量作品中,用“冷漠敘述”的手法于對暴力、災難、冷漠、尤其是死亡的敘述。

《在細雨中呼喊》全文都以回憶的方式進行，父與子的關系，沒有絲毫親情的溫情，互相制衡、互相較勁，甚至相互之間各種冷漠、自私的相處模式，讓人感到悲哀，甚至窒息。

我印象深的幾個橋段有：

1、自述故事的主人公孫光林的哥哥孫光平要娶媳婦，他們的父親孫廣才先提前去親家家中把關，本來覺得是對兒子負責的心態，結果他提出要看未來兒媳，被拒絕后竟然強行闖入不僅看了，還順手摸了一把；后婚禮作罷，再娶的媳婦兒再次遭到公公的騷擾，以致于兒子和父親拔刀相向；

2、他們的祖父孫有元年老后需要兒子贍養，可是當時作為一家之主的兒子只是想著辦法折騰老人不給吃飽飯，并樂此不疲，各種歪點子。孫有元為了吃飽，想出了誘導自己小孫子孫光明將桌子鋸掉變矮以便能夠到飯菜，為此事孫廣才狠狠懲罰了孫光明，作為祖父看著自己的替罪羊受罰心安理得。

3、小兒子孫光明救人溺水而亡，作為父親和哥哥，沒有悲痛，卻是滿腦子盤算著會有人來把他們接到城里，甚至接到北京，從此家里人被安排了工作，走向富裕。甚至在這段等待的過程中，穿新衣服和穿舊衣服心理的交織，各種令人覺得可笑又可憐的故事。

4、祖父孫有元去當鋪當自己已經去世的父親的尸體。發生爭執后，盡然掄著父親尸體當武器工具，和當鋪人員大打出手，結果尸體撞到了椅子上，腦袋被打歪了。

5、祖父孫有元背著自己年邁生病的老母親，放到了樹下，老母親盡然被狗吃了。

6、一群少年懷著對性的懵懂，將一位年過八旬的老太太強奸。

7、孩子被父母拋棄就是一句話的事情，父母拋棄孩子的時候，從沒有考慮過孩子如此幼小如何生存立足？自生自滅。

還有很多情節，值得大家親自去讀。文章整體是用平實的語言回憶描述，但又字字犀利，讓人感到灰色、冷漠、孤獨，因為自己從小也生長在農村，對農村狹隘思想很多讀后是可以理解的，但是很多還是讓我不禁瞠目結舌，感覺又熟悉又陌生。

最后還是想說，就和人們常說的：姜文手下無爛片，余華的小說，尤其是后期的創作，的確值得去讀。

細雨呼喊個人讀后感 篇7

早就讀完了這本書，我抑郁了一段時間。不是書的緣故，是我心情凌亂。

依然是余華式死亡：弟弟孫光明死了，朋友蘇宇死了，祖父孫有元死了，劉小青的哥哥死了，養父王立強死了

每一次死亡，都將一個未涉世的少年推到孤立無援的境地。我在細雨中呼喊，呼喊親情，呼喊人性，我直面孤獨，倔強地活著，努力不被環境所影響。

“我不再裝模作樣地擁有很多朋友，而是回到了孤單之中，以真正的我開始了獨自的生活。有時我也會因為寂寞而難以忍受空虛的折磨，但我寧愿以這樣的方式來維護自己的尊嚴，也不愿意以恥辱為代價去換取那種表面的朋友。”

“當一個人獨自坐在公園的長椅上，在日落時讓嘴角漏出一絲微笑，他孤獨的形象似乎值得同情，然而誰又能體會到他此刻的美妙旅程？他正坐在回憶的馬車里，他的生活重新開始了，而且這一次的生活是他自己精心挑選的。”

不要企圖向別人索取溫度索取愛，愛自己是終生浪漫的開始。張開雙臂擁抱陽光，每一寸肌膚都歡愉。

細雨呼喊個人讀后感 篇8

《在細雨中呼喊》是健哥（歌手李健）在某檔訪談節目中推薦的書選。余華的文筆一如既往的辛辣刺骨且酣暢淋漓，冰冷漠然又醍醐灌頂，潑醒眾人。書友的點評已十分精彩，我便不再廢話。但文中的多處語錄深得我心，特此摘抄記錄，便于日后誦記。

1. 生的終止不過是一場死亡，死的意義不過在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出了時間。

2. 我不再裝模作樣地擁有朋友，而是回到了孤單之中，以真正的我開始了獨自的生活。有時我也會因為寂寞而難以忍受空虛的折磨，但我寧愿以這樣的方式來維護自己的自尊，也不愿以恥辱為代價去換取那種表面的朋友。

3. 當我們兇狠地對待這個世界時，這個世界突然變得溫文爾雅了。

4. 回想中的往事已被抽去了當初的情緒，只剩下了外殼。

5. 回首往事或者懷念故鄉，其實只是在現實里不知所措以后的故作鎮靜，即便有某種感情伴隨著出現，也不過是裝飾而已。

6. 當我們想成為城里人時，城里人卻在想成為歌唱家。

7. 當人們無法選擇自己的未來時，就會珍惜自己選擇過去的權利。回憶的動人之處就在于可以重新選擇，可以將那些毫無關聯的往事重新組合起來，從而獲得了全新的過去，而且還可以不斷地更換自己的組合，以求獲得不一樣的經歷。

8. 未來充滿了冒險，充滿了不可戰勝的神秘，只有當這些結束以后，驚奇和恐懼也就轉化成了幽默和甜蜜。

9. 意志只有在吃飽穿暖時，才會在我這里堅強無比。一旦餓得頭暈眼花，也就難以抵擋食物的誘惑了。

10. 活著的人是無法看清太陽的，只有臨死之人的眼睛才能穿越光芒看清太陽

11. 我突然發現逃跑的意義，它使懲罰變得遙遠，同時又延伸了快樂

12. 我們并不是生活在土地上，事實上我們生活在時間里。時間將我們推移向前或者向后，并且改變著我們的模樣。

13. 陽光是很想照到這里的，是山把它半路上截走了。

14. 你憑什么要我接受已經逃離了的現實。

15. 一個人怎么可以笑，只有神經病才會一個人笑。

16. 任何孩子都不會把自己的以后想的糟糕起來，現實還沒有這么訓練他們。

17. 我開始喜歡行走，這是蘇宇遺留給我的愛好，行走時思維的不斷延伸，總能讓我輕而易舉地抵達過去，和昔日的蘇宇相視而笑。

18. 記憶超越了塵世的恩怨之后，獨自來到了。

19. 我，想起無數歡欣的往事，同時，也無法擺脫一些憂傷，我，獨自坐在池塘旁，在過去的時間里，風塵仆仆。

20. 成長的道路上，讓人不知所措的真實接踵而來，所有的人都無處藏身。我們恐懼又茫然，我們根本一無所知，我們在黑暗中戰栗，在恐懼中觸摸至樂。欲望像潮水一樣來臨，勢不可擋，對美的憧憬閃亮了夢境卻又旋即破滅。因為禁忌而神秘，因為無知而恐懼，因為壓抑而沖動，因為快樂而戰栗，青春期的黑暗正在吞噬著我們，竹子拔節的喜悅讓位于蛹蟲化蝶的痛苦。

細雨呼喊個人讀后感 篇9

每個人都深陷泥潭，但總有人在眺望遠方

讀完這本書，再回頭看看作者的序，會有更深的一些感悟。我一直在想像作者是懷著怎樣的心情寫下這些沉重的文字的？有人說一個好作家要和一個好的外科醫生一樣，首要條件就是心要夠狠。于是我開始幻想余華先生在27年前的1991年里，在細雨綿綿的夜里，在燭火搖曳的桌邊，手里握著“利刃”，刨開了人性真實的丑惡，時代無助的呻吟。

一定要保持陽光，因為你不知道誰會借助你的陽光走出黑暗

我們不能因為看了太多的悲傷，而痛苦不堪，萎靡不振，對生活失去信心，人生三起三落才到老。讀過了作者描述的時代下的悲涼，再回頭看看現實生活中經歷的挫折，我就再也沒有矯情的理由。白居易說：“世間好物不堅牢，彩云易散琉璃脆。”當我們都戰兢兢地想要維系身邊一切的美好，余華先生卻毫不留情地將這些美好擊的粉碎，告訴你生活本來的面目。太絢麗屬于虛無，生活里總是沉重。但生命恰恰因為這些沉重凸顯了它的光彩，這彩光被陽光折射，散發出的光芒照亮了沉浸在黑暗中瑟瑟發抖的人，給他們力量……

眼睛里寫滿故事，臉上不見風霜

雷霆雨露俱是天恩，一個充滿魅力的人，總是將故事掩于歲月里發酵。看盡世事滄桑人情冷暖，溫暖依然如故，淡淡如涓涓細流。

讀悲情的故事，哀而不傷；過溫情的日子，樂而不糜。

20xx年09月19日

細雨呼喊個人讀后感 篇10

讀余華的書，會有一陣陣的心酸和疼痛，孩子成長過程中，在家庭、社會的無影暴力之下，使他們的身心倍受摧殘。從孫家一輩輩人的惡性循環報復中，人的命運變得冷酷與悲涼。

在小說的結尾兩個不同時代人的相遇，給讀者引發了完美的想象。本書相比于余華《兄弟》、《活著》等作品，既有突出之處又有不足之處。

讀《活著》看見了人生悲苦，看見了底層人民的樂觀和堅強，看見了生命的柔韌，看見了命運和歲月那不動聲色的力量。

這三部作品多多少少的都是有些相似，都講了少年，好像都講了底層人民艱苦的奮斗，貼近真實。在我眼中這些都是余華的特色。他雖不是一個多產的作家，但他的每一部作品都能給我留下深刻的印象。

最后我想用余華的一句話作為結尾。“因為當人們無法選擇自己的未來時，就會珍惜自己選擇過去的權利。回憶的動人之處就在于可以重新選擇，可以將那些毫無關聯的往事重新組合起來，從而獲得了全新的過去。加油余華期待你的下一部佳作。