書是我們的精神食糧，讀書是我們的興趣喜好，讀好書則是我們做人的行動指南。人一生的進步都是和書籍的閱讀相伴隨的，在閱讀了作品后，心中感慨萬千，不禁為作品所深深折服，此時就可以寫一篇讀書筆記，用文字把自己的想法記錄下來。怎么寫作品的讀后感呢？下面是小編為您精選的“讀后感參考： 杜拉斯情人讀后感（一篇）”，希望對您有所幫助，歡迎轉發閱讀。

看法國女作家杜拉斯的《情人》時，感覺它有著葉芝詩作《當你年老》和小仲馬作品《茶花女》的味道。看完整部小說后卻只想用一句話評價它：兩個小孩的愛情。

至于這部小說的魅力，前言部分說得很清楚，是《情人》使杜拉斯這個讓人難懂的作家受到了出乎意料的歡迎。的確，杜拉斯并不是一位通俗小說家，但她在《情人》中的語言就很能抓住讀者的心。

比如開頭，她借用一個男人的語言作為開場白：大家都說您年輕的時候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現在比年輕的時候更漂亮，你從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。（也就是這話讓我想到了葉芝的《當你年老》）。

這樣的開頭自然就引出了下文的回憶，引出了那個窮苦的、穿著不倫不類的白人小女孩和富有的中國情人的愛情。

白人小女孩我才十五半，心理和生理年齡都屬于孩子。而我的中國情人雖然是成年人，卻也處處顯露出小孩的特征，他不工作，愛玩，依靠父親生活，心靈單純。

這兩個具有共性的軀殼，在湄公河的渡船上相遇后，開始了充滿激情和絕望的愛情之旅。

盡管結局在兩人的相遇就已經注定。但這個失敗的愛情不是因為主人公彼此年齡的懸殊和國籍的不同，而是與中國情人的父親有關。

父親是富翁，希望兒子和一個門當戶對的中國女人結婚。父親知道兒子離不開他的錢，白人小姑娘的家庭也需要錢，就用錢買斷了他們的愛情。

看到這里，你一定會驚呼，《情人》里面的父親和《茶花女》里的父親何其相似！

但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸運，因為得到一筆錢，女孩離開西貢去法國繼續念書，后來幾經結婚、生育、結婚、寫書。

本來以為故事看到這里也就結束了，但昔日的中國情人打來了電話，作家就用這個電話內容作了結尾。中國情人在電話里說，他和從前一樣，仍然愛著她，他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她。

這樣的結尾脫泥帶水，卻省掉了讀者的遺憾。這樣的愛情有悲傷，卻不令人感到悲哀。

關上《情人》時，我想起了某位心理學家的觀點，他認為人都具有兩種角色，即成年人的外表和內在的小孩、外表的小孩和內在的成年人，當兩種角色在體內發生沖突時，性格的矛盾就出來了。所以，大多數人在現實生活中都活得很壓抑。

而《情人》這部小說讓壓抑的人性得到了釋放，那自說自話的敘述方式也讓違反傳統的感情有了力量和純度。所以，作為一個小說家，杜拉斯是成功的。

最后，再說一句廢話，處在愛情里的男女都會像孩子一樣癡而純，讓我們去理解自己和他們吧。

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《情人》的讀后感9篇

經過讀書筆記吧編輯精心整理，推出《情人》的讀后感，讀后感書名是讓人讀后難以忘記的優秀書籍，是{作者人名}的代表作。這種優質的作品為我們的心靈帶來深刻的體會，不妨提起筆來寫一下自己的心得感悟，本文供你閱讀參考，并請收藏！

《情人》的讀后感 篇1

已經是第二次讀《情人》了，21歲和17歲，讀同一本書的感想還是差別蠻大。

那會對愛情有無限「羅曼蒂克」的幻想，覺得修子太不近人情了些。如今倒是對「曼特萊斯」的立場多理解了一分，情人的身份意味著自由與美麗，這常常與家庭生活是對立的。我也是在修子的啟發下，開始考量陪伴身邊的男孩子在「男友」「情人」「丈夫」「父親」各種角色維度的表現，對21歲還在校園的女孩或許言之過早了，不過早早思考、探尋最匹配的靈魂模樣，總比到了年紀手足無措失去立場要強呀。

一直恐婚恐育，朋友說是年紀尚小的緣故，這本書倒把恐懼又加深了一層。

我可是永遠要做自己的人啊，自由自在的撒嬌或者悲喜、來去，「妻子」這個詞盡管美麗、優雅，卻總有一種過分安全而不會被善待的危險。或許童年時期見慣了母親的眼淚，并將其認定為是受家庭所累，導致自己對這樣的生活失去信心了吧。

人們歌頌年輕，是因為年輕時候「一直有的選」吧。擁有選擇的權利，也就是擁有了掌控自己人生的權力。情人這個身份，最大的誘惑便在這里。

《情人》的讀后感 篇2

或許人的靈魂需要多次出行度假，這種需求無法拒絕。但度假的問題是你還要回家。這些短暫的快活重要嗎？生命的核心難道不是在歲月的長河中逐漸培養一個完美的人格并過一種完整的生活嗎？人格分裂的生活是毫無價值的。如果缺少性事會讓你感到人格分裂，那就出去鬧一場戀愛。如果沒有孩子會讓你感到分裂，那就盡你的可能生一個孩子。但是，你做這些事都是為了過一種完整的生活，它能讓你長久地生活在和諧之中。你和我可以共同完整和諧地生活……你不認為是這樣嗎……我們調整自己去適應那些必需的東西，同時將這種調整與我們穩定的生活結為一體。你同意我的話嗎？“一個人的佳肴或許是另一個人的毒藥，”他在黑暗中說，“可對我來說這既是佳肴又是美酒。”

作者用了大量筆墨去刻畫工業社會人們對物質生活趨之若鶩的拜金追求和內心社會的空虛。小說通過婚外情的表象，鞭撻了那個時代對自然對人性的侵害與扭曲。

到底是一個始于性而終于愛的故事，大段大段的心理描寫也是闡述尊重并強調靈與肉的全面協調，從而達到描寫人性、抨擊階級、贊美愛情的根本目的。

小說用梅勒斯寫給康妮的信結尾，處理手法妙不可言，除了讓讀者意猶未盡之外，還讓讀者真正了解了梅勒斯從思疑到爭取的心路歷程，懂得了他對康妮的愛不僅僅是肉欲，也知道康妮為什么會為了追求靈與肉的統一而飛蛾撲火。我想說，梅勒斯有種。

讀完也終于明白小說的核心是女權意識的覺醒，還有階級觀念的抗爭。我并不想贊美婚外情，但每個故事都必須結合當時的時代背景。

很多作品要到了積累了一定的閱歷和人生感悟再去讀才能懂得它的意義。這部作品不外如是。

家是你生活的地方，愛是你無法自欺的情愫。

《情人》的讀后感 篇3

戴?赫?勞倫斯，(David Herbert Lawrence，1885～1930)英國詩人、小說家、散文家。出生于礦工家庭，當過屠戶會計、廠商雇員和小學教師，曾在國內外漂泊十多年，對現實抱批判否定態度。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。

勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會，有良好的修養。這種文化上的差異，使他們經常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會經驗，從母親那里至高無上的關懷。也許是母親過分溺愛，勞倫斯有嚴重的戀母情結。他在給朋友的信中說：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時又是母親與兒子的愛。我們倆就像一個人，彼此那樣敏感，我們之間不要語言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常。”

勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過早地逝世，肯定會有更驚世的作品問世。

戴?赫?勞倫斯(1885-1930)，二十世紀英國一位風格獨特、富有創見的作家，也是爭議最多的作家之一。本書是他的成名作。

書中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯德夫婦。瓦爾特原本充滿了活力，樂觀、討人喜歡;后來卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛的長子威廉不幸早夭，隨之對次子保羅產生了強烈的感情。而保羅的兩個女朋友卻有不同的愛情觀，讓他無所適從。母親去世后，保羅決定離開家鄉，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態：他所探索的兩性之間的相處，進而拓展到人與人之間的關系，都是迷惘的。

《情人》的讀后感 篇4

我是因為摩西奶奶才想看看渡邊淳一.（摩西奶奶的一張明信片）在摩西奶奶的激勵下他踏上成功之路讓他名揚世界成為日本大文豪.摩西奶奶和渡邊淳一的故事很勵志.至少我看了覺得很有感觸.告訴我們.想做什么就該大膽去做.不要瞻前顧后猶豫不決.年齡與環境并非成功的羈絆.只要從現在開始.哪怕已經80歲了.也為時不晚.人生永遠沒有太晚的開始.棄醫從文.也可以成為大文豪.

我看每本書都覺得作者很厲害.總有可看的地方.每個人看的角度大概不一樣最終結論也不一樣.

看這個.感覺就是自由與束縛.開始覺得要是遠野沒有結婚就太好了.他們就可以結婚了.要是這樣大概就沒什么可以講的了.

這里修子對于愛情的態度來源于原生家庭的不幸（好像談論所有的事情都無法避開原生家庭）.對于修子來說愛情是.在喜愛也不能夠放在首位的東西.為了防止自己陷入與母親相同的不幸.她極力避免讓自己陷入其中.所以她是絕對的獨身主義者.獨身是不結婚.并不是不戀愛.她對于被愛是無法拒絕的.而且她不會輕易滿足.還有自己的要求.就是.保持距離.維持個人空間.和原野見面.一切以愉快和慶祝為主.有生活的瑣碎但是沒有雞毛蒜皮.只享受對方美好的一面.即便是存在不愉快也可以告訴自己.這有什么呢.忍一下就過去了.又不是天天這樣.這是大多數情侶最初的狀態吧.耀眼的優點很容易就遮蓋了偶然出現的不愉快.整體向著好的方向發展.皆大歡喜.這不是自欺欺人.是正常的情況.畢竟從來都沒有一開始就完美的伴侶.而互相了解也需要時間和磨合.修子想維持著自以為美好純潔的愛情.又不能回避現實.她只想從遠野那得到愛情.其他不需要遠野負責.也不愿為遠野負責.

在生活中伴侶只是一重身份.還有其他身份.父母的孩子.公司的職員.孩子的父母.現代人還要做自己（我自己其實覺得做自己和其他身份并不矛盾）.遠野病愈后下定了決心.與妻子離婚并向修子提出了結婚的請求.修子提出分手.遠野情緒失控.在追出去門去的時候甩了修子一個耳光.修子回到家里與女朋友通話如實說起這件事.女朋友建議她“好吧.就再去找個好男人吧”修子爽朗地接受建議.拭去眼角的淚水.結束.

所以.其實修子在面對遠野時確實是個堅定的獨身主義者.她從來也沒有把遠野納入結婚的考慮范圍內.說起結婚.她第一個想起來的甚至是“備胎”岡部.不過與其說修子對于遠野身份的定位始終是“情人”.倒不如說兩人的關系在五年的情人階段里沒有任何的進步.雖然書里沒有講兩人關系的起始階段.但是我們可以大致推測出來.修子和遠野關系的最初定位是情人關系.如此親密又保持獨立地度過了幾年.這段日子修子覺得有遠野在真好呀.可以享受美好的單身時光.遠野對于修子的追求者也沒有過多的過問.看起來很瀟灑的關系.是因為遠野已婚修子認為和遠野是沒有未來.不如享受當下.遠野的心態發生了變化.畢竟他們這樣的狀況確實沒有什么希望可以寄托.

所以說伴侶之間是需要承諾的.承諾并不只是束縛.現在的導向總是太過偏激.把一切承諾都打成花言巧語.逢場作戲.可是如果不規劃未來.爭取實現的希望又在哪.修子和遠野的狀況是個死結，在故事的開頭就存在問題.但凡是感情都有存在的原因.

《情人》的讀后感 篇5

背景:灰色的湄公河，灰色的渡船，灰色的公共汽車。

主體:頭戴紫檀色男式軟帽的法國少女，身著白色西裝的中國男青年。

一個發生在30年代法屬殖民地的愛情悲劇，就這樣很平淡地拉開了序幕。

其實，連男女主人公自己都承認，他們的相愛，并不是從愛開始的。他是華僑巨賈之子，風流調鏡卻又無所事事;她是家境貧寒的白人少女，心比天高卻命比紙薄。他是看上了她的美貌?她是看上了他的富有?說不清楚。反正，他們相愛了。在那喧鬧的街市中的陰暗的單身公寓內，在行人的腳步聲小販的叫賣聲《絕望的華爾茲》聲的交響中，他們體驗著肉體的歡愉情感的痛苦令人心碎的溫柔刻骨銘心的絕望。

我們很熟悉愛情悲劇，我們更熟悉導致愛情悲劇的各種原因:或者是封建家長的專橫與獨斷，或者是陳式美式的背叛與遺棄，或者是演繹女人禍水論的陰謀式愛情看完這類愛情悲劇，我們會很清楚地知道應該贊美誰憎恨誰同情誰詛咒誰。

面對《情人》，卻有些惶惑，那種已成定勢的愛情怎么也分明不起來。襲用固有的悲劇模式，無法理解《情人》。在《情人》的悲劇中，起主導作用的是三大因素:種族、金錢與性愛。

故事發生在殖民地，種族歧視或偏見扎根于男女主人公的意識深處。法國女孩是白種人，中國男青年是有色人種，他們在種族上是不平等的。這一點，在故事的開頭，在中國男子小心翼翼的溫柔與法國少女高傲的冷漠中，已經表現出來。后來，中國男子宴請法國女孩一家，她坦然地花著他的錢，卻同樣坦然表示著對他的蔑視。在此種心理的支配下，他們怎么可能真誠相愛?

具有諷刺意味的是，在種族上受到歧視的中國青年卻偏偏是很有錢，而自認為種族高貴的法國女孩卻偏偏窮困潦倒。她的確很愛他，但這種愛之中，又的的確確包含著功利的成分。他問她:如果我很窮，你還會這樣愛我嗎?她坦率地回答:我愛你現在的樣子，很有錢。她要用他的錢去辦很多事:擺脫貧窮，償還債務，籌足回國的旅資在某種意義上甚至可以說，他們奢侈的愛情，是靠中國男子(準確地說，是靠中國男子的父親)的錢所支撐著的。

種族等差、貧富懸殊，筑成《情人》男女主人公之間的心靈溝壑;溝壑本身又刺激起雙方強烈的相愛需求。不同種族或階層有不同的文化，文化差異是文化溝通的內驅力。文化心理與性愛心理，交響成永恒的誘惑，馭使男女主人公逾越種族與金錢的雙重降礙，曲徑通幽式地進人對方的心靈。心靈的瞬間碰撞與契合，換來的是肉體的永遠的分離。種族與金錢是性愛的障礙，也是性愛的

《情人》的讀后感 篇6

曾經是醫生的小說家渡邊淳一先生對人物的心理解剖非常細致入微，我不知道主人公小三修子是該褒還是貶。

女主人公片桐修子，三十二三歲的年紀，相貌清麗身材姣好；有一份穩定而游刃有余、收入不錯的工作，獨立買下一套小房；有三五個閨蜜聊天敘舊，還有一個成熟體貼的男人談情說愛；間或還會有個把年輕男性隔三差五地來邀約。

修子與有婦之夫遠野談情說愛，又決不干涉他的私生活也不讓他干涉自己的生活，只要兩個人在一起的時間是真心地快樂幸福就好。雖說是沒有婚姻，男人走后更多的時候是一個人的寂寞冷清，卻有著充分的自由時間，過豐富多彩瀟灑的生活。小說里無數次描寫到情人半夜離開，修子一個人融化在沙發里，享受著一個人的自由時間，聽音樂、喝酒、讓思緒飛翔，安然地享受著一個人的天堂。不管再怎么愛你，也不想放棄我一個人的清靜。當然修子也要承受社會輿論的壓力和家人與社會的不理解，有時候心情自然不會好，熊掌魚翅不可兼得。這樣的場景大概是無數在柴米油鹽里奔波的家庭婦女都會向往的吧。但是她們卻只敢想不敢做。修子不一樣，她只享受遠野帶給她的愛與利，不履行照顧他生活的責任。

遠野要每月給她供養費，更是被她斷然拒絕。作為一個經濟獨立人格更獨立的女人，絕不允許自己的愛情變質。我喜歡你是我自己愿意的，我的青春和今后的生活也不是你花錢能買斷的。可遇而不可求的愛情可貴，但我的自由和獨立更可貴。

做情人最大的優點是可以忘記日常生活的瑣碎雜事，相互體貼，相互慰藉。難得的見面，使雙方都將自己的美德表現出來。生日呀，兩人初戀的日子呀，每一個有意義的日子，兩人都一起過，那樣的時刻便是最珍貴，最幸福的。而婚姻則不同，一段平凡婚姻，從深情款款到索然無味也好，從愛情到親情的轉變也罷，亦或者雙方最終變成仇人。十多年來夫妻間的朝夕相處，期間都要相互袒露多少細枝末節，期間要經歷多少家庭的重大決定和生活瑣事啊，個中事件都足以讓雙方的人性與品行被一覽無余。可謂對方的任何一面都大抵能看得清清楚楚。一段平凡婚姻，從深情款款到索然無味也好，從愛情到親情的轉變也罷，亦或者雙方最終變成仇人。都說結婚是愛情的墳墓，即使有美好的婚姻其間經歷的磨合與滄桑有許多不為人知的地方，如司馬相如與卓文君，李清照與趙明誠

從小目睹父母親的不幸婚姻，修子很早就意識到男人與女人之間，如果沒有共同理想，各自沒有獨立的能力，便很難保持持久的婚姻關系。這樣貌合神離的廝守，反倒不如各自生活更能保留住愛情的味道。于是在遠野放棄原配準備與修子結婚時，修子卻毅然決然地拒絕了遠野的求婚。寧愿分手失去這份寶貴的感情，也不愿陷入世俗的男人自以為是而一廂情愿所設的婚姻桎梏中去。雖然這不以結婚為目的的戀愛對這男人很殘酷，但是吃著碗里看著鍋里的本就是男人的劣根性，你要離婚是你的事，我卻并不想干涉你的婚姻，將你妻子拉下來坐上她的位置。

修子的愛情卻沒有建立在現實中，而是寄托于她自認為的形象中。文中多次寫到，她本以為遠野是怎樣怎樣，也包括她覺得她和遠野之間的關系，是獨立與遠野的家庭和事業之外的，她就只是跟遠野這個人在一起。以至于到了他們在一次收拾遠野單身公寓的時候，她跟遠野的妻子碰面，這件事情深深地刺激了她，以至于不想面對遠野。這是修子第一次被真正的暴露于現實中，遠野的妻子的出現，并不是讓修子感覺自己在這段感情里面是多么的有違道德，而是讓她第一次真正面對跟她理想中不一樣的遠野。還有修子想去大阪照顧受傷的遠野，結果見到了遠野的女兒后，出現的一系列的心理反應。就因為在大阪那一次見到了遠野的女兒，以至于在遠野整個受傷養傷的時間內，修子都沒有去看望過他，這也是體現了她對現實的一種逃避，所以結局的時候，遠野表示決定離婚了，要永遠地跟修子在一起的時候，修子就堅決分手了，因為這不是她所認為的愛情，不是她想要的愛情。

遠野不了解她，其實修子真正想要的，是她認為的自由生活的浪漫，她不介意遠野有妻兒，同時也不會接受金錢上的贈予，她渴望成熟穩重的愛情，享受被人喜歡的追捧，享受在這種氛圍下享受人生，為了結婚而結婚，修子是無論如何不肯遷就的；草率地成個家，依靠男人生活，修子辦不到，畢竟不是天真爛漫、青春無邪的年齡了。所以，她不想失去自食其力的生活，她需要充分的獨立和自由，不受任何人的約束，自由自在地走自己的人生之路。雖然修子多次強調自己是愛遠野的，但其實她骨子里更愛自己，所以她會跟遠野在一起承認遠野是自己男朋友的同時，她也接受岡部要介的約會請求，不喜歡剛部要介卻很享受被其追求乃至求婚。遠野不了解這些，他不了解修子，準確的說他無法掌握與其維系關系的要領，或許遠野一直跟修子保持著不遠不近的情人關系，他們之間更能夠長久。

掩卷長思：每個人都有選擇自己生活的權利，我無法評判修子與遠野的是與非。

《情人》的讀后感 篇7

情人，這本書里有個更好聽的名字“曼特萊斯”，賦予了鮮明的令人向往的含義：獨立，自由，富有自我，不被情感束縛等等。

如果修子稍微拜金一點，遠野就可能不會被她吸引著，而恰巧是修子把他們之間的感情處理得恰當的距離，富有神秘感，也具有強烈的個人特性，所以更招人喜愛。

從遠野的角度，一開始找情人是因為什么，新鮮感，刺激感，調節婚姻生活的平淡無味，畢竟之前的五年里遠野還并不是一個完全不著家的男人，也沒有過多談及家庭情況。是什么促使事情的轉變？

修子是他的借口之一。婚姻破裂里，遠野與妻子極少的情感交流及毫不挽留曾經也是由愛情筑建的婚姻。而修子的存在是給了遠野一個退路，一個婚姻之城崩潰后的一個保障。最后的結局：修子與遠野的分手。其中修子最無法忍受的，遠野的一套說辭：我完全是為了你才這樣做的。這個是修子完全不能接受的說辭，把所有的一切強加在她的身上，因為它強大的潛在詞：因為你我才離婚的，因為你婚姻才破裂。如果修子接受這套說辭，那就是潛在承認自己有意要求與遠野結婚，在現實里給予雙方一個堅固的枷鎖，更是要鎖住修子本人。那句話就讓，從此以后修子本就應該是為遠野“服務”的。

本來，如果真的愛自己，應該在與妻子關系搞僵之前，開誠布公地與妻子挑明，分手，再向修子求婚，這才是修子所希望的。

從前文里，修子不是沒有想過與遠野結婚這件事，可以說想過很多次，但是她從心底并不想以第三者的身份而進入婚姻，那是罪惡。這也是無法忍受之一。但是遠野并不明白。并且以：我完全是為了你。這樣而為修子貼上了婚姻第三者的標簽。

或者說遠野只是欣賞修子的與眾不同，而并不懂修子所作所為內在的深意。他只是給修子貼上了一個標簽：想成為妻子的女性。她的經濟獨立，生活與自我的空間的獨立，在遠野看來只是出墻的可能性增大，而其在于修子內在的意義他不懂，或許這些曾是遠野令人滿意的互不打擾。

忘記日常生活的瑣碎雜事，相互體貼，相互慰藉。難得的見面，使雙方都將自己的美德表現出來。生日呀，兩人初戀的日子呀，每一個有意義的日子，兩人都一起過，那樣的時刻便是最珍貴，最幸福的。

情人生活令修子感到滿意，一部分是折服于遠野強大的男子氣概里，一部分折服于遠野時常的溫柔與被愛的感情里。修子一直說我愛遠野。她沉迷于相互體現的美好品德里，所以她才能忍受，或忽視遠野的缺點。

一旦進入到近距離的生活里，修子便發現自己完全不能接受他既已存在的缺點：糟亂的生活習慣，工作狂不顧家等。她接受不了除去完美情人標簽的遠野。

既想享受完美情人的體驗：時常的溫暖，溫柔以及被愛的愛情，于此反向的責任負擔是不接受的。

只想享受，不負責任。

這套理論是完全自私的存在。

曼萊斯特的一套理論，一直被修子奉為經典。

獨立的女性是確實是自我的獨立，也可以說是為女性地位的提升，也是女性的一個護身牌。無論任何時候，都被牽制于身，這是給予自身的安全感。

而只愛滿是優點的他，對其缺點卻不想富有更多的責任。切實的雙向情感里這是完全不通的。所有人都是優缺點共存的人，雙向情感交流是為了達到彼此的平衡，忍受是無法形成平等的愛情。（扯遠了，是不是？）

確實，迄今為止，遠野剛強而又體貼，使修子煥發出一種前所未有的激情。這不僅是精神上的，而且身體上也得到了莫大的滿足。這五年來，修子作為一個女人，越發走向成熟，靠著遠野，她一點也沒有過些許彷徨與不妥。

但并不是修子存心這樣做的。本來，修子就從來沒有打算與遠野結婚，或者說心里即使有這種愿望，但嘴里是從來沒有說過的。與妻子離婚是遠野一人的決定，自己犯不著為此擔負什么責任。也許遠野本意是為修子，但讓修子為此負起這責任來，修子是不愿意的。

可以說，修子是不負責任的一方，當然，我說的負責任不是結婚。而是她至始都認為她作為第三者的錯誤，或者說她會想為什么不能像五年前那樣相處呢。她貪戀遠野的好，無視他們共同行為下對家庭產生的影響。她始終認為身為情人是不干擾家庭關系的。

她沒有想過情感這東西是無法一成不變，也無法抑制。她既想保持感情的純潔性，神秘性，又想著享受他的溫暖，卻絲毫不想長期后形成的影響的問題。

這具體地說，不結婚可以一個人自由自在，小到一天的日程可以自由安排，大到人生的道路可以自己確立。這種稱心如意的事，實在是非常難得的。當然只要自己高興，可以與知己小聚，與不同的男友交往，這都是妻子不能享受到的樂趣。

很多人會覺得這段話是多么的好，完全的自由，又有著長久的戀愛激情。

與不同的男性交往，而對妻子的責任敬而遠之。這本身結果并非是幸福。

她永遠無法體會到深刻的愛，她只能淺淺品嘗，這難道不是悲哀嗎？

我欣賞她作為一位獨立的女性，但我欣賞不來她的愛情觀，也不會贊同只作為情人的身份，那當然不會是作為第三者的情人。

我希望結尾的“找個好男人”，是真的。

我想下一個男人不是已婚的，從本質上修子不會再有著罪惡的心理，能夠找個懂她的人，真的體會到愛與被愛的情感，畢竟修子還是不排斥結婚的。

《情人》的讀后感 篇8

讀完還是不自覺地“啊”了一聲，雖然翻譯似乎不咋滴，還是很妙啊。

詩人和蕓蕓眾生撒了多大的謊話。他們讓人以為人要的是感情，但其實人最大的渴求，卻是這種直刺刺，火騰騰，幾乎是驚世駭俗的男女激情。

這段話真是驚了，仿佛撕開了一直以來人們看不到的情感面具。當然你不能說它完全正確，情感依然是迫切需要的，但是它直接刺到了人性最深處。

上一個讓我有這種感受的話語還是尼采那句“當你凝視深淵時，深淵也在凝視著你”，這簡直就是對人性最為極致地剖析好嘛。

大家都對“性”避而不談，視“性行為”為不雅之事，“但這本書卻告訴我們“性”是不能逃避的，是人最原始的欲望，“性行為”也是身體的正常訴求，是非常美好的。

誠然這本書的的觀念依然不能被社會所接受，可我不得不說，確實給了我不一樣的價值觀的沖擊。

《情人》的讀后感 篇9

渡邊把女性心理描寫的非常細致入微，不倫之戀的題材，主人公片桐修子是小三卻讓你恨不起來，不但不恨還讓你相當敬佩作為一個九零后單身女青年哈哈雖然不至于被催婚，但也少不了朋友同事的玩笑，看著周邊的同學朋友一個個結婚生子還沒對象的我確實有時會想是不是不應該挑三揀四，不應該停滯不前，應該再相信難得的愛情？其實我也很喜歡修子對待愛情的想法不喜歡天天黏膩不喜歡自己的私人空間受到侵犯但再如何也還是有自己的道德底線再來孤單的時候確實是有，但更多時候發現一個人真的自由自在，可以一個人去圖書館泡上個半天可以一個人去電影院抱一盒爆米花看個新電影也可以約上三兩好友去娛樂娛樂多了很多私人空間自由支配少了很多煩惱總覺得一戀愛不由自主的身心就放在另一個人身上雖不是喪失自我天天黏膩但總覺得自己修煉的還不夠然而兩個人在一起也應該是互相變得越來越好并不是互相折磨如果發現自己越來越沒有底線和原則變得喪失自我或者退化那還是一個人的好總之一句話寧缺毋濫希望閱歷和時間磨煉提升可以將自己提升境界變得豁達沉穩不懼怕婚姻也不強求姻緣

《情人》的讀后感系列

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《情人》的讀后感是我們從網絡收集和整理的，生活的苦難永遠沒有盡頭，這是我看完作品這本書一個最大的感觸。不禁用文字把這份觸動留存，希望您分享本頁內容與您朋友！

《情人》的讀后感 篇1

性欲，是宇宙間最大的力量。《種子的力》，贊頌了植物的性欲。本書，張揚的贊頌女人的性欲，順便歌頌了滿足女人性欲的男人。本書的重大作用，讓全世界的男男女女提高了對性的期望，讓更多的男人以征服女人作為目標，用性的征服獲得女人的愛情。這本書曾經被禁幾十年，至今有很多地方還被人隱晦埋掉。但我對書中的主人公持中立態度，既不贊揚，亦不貶低。但相比看來，康妮真的很勇敢，她敢于追求她值得擁有的一切。女人，為了滿足性欲，從嬰幼兒時期就開始偽裝勾引布局。

有人說，愛有三種層次。第一層是激情之愛。這種愛基本上出于動物性的本能，發源于荷爾蒙的分泌。激情到來的時候，可以忘乎所以、不顧一切，其實這不過是身體里某種化學物質的作用，因此這種激情會在一定的時間內消失，而且永遠不會對同一個人再次產生。只有面對新的對象時，才會再次產生。

第二層是精神之愛。激情變成一個引子或者說是精神之愛的發端，雙方可以在激情中敞開自己，不僅僅是身體，還有精神。精神上的共鳴、相通，才是雙方的目標。這樣的感情足夠維持更加長久的時間，只要一直保持著精神上的順暢交流和溝通。史鐵生說，愛情是孤獨的證明。我們都會在這個蒼茫的人世間感覺到孤獨，而愛情就是有一個人能夠感受到你的感受，能夠懂得你并因此疼愛你、珍惜你。在沒有血緣關系的兩個人之間，這樣的攜手和相通，足以超越激情設定的時間界限，直至抵達死亡的終點。

第三層是靈魂之愛。這是一種近乎宗教的愛情。真正的信徒可以在信仰中得到精神的安寧和平靜，可以覓得靈魂的棲息之地。而有一種愛情就象宗教，同樣可以成為靈魂的棲息處。得道成佛，總是太過遙遠，但愛情，總算得離我們的生活很近，同樣可以成為修煉的途徑。殊途同歸，從愛情中也可以悟得大道，求得靈魂的皈依。

大多數人的愛情不過是第一層，少部分人可以達到第二層，但是，我沒有見過第三種。也許，大隱隱于朝，那些在愛情中獲得靈魂皈依的朝圣者們，并不能夠用由我的凡胎肉眼分辨出來。

我想康妮找的那個人，不單單是感官層次的人，對于這本書她要的是一個和她一樣的完全的人，一個有愛欲有感情有精神的完整的人，一個能撫平她對前工業化的英格蘭的鄉愁之情的人，一個和她一樣的前工業化人種，一個沒有被機器異化的人，一個人，一個能被稱作人的人。

《情人》的讀后感 篇2

第1個小故事：鎮長和教育部局長出軌鬧出的事件，讓因為破產尋死的達之和康代看清了活得那么隨便的人都可以那么威風，那么愚蠢的人都可以當高官，相比勤勤懇懇的他們更應該認真做人，活著。

第2個小故事：推理暢銷作家峰岸寫不出精彩小說，殺死女友剽竊素材，占為己有而成名。知理子為朋友用10年的等待將峰岸逮捕。反映社會中小部分人在名利面前喪失了人基本的良知和道德底線。

第3個故事：父親不愿女兒遠嫁和加入豪門，害怕女兒被名門望族的三姑六婆密切關注、被各種繁文縟節束手束腳，害怕她精神承受巨大負擔。女兒讓父親回家看女兒節的人偶，父親釋然。

第4個小故事：內村通過柳田的介紹參加聯誼，發現了和自己特別像，愛看漫畫的桃佳，并且喜歡上她。后來發現自己喜歡的女孩是通緝犯。她原名叫：山川美紀，二十七歲挪用公款，為了躲避通緝進行整容。而村內其實是一名警察，一直潛伏在人群中，他的武器就是過人的記憶和觀察力（即使整容通過眼睛也能看出）對他的打擊很大、喜歡的女孩是通緝犯。山川美紀喜歡動漫是害怕和人深交，怕曝光，在單調乏味的房間不分晝夜的看動漫，如果看真人影像的話就會更切實地感受到人類社會被孤立出自己的窘境，所以他只能看動漫。而內村是因為職業看膩了真人。

第5個小故事：60歲的愛麗未婚未孕，體驗了一把模擬育兒，在此期間感受到了帶孩子的艱辛同時也是感受到了孩子給自己帶來的快樂。都說為母則強，母愛的偉大。

第6個小故事：男主十年前認識地下中介A，A會給男主兼職各種偷竊工作并得以較高的報酬，十年時候都相安無事。而這次偷竊案中男主失手殺害了將毒品帶入境內的罪犯，由于心里害怕、擔心，自作聰明的將罪犯手上摔壞的手表進行維修，因此留下線索，最后落網。

第7個小故事：每個養藍寶石品種的貓，主人都會死于非命，漸漸地人們將其貓描述為一種詛咒—藍寶石的詛咒。給藍寶石育種最多只能生十六只，第十七只貓出生，幾天內死神必定會降臨。高中畢業后的未玖碰到了小時候那只被告知死忙的“稻荷”，時候才知藍寶石曾腦腫瘤進行移植，當時稻荷的腦子剛好符合。藍寶石對未玖溫順聽話，不久還產下了許多前幾個主人都配不出的藍色毛的貓。

第8個小故事：黑須為了穩固圈中知名度和地位，圣誕夜動了計劃害死當時帶他火起來的彌生的念頭，而彌生知曉黑須動機，便問：在圣誕樹上裝飾十字架是一種禁忌。彌生之后自導死亡，黑須明白了彌生當時問他的那句話真正的想法：死在圣誕節是一種禁忌。

第9個小故事：水晶的念珠能改變一次命運，得了癌癥的父親為了幫助追求演員夢的兒子圓夢便用了此生唯一一次讓奇跡發生的機會。

當你體會到這種力量有多偉大時，你一定會覺得自己仿佛一夜長大。

《情人》的讀后感 篇3

《情人》這本小說講述的是修子和一個事業有成的已婚中年男人遠野的出軌愛情故事。修子是一個早已到了適婚年齡的女子，有自己的事業，也有自己獨立的經濟條件，而遠野是一個事業有成的已婚中年男人，他們順利的交往了四五年，在一起時異常恩愛甜蜜，當遠野打算與家中妻子離婚，向修子求婚時，卻被她毅然決然的拒絕了。

處在32歲這樣一個尷尬的年齡上，結婚仿佛是修子最應該做的事，而且那個人還是自己了解并熟悉的遠野。作為一個第三者，不費吹飛之力就得到了一個男人的心，成功上位，對于修子來說應該是十分有成就感的事，然而聰慧如她，絕不會允許自己做婚姻的奴隸。

對于修子的拒絕我并不詫異，因為她是那樣一個獨立聰慧，自主又有思想的女人。作為一個情人，修子是十分合格的，不多問，不強求，不吵鬧，不依賴，從不會過多的干涉對方，也不會讓對方的計劃打擾到自己的安排。她清晰的知曉兩人的關系，也努力維持著情人之間的那種快樂和愉悅。

他們在一起時仿佛整個世界只有他們倆，所有的一切都不存在，而分開之后，兩人又無需為對方負責，他們之間有感情，卻從不會給對方的生活造成壓力，這樣的一種情人狀態，對于處在瑣碎婚姻當中的遠野來說，可遇而不可求。

然而隨著相處時間的加長，遠野仿佛漸漸愛上了這個安靜獨立，溫柔賢惠的修子，只是他沒想到的是，當他拋棄家中妻子，向修子求婚時卻被拒絕了。

從小見證了父母婚姻失敗的修子，對于婚姻有一種不信任，而且她十分在意兩人相處的模式，當一段感情加上婚姻的枷鎖之后，兩人之間的新鮮感以及自由的空間便會被束縛，取而代之的是各種瑣碎小事，維系兩人關系更多的是責任和義務。

特別是看到遠野對待妻子的態度之后，那個在她心中形象高大的男人，一瞬間變得脆弱不堪。也許是還不夠愛，也許是還沒有真正的遇到她理想的王子，她不是不想結婚，只是自己除了感情之外沒有什么需要依附于別人的，那么為什么要承擔風險，委屈自己去結婚呢。

渡邊在文章花費很大的筆墨描寫修子的心理狀態，對于遠野的介紹卻很少，仿佛他只是一個點綴，是修子的一個陪襯而已。他將現代女性追求獨立自主，要自由，不要束縛的狀態淋漓盡致的展現在大眾面前。

渡邊對于女性心理的刻畫十分出神，對于我這樣一位適婚女青年來說，他的很多言語實在是寫到了心坎上。不僅有作為獨立女性對于社會現實加諸在身上的反抗精神，也有對于身邊親友無形當中施加壓力的無奈，雖有自己的堅持，有時卻也難免會受到身邊人的誤解。

都說不以結婚為目的的戀愛是耍流氓，可單純的以結婚為目的的戀愛才是值得質疑的，倘若兩人之間沒有感情的維系，該如何面對繁瑣的日常瑣事，又如何忍受對方身上的缺點呢？當然，沒有感情基礎，白頭到老的夫妻也是有的，只是如果戀愛，我希望彼此都單純點，僅僅是戀愛而已。

結婚時戀愛之后自然而然的一件事，但是結婚并不是愛情的最終歸宿，婚姻也不是每個人的必須課程，它只是一種生活方式。從古至今，很多人把婚姻以倫理道德的束縛加在每一個適婚年齡的青年身上，卻忽略了個人的意愿和想法，如果兩個人的生活還不如一個人快樂自由，那么為什么要勉強和另一個人生活。

渡邊的這本書以第三者修子對待婚姻的態度，給我們展示了作為一個新時代的女性，所需要具備的品質，可以單身，可以孤獨，但是不可以委曲求全。當然，作為一個第三者，很多人會不屑修子的做法，畢竟她傷害了一個男人的心，也拆散了一個原本看似幸福的家庭，但不可否認的是，修子的品行和人格魅力是不可忽略的。

假使修子是《一個陌生女人的來信》中的女人，她應該早就和男主在一起了，即使最后沒能修成正果，也不會以悲劇的形式落幕。要愛就愛，不是自己想要的絕不勉強，即使自己卑微渺小，但也絕不委屈自己，這是修子令人佩服的地方，也是很多現代女性要學習的地方。

對于愛情，婚姻我了解的實在是少之又少，也不敢大言不慚的談論什么是正確的愛情觀，婚姻觀，即使是眾多的文學巨匠，也無法確切的闡述這種感情，各種百態，只有身處其中的人能體會吧！

《情人》的讀后感 篇4

結尾是守園人給唐妮寫了一封對未來充滿憧憬與希望的信，可是結局是什么，就像《邊城》中那個人有可能明天就回來了，有可能永遠不回來，他們可能終究無法突破階級差異和身邊的重重困難而在一起，也可能過了這個冬天，他們就可以分別和自己的原配離婚，然后堂堂正正的幸福的在一起。

不過再細想，就算他們真的在一起了，幾年以后，唐妮是否還是一如既往地愛他，勝過愛查泰來夫人這個頭銜，勝過愛薇碧山莊的富裕生活。他們是否也會在想法上產生矛盾，就像克里夫和唐妮對于工人階級與工業文明的看法一樣。

都未可知。

這本因為性愛描寫尺度大而被禁多年的書，它的性愛部分甚至在表面上蓋過了作者對于一戰以后英國工業文明崛起所帶來的人們生活觀念的改變，金錢至上物質第一的反思與探討。

守園人和唐妮一樣，他們不認為工人階級就低人一等，但是他們都厭惡沒有感情的工業機器和金錢至上的生活理念，他們渴望做個徹徹底底的自然人，不為工業文明所束縛，不為麻木的金錢觀念所桎梏，就如同唐妮在樹林里淋著雨跳的舞一樣，讓生命自由的綻放。

我才不管什么名聲金錢和地位，我就是要和你在一起，哪怕你只是個地位底下的守園人，只要你我相愛，足夠勇敢，我們就可以于塵世獲得幸福。

別人總說柴米油鹽，我偏要浪漫一天是一天。

我要告訴天下人我愛了一個守園人，我們一起手拉手看他們目瞪口呆然后哈哈大笑。

《情人》的讀后感 篇5

這是書的結尾守園人密勒斯寫給唐妮的信里的一部分，讀來令人心動不已！只為此即毫不猶豫地給五顆星！

我不喜歡把你塞在我腦子里，成天的想著你，因為那只會把咱們兩個都搞糟了。不過當然了，我目前生活的目的是求將來與你團聚。我真的很害怕，我感覺空氣中有邪魔，他想要抓我們。或者那也不是邪魔、貪婪之神，我想那只是一股群眾竟志，它痛恨生活，只想要錢。總之，我感覺到空中有無數白色，貪婪的大手，只要有人發心要過真正的日子，超脫金錢之外的日子，這些怪手都會一把按住那些人的脖子，硬生生搾掉他們的生命。如果情況照這般發展下去，對工業大眾來說，未來什麼都沒有，只有死亡和毀滅。有時我覺得自己內在化成了淚水，而你在那兒，將要生下我的孩子。不過，不必掛心，過去所有苦日子并不能吹散番紅花，所以，它們吹散不了我對你的需要，也吹散不了你我之間那簇小亮光。明年我們就會團聚了，雖然我忐忑不安，但我相信我們會在一起。人必須自保，要有最妥善的準備，同時相信某種超越自己的力量，除非你信任自己有最好的發揮，并信仰超越自己的力量，否則你對未來就無法肯定。因此我相信我倆之間那道小火焰。現在對我而言，那是世間唯一東西。我沒有朋友，沒有貼心的朋友，只有你。如今在我的生命里，我僅僅在乎那道小火焰，以及那孩子。但那是另外的問題。我倆之間那道小火焰是我的降臨節。從前的圣靈降節不太合理，不知怎地，我和上帝都有點狂。不過，我倆之間那道小火焰就在那兒，現在我守著，未必守著，去他的克里夫，百莎、煤礦、政府，以及那一大票向錢看的蕓蕓眾生。

這就是為什麼我不愿想念你。想念你徒令我痛苦，對你也無益。我不要你離開我，但是如果我開始鉆牛角尖，那只會耗費心神。要有耐心，永遠要有耐心。這是我的第四十個冬天，已成過去的那每一個冬天，我已無能為力。但這個冬天我會守住我圣靈降臨節的小火焰，從中得到幾許心靈的平靜。我不會讓別人的鼻息把它吹滅，我相信有一種高層次的神秘力量，祂連番紅花都會守護住。雖然你人在蘇格蘭，我在英格蘭，我不能伸出雙臂擁抱你，不能用雙腿纏繞你，但我仍擁有你的某些余韻。在圣靈降臨節的小火光中，我的靈魂與你一起搖曳，如燕好時那般安詳。我們燕好把火焰化成了生命，即使是花朵都因太陽和地球燕好而有了生命的。只不過這是相當精細的一件事，需要耐心和長久的歇息。

因此如今我甚愛貞潔，那是做愛之後產生的安詳。如今我愛貞潔，愛它如雪花愛雪一般。我愛這份貞潔這是在我倆燕好之後所得的安詳停息，我倆之間盈然如一朵白色雪花。當春天來臨，你我得以相聚時，我們可以把這道小火焰干得黃騰騰、火辣辣的。但不是現在，時機未到！現在是守住貞潔的時候，守貞真好，它清新如泉，如雨。男人怎麼會無聊到想到處拈花惹草，像唐璜那種人多可憐，享受不到燕好後的安詳，小火焰閃動著，他們無法著力，即使入清淳之地，像在河流之畔，也無法守住片刻的貞潔。

哦，叨叨絮絮，因為無法觸及你，若我能擁著你入眠，那麼墨汁就會留在墨水瓶中了。我們能夠一起守貞，正如我們可以一起做愛。只是我們必須小別，我想這是明智之舉。只要我們有信心。

別擔心，別擔心，我們不會越來越糟的。我們要真心相信那道小火焰，和守護著它，不使它被吹滅的無名神只。你有大部份是與我同在的。只可惜，不是整個的你。

不必理會克里夫爵爺，如果沒得到他任何消息，也無所謂。他真的沒法子再對你如何了。等著吧，到最後他終會放了你，扔掉、甩掉的。如果他沒有，我們也會設法擺脫掉他。不過他會的，到最後他會一口把你吐掉，像吐掉討厭的東西一樣。

現在，我甚至不給你寫信都不行了。

有絕大部份的我們是在一起的，眼前的情況我們只有忍耐，朝目標前進，以期早日相聚。約翰．湯姆士向珍夫人道晚安，雖然有點垂頭喪氣的，然而心中有無限希望。

《情人》的讀后感 篇6

剛讀完這本書，我不知道怎么去描述自己的心情。也不知道該如何評價修子這段感情和修子這個人。在道德上，我是接受不了修子的，但是在愛情上，我也說不出到底誰對誰錯。修子愿意做遠野的情人卻不愿意與他結婚。也許是因為她害怕結婚后，會變成第二個遠野夫人。兩個人朝夕相對，美好的，丑陋的，都會展現出來。也許久了之后就會發現，噢，其實她也沒我想象得好。張愛玲曾經說過，也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是粘在衣服上的一粒飯粒子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。誰也分不清蚊子血和朱砂痣到底哪個好。最后，修子選擇了拒絕，選擇了放棄。她拒絕了遠野要跟她結婚的決定。其實我是欽佩她的，對于一個依賴了四年，陪伴了四年的人。修子尊重了自己的選擇，她放棄了四年的習慣，放棄了一個愛人。這種決定是很難的。

最終，只有很俗氣的一句話來總結，在大多數人心目中，婚姻永遠是愛情的墳墓。

《情人》的讀后感 篇7

曾經是醫生的小說家渡邊淳一先生對人物的心理解剖非常細致入微，我不知道主人公小三修子是該褒還是貶。

女主人公片桐修子，三十二三歲的年紀，相貌清麗身材姣好；有一份穩定而游刃有余、收入不錯的工作，獨立買下一套小房；有三五個閨蜜聊天敘舊，還有一個成熟體貼的男人談情說愛；間或還會有個把年輕男性隔三差五地來邀約。

修子與有婦之夫遠野談情說愛，又決不干涉他的私生活也不讓他干涉自己的生活，只要兩個人在一起的時間是真心地快樂幸福就好。雖說是沒有婚姻，男人走后更多的時候是一個人的寂寞冷清，卻有著充分的自由時間，過豐富多彩瀟灑的生活。小說里無數次描寫到情人半夜離開，修子一個人融化在沙發里，享受著一個人的自由時間，聽音樂、喝酒、讓思緒飛翔，安然地享受著一個人的天堂。不管再怎么愛你，也不想放棄我一個人的清靜。當然修子也要承受社會輿論的壓力和家人與社會的不理解，有時候心情自然不會好，熊掌魚翅不可兼得。這樣的場景大概是無數在柴米油鹽里奔波的家庭婦女都會向往的吧。但是她們卻只敢想不敢做。修子不一樣，她只享受遠野帶給她的愛與利，不履行照顧他生活的責任。

遠野要每月給她供養費，更是被她斷然拒絕。作為一個經濟獨立人格更獨立的女人，絕不允許自己的愛情變質。我喜歡你是我自己愿意的，我的青春和今后的生活也不是你花錢能買斷的。可遇而不可求的愛情可貴，但我的自由和獨立更可貴。

做情人最大的優點是可以忘記日常生活的瑣碎雜事，相互體貼，相互慰藉。難得的見面，使雙方都將自己的美德表現出來。生日呀，兩人初戀的日子呀，每一個有意義的日子，兩人都一起過，那樣的時刻便是最珍貴，最幸福的。而婚姻則不同，一段平凡婚姻，從深情款款到索然無味也好，從愛情到親情的轉變也罷，亦或者雙方最終變成仇人。十多年來夫妻間的朝夕相處，期間都要相互袒露多少細枝末節，期間要經歷多少家庭的重大決定和生活瑣事啊，個中事件都足以讓雙方的人性與品行被一覽無余。可謂對方的任何一面都大抵能看得清清楚楚。一段平凡婚姻，從深情款款到索然無味也好，從愛情到親情的轉變也罷，亦或者雙方最終變成仇人。都說結婚是愛情的墳墓，即使有美好的婚姻其間經歷的磨合與滄桑有許多不為人知的地方，如司馬相如與卓文君，李清照與趙明誠

從小目睹父母親的不幸婚姻，修子很早就意識到男人與女人之間，如果沒有共同理想，各自沒有獨立的能力，便很難保持持久的婚姻關系。這樣貌合神離的廝守，反倒不如各自生活更能保留住愛情的味道。于是在遠野放棄原配準備與修子結婚時，修子卻毅然決然地拒絕了遠野的求婚。寧愿分手失去這份寶貴的感情，也不愿陷入世俗的男人自以為是而一廂情愿所設的婚姻桎梏中去。雖然這不以結婚為目的的戀愛對這男人很殘酷，但是吃著碗里看著鍋里的本就是男人的劣根性，你要離婚是你的事，我卻并不想干涉你的婚姻，將你妻子拉下來坐上她的位置。

修子的愛情卻沒有建立在現實中，而是寄托于她自認為的形象中。文中多次寫到，她本以為遠野是怎樣怎樣，也包括她覺得她和遠野之間的關系，是獨立與遠野的家庭和事業之外的，她就只是跟遠野這個人在一起。以至于到了他們在一次收拾遠野單身公寓的時候，她跟遠野的妻子碰面，這件事情深深地刺激了她，以至于不想面對遠野。這是修子第一次被真正的暴露于現實中，遠野的妻子的出現，并不是讓修子感覺自己在這段感情里面是多么的有違道德，而是讓她第一次真正面對跟她理想中不一樣的遠野。還有修子想去大阪照顧受傷的遠野，結果見到了遠野的女兒后，出現的一系列的心理反應。就因為在大阪那一次見到了遠野的女兒，以至于在遠野整個受傷養傷的時間內，修子都沒有去看望過他，這也是體現了她對現實的一種逃避，所以結局的時候，遠野表示決定離婚了，要永遠地跟修子在一起的時候，修子就堅決分手了，因為這不是她所認為的愛情，不是她想要的愛情。

遠野不了解她，其實修子真正想要的，是她認為的自由生活的浪漫，她不介意遠野有妻兒，同時也不會接受金錢上的贈予，她渴望成熟穩重的愛情，享受被人喜歡的追捧，享受在這種氛圍下享受人生，為了結婚而結婚，修子是無論如何不肯遷就的；草率地成個家，依靠男人生活，修子辦不到，畢竟不是天真爛漫、青春無邪的年齡了。所以，她不想失去自食其力的生活，她需要充分的獨立和自由，不受任何人的約束，自由自在地走自己的人生之路。雖然修子多次強調自己是愛遠野的，但其實她骨子里更愛自己，所以她會跟遠野在一起承認遠野是自己男朋友的同時，她也接受岡部要介的約會請求，不喜歡剛部要介卻很享受被其追求乃至求婚。遠野不了解這些，他不了解修子，準確的說他無法掌握與其維系關系的要領，或許遠野一直跟修子保持著不遠不近的情人關系，他們之間更能夠長久。

掩卷長思：每個人都有選擇自己生活的權利，我無法評判修子與遠野的是與非。

《情人》的讀后感 篇8

最近連續看了好幾本東野圭吾的作品，舊作新作、評分高和評分低的都有。但無論過去那段時間對他的作品（在自己沒有親眼閱讀過的前提下）因道聽途說有過什么成見，都在這段時間里一本本親自閱讀之后，對他的作品和他本人有了一種“更上一層樓”的印象——東野圭吾不愧是東野圭吾，即使再被唱衰，在我心中仍是天王地位。

就像國內的周董和陶喆，前幾年也被評價走下坡路，但隔幾年再聽他們的專輯，無論哪張，還是感覺抗打經打。所以，有實力的人再不濟也是有實力的，跟整個市場的衰敗和魚龍混雜相比，他們的作品什么時候都同樣具有打動人心的力量。

當這本《第十年的情人節》最后一個故事來到結尾，一句“當你體會到這種力量有多偉大時，你一定會覺得自己仿佛一夜長大。”讓我瞬間淚目，當下以最直觀最強烈的直感體驗到了父愛的偉大（具體請參閱故事）。這也許是真正的小說家才具備的能力吧！只有具有這種力量的小說家，才能在將一個平凡的故事幾經反轉，變得引人入勝的同時，還能加入除了“好看”“新鮮”外更深層次的含義。

好的小說可以寄情，也可育人；既創新好看，又賦深意。《第十年的情人節》全是短篇故事，但每個故事都有讓人出乎意料的“看點”，更有值得人思考和觸發人心柔軟或警示的東西。而柔軟處也好，警示點也罷，東野圭吾亦會配合故事的精巧，表現力度既不過大，也不太輕；有回味，也避免力過猛。

所有這些綜合起來，大概就是東野圭吾長期保有王座的能力所在吧。我想。

讀后感參考： 駱駝祥子讀后感（一篇）

書雖然是死物，但是可以幫助我們提升自我，豐富我們的生活，讀書對于我們個人而言是非常重要的，尤其讀經典作品對我們思想也會有一定的影響。網絡上，很多都在談論作者寫的作品，讀了以后讓人眼前一亮。寫作品的讀后感可以增強我們的印象，加深我們的領悟。您抓住了作品的哪些精髓呢？面對這些問題，小編為大家收集了“讀后感參考： 駱駝祥子讀后感（一篇）”，有需要的小伙伴一定不能錯過！覺得有用請收藏。

這是老舍的代表作—駱駝祥子，講了一位舊北京車夫從對生活充滿希望到游戲人生、墮落為城市垃圾的過程。這讓我們看到了當時社會的黑暗與生活的艱辛，更讓我們看到了一個生活的逃兵—祥子。他經不起風浪，所以他墮落了，成就了悲劇人生。

這故事是一個悲劇，徹徹底底的悲劇。一個曾經勤勞堅忍，有著自己目標的人最后卻淪為了社會垃圾。從前的祥子善良淳樸，正直誠實，對生活有著像駱駝一般積極和堅韌。周圍的人都是做一日和尚，敲一日鐘，而祥子卻不安于現狀，他為了美好生活而努力，而奮斗，他寧愿冒著極大的風險去賺多一點的錢，來達到自己所想要的生活。他不斷地追求，追求成功，追求幸福。然而即使是這樣，也終究沒有改變他最后的悲慘結局。也許這才是現實，殘酷、悲哀、無可奈何。理想和現實總是充滿了矛盾，它們往往不能調和，然而它們卻又同時存在。社會是現實的，它不會為了一個人的理想而改變，也不會是完美無瑕的。人們為了自己的理想不斷奮斗，最終卻不一定能夠真正獲得成功。就像祥子一樣，他努力，就是為了尋求美好的生活，但是結局卻是那樣得悲慘。

在老舍的筆下，出現了很多北京市民階層的人物形象。如小商人，小職員，巡警。小說大概是通過一個洋車夫的苦難史，描繪了舊社會如何把一個正直，好強，好體面，自食其力的洋車夫從肉體到靈魂加以毀滅的過程。駱駝祥子善良淳樸，對生活具有駱駝一般的積極和堅韌精神，他的唯一愿望就是買一輛自己的車來拉，做一個獨立的勞動著。后來，經過3年的努力，他用自己的血汗錢換來了一輛嶄新的洋車，但是沒過多久，卻被大兵搶走，接著反動政府的偵探又騙去了他所有的積蓄，虎妞對他那種推脫不開的‘愛情’又給他身心都帶來磨難。用虎妞的錢買了一輛車，很快，又不得不賣掉以料理虎妞的喪事。他的這一愿望在經過多次挫折后，終于完全破滅。他所喜愛的小福子的自殺，熄滅了他心中最后一朵希望的火花，他喪失了對于生活的任何乞求和信心，從上進好強而淪為自甘墜落。這個悲劇有力地揭露舊社會把人變成鬼的罪行。深刻地揭示了生產這個悲劇的原因。

現在的社會穩定，經濟也在不斷發展。作為青少年，有書讀，而且到處都有人維護著，鼓勵著。所以我們不能辜負新中國對我們的期望。至少，我們要學習駱駝祥子奮發向上的精神。

讀后感參考： 《傅雷家書》讀后感（一篇）

人們把所有豐富的經歷以及學習的知識都總結在了書里，等待我們去領悟。縱觀世界上的偉大人物，他們無不是書籍的愛好者，人們在閱讀了一篇書籍后都會有自己的收獲和體會，最好我們可以用讀后感文章的方式，將閱讀中的體驗記錄成文。為什么我們不能產出一篇自己的讀書心得分享與他人呢？以下是小編細心準備的《讀后感參考： 《傅雷家書》讀后感（一篇）》，僅供大家參考，如果喜歡可以收藏！

其實，沒有閱讀之前，我一直以為這只是幾百篇無聊的書信。可到現在，我竟一時，有點舍不得讀完。

其實，誰都不曾倚馬萬言，可偏偏面對家人，所愛之人，叮嚀、關懷全會涌上心頭。

在中國這個相對封建的大家庭中，別說“我愛你”，就連“謝謝”兩字都難以啟齒，于是，書信便成了這個我們交流的其中一種方式了。

“家書”，內容也似題目一般親切，甚至可以說是一種“溫柔”的感覺，每個字，都是萬千糾結之后提筆而寫。

每次閱讀都覺得如沐春風，如母親輕柔地愛撫著你。

每次閱讀，都有所感悟，“什么是牽掛”，“什么是愛”，“什么是教養”。

總之就是開卷有益。溢出紙的全是父母諄諄教誨，扣動心弦的就是與孩子真誠的交流，于是便成就了傅雷老先生必勝的驕傲——兩個兒子，傅聰、傅敏。

這不過是典范罷了，中國還有千千萬這樣的家庭，父母言傳身教，孩子耳需目染又成就了上下五千年華夏。

因此，孝是要問什么是家，這便是了。簡簡單單，不只限于心與心的呼應，更是個體與家的聯系。

來來往往的不是信，更不是對生活的監督，是習慣，是修養，是掛念，也是對家人，對自己的交代。

大概每個家庭都是這樣，父親從始至終與孩子少有交流，而母親總是以許多種多愁善感的方法引導，可孩子的成長離開了任何乙方都會偏離方向。

而傅家卻沒有這種情況，因為他們每個人都有對家的責任，每個人都是公平的，每個人都付出愛，悲哀。

同時每個人都明白自己所吹的位置，于是各盡其能，即使有不愉快，不順心的事，都能冷靜地說出口，一起努力總比冷眼旁觀的好呀。

每個人都像一節蓮子，環環相扣，于是拿得起，也放得下，看到大局，也看到細節。

這其中傅聰與父親的溝通甚多，刷新了我對父與子這種關系的認知。

就以我而言，我與我的父親也少有交流，因為我們之間仿佛隔著一座高山，是時間都難以跨越的高度，并且父親脾氣又怪，于是每次我們待在一起，總覺壓抑，甚至沒有言語的溝通。

就是這樣，他成了我最熟悉而又最陌生的人。

而信中的傅老先生卻以一種巧妙的方式化解了這些問題，結合自身的經歷和孩子的現實，以母親般的輕柔的語氣教導著相隔千里的孩子。

大到傅聰的演出，小至生活細節，全部用心地裝進信封。溫柔地送達另一個家的遠方。

誰說家書要飽含深情，讓彼此都熱淚盈眶，其實再小的事，也是家人關注的點。

這些最了解你的人，可以從字里行間看見你的年少，看見你的蒼老，以解他們內心“一日不見兮，思之如狂”。的情感。

這大概便是我此次閱讀的感觸了，不至深處，不及淺處。

盡管，傅雷夫婦駕鶴而去，但他們對現代家庭的影響深遠。

以至于，又從這些家庭中看到了他們，他們正站在清晨的田野里，沐浴著陽光、微風。

[讀后感參考] 《繁星春水》讀后感(推薦一篇)

書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。人的成長離開不開書籍營養的滋養，閱讀了作品之后，我們一般對于這個作品都會有自己的感悟，此時就可以通過寫一篇讀后感把自己閱讀其中所思所想寫出來。如何寫一篇令人印象深刻的作品讀后感呢？下面是小編為大家整理的《[讀后感參考] 《繁星春水》讀后感(推薦一篇)》，敬請閱讀，希望能給大家提供一些幫助！

最近，我看了一本書，這本書的名字叫做《繁星·春水》。這是兩本詩歌集，《繁星》一共由一百六十四首詩，在這里面，不斷唱出對愛的贊歌。《春水》是《繁星》的姊妹篇，由一百八十二首，最先是在《晨報副刊》出現。這本書的作者是冰心。這是一本以詩歌為主的書，我認為詩歌非常非常的無聊，而且不容易懂，這本書也是如此。這本書主要寫的是自然和童趣還有母愛，寫母愛的會多一些。所以我認為，這是一本寫母愛的書，所以講了許多關于母愛或者是描述母愛的詩。

這本書上面講述了許多的道理，這些道理經得住人們仔細的去推敲，例如“文字是人做的，人不是文字做的”告訴了我們不要任憑文字來控制你，困苦你;“只能提著‘自信’的燈兒進行再黑暗里”告訴了我們每個人都需要自信，只有有了自信才可以在黑夜中看到光明;“創造新陸地的，不是那滾滾的波浪，卻是它底下細小的泥沙”告訴我們不管一個人多么的微小，但是依然可以影響社會……通過一首首小詩，告訴我們一個個的道理，每一個道理還蘊含著更加深、更加豐富的道理，對詩升華了主題，明確了中心意思。

這是一本非常好看的書，是一本詩集。看完之后，只知道了這本書的第一層含義，仔細去思考，還會有更多的含義。在每一層含義，都會有不同的含義，所以你越思考，就會有越來越多的知識，然后有越來越多的思考，知道不一樣的知識。所以，這是一本可以仔細去思考，可以去仔細推敲，最后得出不同尋常的道理，讓人們知道的意思越來越多，讓人們懂得洞知識也會越來越豐富。

這一本詩集，先去看一遍，是一個淺層的意思，隨著你不斷地去看，就會有更加多的意思和道理。是一本值得推敲的好書!使我對詩集從討厭變成了有興趣。

讀后感參考： 濫竽充數讀后感精選一篇

我們常說讀書可以陶冶情操，可以獲得進步，讀書對于我們個人而言是非常重要的，尤其讀經典作品對我們思想也會有一定的影響。當一個人觀看了一本書籍之后都會有所感悟，為了加深印象，就可以寫一篇讀后感，把心中感受寫出來。那么作品讀后感怎么才能寫好呢？以下是小編吐血整理的“讀后感參考： 濫竽充數讀后感精選一篇”，希望小編的分享能給大家帶來一些幫助。

有一次，我在找五年級上冊我讀過的語文書，翻著翻著，看到了《濫竽充數》這篇課文，想到了老師教給我們做人實事求是，不能欺騙他人。

課文主要內容講的是南郭先生本來不會吹竽，卻裝腔作勢地混在齊宣王的吹竽隊伍里充數。他就鼓著腮幫，按著竽眼兒，裝出會吹的樣子，居然和別人得到了一樣的俸祿。齊宣王死了，但是后來他的兒子齊湣王繼承了王位，只喜歡聽吹竽的人，一個接著一個吹給他聽。南郭先生眼看就要輪到他自己了，只好偷偷溜走了。

今天看了扎篇課文，讓我更懂得了憑作假、靠蒙混是過不多久的，總有露餡的一天。如果我沒有真才實學，可能一時可以過關，但是將來棉隊競爭激烈的社會，我怎么能成為強者呢？如果大家都來濫竽充數的話，讓些不懂行的人指手畫腳搞建設，那么未來的中國會是什么樣的呢？簡直不敢設想。

我奉勸大家不要做南郭先生式的人物，因為這樣是沒有什么出路的。我們應該認認真真、老老實實地學習，用知識充實自己的頭腦，努力培養起一門或幾門專業技能，將來用自己的智慧和雙手建造我們美好的生活，為社會做出自己努力的貢獻。

讀后感參考： 《神秘島》讀后感精選一篇

書雖然是死物，但是可以幫助我們提升自我，豐富我們的生活，我們都知道讀一本好書是非常重要的，想要在書中獲得知識讀經典書籍作品就很有必要。在閱讀過一篇書籍后內心肯定有屬于自己的感悟，是時候通過寫一篇讀后感來把作品中的內涵精髓表達出來了。您抓住了作品的哪些精髓呢？以下是小編陸續整理的“讀后感參考： 《神秘島》讀后感精選一篇”，歡迎閱讀，希望這些可以幫助到大家！

前幾天，爸爸給我買了一本我盼望已久的書。法國著名作家凡爾納的著作——《神秘島》，曲折生動的故事情節讓我百看不厭。

這本書主要講述了，希留斯·哈丁、奈伯、史皮來、潘克洛夫特四個人，為了躲避戰爭乘坐熱氣球意外落到一個不知名的荒島上。為了心中的理想他們不怕困難在島上制造出難以想象的各種東西。它們用玻璃、陶器、風磨、電報機等把小島建設成了繁榮富饒的樂園，并給小島取名林肯島。

每當島上四個人遇到困難時，一直關注這個小島的尼摩船長總會偷偷的幫助他們，給他們準備出各種東西。有一天他們在海邊散步撿到一個漂流瓶，上面寫著求助人的地址—達抱島。他們趕緊制造了船，到達了達抱島救出了被困的艾爾通。又過了好多年他們被羅波爾·格蘭特船長發現并接回美國，過上了幸福快樂的生活。

讀完這本書我不但收獲了許多新知識而且還懂得的無論遇到多大困難一定要堅強不能放棄，付出自己的勞動創造幸福生活。

讀后感參考： 福爾摩斯探案集讀后感（一篇）

讀著書，詩意的生命被開墾出最豐美的田園，我們可以經常去讀一些經典的書籍作品來豐富自己，在閱讀作者的作品過程中，書中的描述讓人欲罷不能，這個時候就可以將我們感悟和體會用讀后感的方式記錄下來，那么該要如何寫好作品讀后感呢？以下是小編為大家整理的“讀后感參考： 福爾摩斯探案集讀后感（一篇）”，供大家收藏參考，希望能提供一些幫助。

今年寒假我看了《福爾摩斯探案集》，這本書太好看了，太有趣了。那里面一共有8個案件故事，每個都那么精彩，激動人心，引人入勝。我覺得福爾摩斯真偉大呀，細心的觀察，確鑿的證據，嚴密的推理，最后找出犯人來讓人心服口服。福爾摩斯冷靜、勇敢，智慧超群，觀察力非常強，重重案件里的蛛絲馬跡都逃不過他的眼睛，什么炸彈犯、殺人犯、搶劫犯瞞的多隱弊，但是狐貍總是會露出尾巴的，到最后各種不相干的奇怪現象在福爾摩斯的層層推導下都被連接在一起，還原了真相。

看了《福爾摩斯探案集》這本書，讓我想起了一部動畫片：《名偵探柯南》，也是破案的。歇克洛。 福爾摩斯和江戶川 。柯南都很聰明，博學多才，愛動腦筋，那么能干，我們大家都要好好學學他們哦！

讀后感參考： 夏洛的網讀后感精選一篇

在閱讀時我們能夠全身心的進入書中的那個世界，是一件非常幸福的事情！我們在生活中可以多多去讀一些經典書籍作品，網絡上，很多都在談論作者寫的作品，讀了以后讓人眼前一亮。讀了作品以后，光有零星的思索還不夠，這時需要認真地寫一篇讀后感。那么作品讀后感怎么才能寫好呢？小編已為您準備好了《讀后感參考： 夏洛的網讀后感精選一篇》，希望小編收集的這些能對大家有所幫助。

暑假里，我又把《夏洛的網》看了一遍，這本書令我非常感動。小女孩羅恩救了一只豬，給它取名威爾伯，威爾伯在谷倉里認識里一直叫夏洛的蜘蛛。過了幾個月，威爾伯聽說自己會被殺掉，傷心得哭了起來。夏洛告訴它，它不會死的，自己會幫它。夏洛通過自己在蜘蛛網上織出字來讓威爾伯成名，避免了被殺掉的命運。威爾伯看到了冬天的雪，而夏洛卻永遠離開了威爾伯。

看完這本書，我深有感觸。的確，夏洛只是一只蜘蛛，一只非常弱小的生物。但是誰說小東西不能創造奇跡呢？只要運用智慧，付出努力，弱小的生命同樣可以創造出不可能的奇跡。所以我們不能因為別人顯得弱小而小看了他們，同樣，我們也不需要因為覺得自己弱小而失去自信。只要肯用心，只要肯努力，弱小的我們可以做很多事情。

從這本書里我看到了友誼的力量。夏洛對威爾伯的情誼是很深厚的。在威爾伯剛認識夏洛的時候，他并不喜歡夏洛，因為夏洛嗜血。但是它們經過長期相處產生了友情，到最后，夏洛為了威爾伯付出了一切。夏洛這么做，不是為了證明自己有能力，而是為了兩者之間的友情。因為友情，它創造了奇跡，這就是友情的力量，友誼無敵！

通過這本書，我最后感受到的是對生命的尊重。人類隨意殺死動物，殺死一個個生命，這樣真的好嗎？書里面的一個個動物，豬、蜘蛛、老鼠、鵝、奶牛……都是那么有趣，讓我體會到了生命的偉大。

讀后感參考： 格蘭特船長的兒女讀后感一篇

書雖然是死物，但是可以幫助我們提升自我，豐富我們的生活，人一生的進步都是和書籍的閱讀相伴隨的，我們讀了作品以后，心中常有許多感想，是時候通過寫一篇讀后感來把作品中的內涵精髓表達出來了。怎么才能防止將作品讀后感寫的千篇一律呢？為此小編特意整理了“讀后感參考： 格蘭特船長的兒女讀后感一篇”，有需要的小伙伴一定不能錯過！覺得有用請收藏。

今天，我終于讀完了《格蘭特船長的兒女》這本書，讀完這本書，使我深有感受。

這本書是法國著名科幻冒險小說作家儒勒·凡爾納的三部曲《神秘島》、《八十天環游地球》、《格蘭特船長的兒女》之一。

這本書講的是“鄧肯”號的船主格里納凡爵士在一個偶然的機會得到了一個求救漂流瓶，于是他毅然組織了一支小型旅行隊，親自帶隊去尋找格蘭特船長。他們沿著南緯37度線，穿越了南美洲的高山和草原，橫貫了澳大利亞和新西蘭，環繞了地球一圈。由于對文件的錯誤理解，他們一路上遇到了無數險阻：地震、洪水、風暴、兇狠的新西蘭人和一個個的陰謀。但他們以無比的毅力和勇氣，終于在太平洋的一個小島上找到了格蘭特船長。

讀了這本書讓我為他們的一舉一動感到興奮和感動，他們是多么的勇敢和樂于助人，假如換做是我在大海上發現了一個漂流瓶，最多也只可能把它帶上岸交給警察，過不了幾天就會把這件事忘得一干二凈，不會像格里納凡爵士那樣一直記著，而且還親自去尋找，我想只有像爵士那樣有恒心。有毅力。樂于幫助他人的人才能找到格蘭特船長。

這本書增長了我的知識，開拓了我的視野，真是一本好書。