讀后感|康橋之戀讀后感（通用20篇）_康橋之戀讀后感
發表時間：2022-10-04康橋之戀讀后感（通用20篇）。
<一> 康橋之戀讀后感
傾城之戀讀后感（1）：
死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。這是張愛玲在《傾城之戀》里反復吟詠的一句話，它不僅僅表達了張愛玲最高的感情理想，也是所有女生對感情的最高憧憬。
是啊，無論什么樣的女生，最后都是期望結婚的。只是因為只有婚姻才能代表這個男孩真正愛自己，才是男孩對女孩的最高承諾。
電影讓人感動的地方也正是在那里。范柳原終究是娶了白流蘇啊!不管他一開始有幾分真心，不管這中間他用了多少玩女生的慣常伎倆，不管他們來來回回持續了多久的拉鋸戰，試探了多少對方的真情假意。。。。。。
但最后，他娶了她。他在外人面前對她說：不，她不是白小姐，他是范太太。。。。。就為了這句話，流蘇哭了，就因為她等了太久。
香港的崩潰已經結束了她，但在這個不合理的世界里，誰知道原因何在，結果如何？誰知道呢？也許只是因為這會讓她完整，一個大都市已經顛覆。
成千上萬的人死去，成千上萬的人受苦受難，隨之而來的是翻天覆地的改革。。。。。。
我堅信是戰爭成全了流蘇，成全了范柳原的真心，經歷過生死的人會不一樣，是生死將范柳原從一個風流公子變成了一個能安下心來居家過日子的男生。
如果我是流蘇，不知道我會不會要感謝這場戰爭，或許會吧。。。。。。這么說似乎不人道，但在流離失所的困境中，我只想和我愛的人做一對普通的夫妻。
記得以前看《天若有情》里王琪和方以安討論位置問題。方以安說：一個人的位置應該在對方的心里。
王琪聽了笑說：那是因為你還年輕。一個人只有在家里有一席之地，才能說他在心里有一席之地。
娶了白流蘇的范柳原才是讓人感動的范柳原，否則也只但是是和所有的男歡女愛一樣玩了一場曖昧的游戲，縱然使人傾心，卻不會讓人感動。。。。。。
不管是什么使他們的感情完結，他們最終還是走到了一齊。不想感嘆戰爭的殘酷，不想感嘆女孩們的悲傷，只想為他們說：很好。
死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。真好。。。。。
有人說張愛玲的**除了《傾城之戀》以外，都是杯具的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比杯具更像杯具。
傾城之戀讀后感（2）：
有人說張愛玲的**除了《傾城之戀》以外，都是杯具的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比杯具更像杯具。
白流蘇，一個離過婚的女生。在那個模棱兩可的年代和同樣模棱兩可的老上海，離婚受道道德譴責。而白公館無疑屬于守舊的那一派，他們家用的是老鐘，他們的十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。
離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之后，她的存在無疑成了拖累和剩余。她的出路，除了另一個男生的懷抱以外，恐怕再無其他了。
從海外歸來的浪子回頭的范柳原，是一株無根的浮萍，四處飄蕩。加上生活的紙醉金迷，便把女生看成他腳底下的泥。感情和婚姻原是他不堅信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。
自私的男孩和自私的女孩之間總是有感情的。就這樣，兩個帶著鬼魂的人在一個地方相遇，展開了一場情感攻防戰的相互探索。白流蘇的目的是顯而易見的，她希望他答應她結婚。
一個男生。而柳指望的是那個安穩于是兩人各自為了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計，相互不妥協。當最后一天，精神上的追求再也找不到現實的支撐，兩個人只是近在咫尺。
在連續的試探之后，流蘇沒有尋到半點進展，可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，否則他更有了借口。拒絕和她結婚了。
權衡的結果是：無論如何得忍些時。這是在和自己打賭。
她并不見得有多大勝算的把握。如果柳原再來找她，哪怕她贏了一步，這也是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。
她心里自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也并沒有拒絕。但此時，他們仍是兩個毫不相干的人，兩個世界的人。
人說若能以婚姻的形式理解一個女生，心里必定會沉潛下來很多東西，也許這就是白流蘇期翼的那一點點真。
在《傾城之戀》中白流蘇只是一個生長在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她離婚了，在某個機會認識了范麗媛。我一向很喜愛這段話：
在日常生活中，他們之間有一場征服的戰爭，他們從內而外戰斗。什么是真什么是假？她只喜歡他來談判更好的條件。
但在這個不合理的世界里，誰知道原因是什么，結果是什么？誰知道呢，也許這只是讓她完整的原因，一座大都市已經坍塌。也許流蘇是幸運的，一個秋天讓她等一個男孩，一個婚姻。
然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。一個女生，把命運當作賭注，想來沒有什么比這更可悲的了。
傾城之戀讀后感（3）：
張愛玲，這剪影在我心中沒有多少月光。讀她的作品就像在黑夜里品嘗她的凄涼。
她在蒼涼的基調中刻畫一個個悲哀的女性。她極度不滿過渡階段新時代女性的生存狀況，于是，基于對文化敗落命運的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評價她做為一個職業女性，思想尚停留在舊制度間，認為結婚找個安樂窩比在社會上打拼更適合女性。
而我認為，是當時的社會逼她產生無奈的思想，于是，她逼筆下的女主角一個一個看似自愿其實無可奈何得往火坑里跳。
很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠范柳原的婚姻關聯擺脫白公館的時刻。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，她是迫不得已的，她除此出路外無從選取。
白流蘇已經結過一次婚，已經從白公館逃出過一次。張雖然沒有直接描述白與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。當得知前夫逝世時，大家勸她回去，白先是淡淡道：
離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒!三爺勸說：六妹，話不是這么說。
他當初有許多對不起你的地方，我們全知道從著里能夠看出，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅僅自己感受到，而是大家都知道的。
在三爺的另一段話中加以追究：想當初你哭哭啼啼回家來，鬧著要離婚，怪只怪我是個血性漢子，眼見你給他打成那個樣貌，心有不忍中更證實了所謂的婚姻安樂窩實際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從她一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子。
回到娘家來，眼見得娘家就要敗光了天生的掃帚星!能夠看出前夫的品性惡劣。那么，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口。
回娘家也是理所當然的依靠。但親人并沒有給她多少安慰，甚至把她當作恥辱的典范，把她捻出去都嫌浪費工夫。文中道：
白公館里對于流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去。可見，她在娘家中已經絲毫沒有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女生最苦莫過于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當作笑料。
其實娘家人也有苦惱：既想著把她轟出去，又苦于沒地方著落。好在，出現了性格怪癖的范柳原。
傾城之戀讀后感（4）：
上海為了節省天光，將所有的時鐘都撥快了一個小時，然而白公館里說：我們用的是老鐘。他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。
流蘇在這樣的老鐘下，本也是安安靜靜過活的，可惜只過也過不去，于是只好傾城
我說，我向來景仰寫字的女子，正因只有女子，才知道怎樣寫女子。或許雪芹是個例外，或者還有別的，但我依舊執拗地***女生的文字中，去尋找屬于女生的靈魂，才氣，智慧，善良，包皮容，炫耀，做作只有女生才懂女生矯情矜持的小伎倆，或是若即若離的小把戲，或是僅僅是滿足一下虛榮欲|望的小動作。男生說一句話做一件事，果決到但是是眨眼間，女生心里已彎彎繞繞了不止九曲十環
流蘇與范柳原的拉鋸戰，贏得是流蘇，贏得很險。如果不是那一次適時的轟炸，失之毫厘，謬的也就沒有了邊。流蘇心思細密，就算扔在大清后宮里，也是個配的上戲的主角*，可惜偏偏遇上一個耐得下性*子，陪她玩心理戰的人。
也是幸運，如果沒有這個有意思的對手，流蘇這輩子，恐怕也就遇不上什么有意思的事了。一輩子受點小氣，安心被老鐘敲打著，做她的碧玉去了。但恐怕她出場跳舞那一刻起，她是明白了，就連碧玉也沒得做，又何妨放手一博呢。
不成功，便成仁，女生的賭注，無關家國，都下在感情上了。
何況，女生的勝，即使勝了，也沒有那么光明英武，勝便勝了，不必聲張。日子長了，柳原也難免覺得撿了個便宜，當時是非，也便不那么重要，俏皮話自是要放到外面說，家里有個不惹人厭的賢妻，也宜墻角也宜盆，未必不是快意。
因此，愛玲寫出的勝利，細嚼嚼，發現原來有苦澀的味道。之前不信如她這樣高傲，感情看的這樣透徹的人會正因胡蘭成而低到塵埃里去，此刻信了薇龍在對喬琪喬說:我跟她們不是一樣的嗎的時候，臉上是沒有表情的。
哀莫大于心死。
就算是錯覺，抓住那么一點點的期望，又何必求全責備?
傾城之戀讀后感（5）：
些女子穿起華美的袍子，站在舊時光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯的燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之后，人去樓空。
題記有人說，張愛玲**的底色是：荒涼。
她喜愛寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時刻只是成為了一種虛幻，女生開始***眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就能夠把眼淚掩藏。
讀張愛玲的**，就像在聽一個很近很靈動的故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還簡單，但是嫌它不夠舒服;新派的人看了覺得還有些意思，但是嫌它不夠嚴肅。她總是喜愛在作品里提到胡琴，只是某個也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它liuxue86，在某個需要他的時候。就像故事的調子，沒有什么起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
張愛玲以前說過：回憶總是令人惆悵的，過去的完美只會使人感到一切都已經完了，而過去的煩惱，只會使人再度煩惱。記得我在看《半生緣》的時候，故事的開始就是，日子過得真快，尤其對于中年以后的人，十年八載都好象是指顧間的事。
但是對于年輕人，三年五載就能夠是一生一世她的**總是一份感情從不能自己到慢慢沉淀的過程，讓人覺得有些微微的苦澀，而其實那些人還在我們的生活中，他們只是更換了名字，卻重復著相同的故事。
荒涼是正因繁華之后的落空，正如寂寞的女子內心總是一片為開墾的荒蕪，而張愛玲正是把它拿捏得很恰當。我們總聽見人們稱贊她有才華而不是偉大，大概也正正因她只是把故事講給愛聽的人。正因張愛玲也說過，生活是一件華美的袍子，爬滿了虱子。
因此她的**女主角總是穿著不一樣的旗袍出場，也暗示她們隱隱相同的人生和命運，外表的美麗內心的空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調子在講述一個很普通的故事，讀完之后才會恍然，原來張愛玲是這樣一個人，這樣一個女子。
泛黃的**中，那個女子很安靜地望向遠方或者只是平靜地看著。原來所謂的才華也但是是比平常人更多一份恬靜，更多一些對命運的追問。喜愛在**里開始把眼淚掩藏，慢慢的，眼淚就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆無忌憚的崩潰。
我們就被她輕易地被帶回到舊時光中，或許快樂或許悲傷。
<二> 康橋之戀讀后感
“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的改革……流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去”。這是在這篇文章甚至說在張愛玲的所有作品中我最喜歡的一句話，仿佛有無盡的宿命在里面，是不是只有在這樣的一種無奈的情況下，白流蘇與范柳原的愛情才有她們的安身立命的地方呢？這種相依相偎是不是又是真正的愛情呢？也許愛情在他們之間，更像一場游戲，兩個人的交易。
流蘇是一個堅強的女子，在壓抑，畸形的生活環境里，選擇了出逃。她大膽地頂著眾人的唾棄與前夫離婚，這是她的勇氣。可同時，她始終是一個在經濟上柔弱、無助的女子，逃離的方式只能是依靠男人來尋找自己的棲息之地，于是她必須妥協。現實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。不幸的命運讓她學會保護自己，卻又讓她這份簡單、真摯的情感徘徊在疑慮、猜忌、金錢、責任、虛榮之上了。流蘇的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有這場關于這個城市的劫難才成全了她們。戰爭帶來的是殘缺，可為流蘇和柳原帶來的卻是一場“圓滿”。偶然的傾城，讓他們拋卻了所有，讓他們從捉迷藏式的精明走到沖破一切的結合——流蘇得了名份，柳原也甘愿擔起了責任。戰爭讓人變得真實。死亡下，忽然感覺瞬間的變化即是煙消云散、陰陽相隔，容不得你有半點猶疑，因為生死只在頃刻，金錢、權利、美色等等都不重要了，能抓住的只有現在，只有身邊尚存氣息的他（她）。
<三> 康橋之戀讀后感
《傾城之戀》是個很美好的故事。
白流蘇：歷經滄桑的成年女子，眉目清秀姿色尚存，結束了一段不如意的感情，經受著世俗的冷眼，哪怕是家人，亦有輕視，認為她不再有翻身的可能性，極盡冷嘲熱諷。她亦無謀生的資本，只好忍耐著生存，心里有著卑微亦有自尊，其實她自己也不知道明天在哪里，只因不愿意將就那個不愛自己的人，面對看不到盡頭的生活，沒有逆來順受，選擇了一條較勇敢的路。
范柳原：放蕩公子哥一樣的存在，但在文章中并不是從正面描寫，而只是太太小姐們如此傳言而已。太太們想把女兒許配過去，小姐們想搭上這位鉆石王老五，如此趨之若鶩，所以憑添了他的自傲。不過從另一方面來說，太太小姐們未達到自己的目的，未免氣結，說話有口不擇言的可能性。
流蘇成天郁郁寡歡，陪妹妹去相親，本意作陪襯，這一陪襯就襯出了一部傾城之戀。
范柳原看上了她，一次舞蹈，念念不忘，請徐太出面，將流蘇誑到香港。
一位是感情失敗，有幾分清醒，更多的是無奈與無力，封建落敗家庭的小姐，“近三十的女人，往往有著反常的嬌嫩”。一位是留洋歸來，幾分精明，幾分放蕩的青年。
這樣的兩個人相遇，步步為營小心翼翼，互相試探互相遠離。明明已經起了意，眉目流轉之間皆是情，卻還是忍耐著不表露聲色，互相貶損奚落。他對她時而一本正經一往情深，時而又游蕩不羈。誰都無法跨出一步，像少年人樣敞開心扉去愛，所以互相氣惱互相折磨。
流蘇想要一份生活的保障，離開大家庭窒息的環境，她開頭根本也是打著自己的小算盤，找個可靠的男人生活，這樣的思想也是人之常情。因為她知道自己，既沒錢又沒有養活自身的本領，雖頗有幾分姿色，但再美的容顏亦如曇花一現，很容易就過氣，所以她對自己不敢抱希望。而范柳原有著幾分精明，幾分玩世不恭，不想用婚姻束縛了自己，但他對流蘇也有著那么一點深情，在香港剛見面，就敢于對流蘇說，我在這兒等你呢。是不是有點輕浮了，但又未嘗不是真情實意。
幸運的是，因為一座城池的傾覆，成全了他們的愛情。在生死天災面前，所有的算計，計較暫且放入一邊，只想好好愛，盡量愛，城池的傾覆，斷了多少故事的尾巴。
“他不過是一個自私的男人，她不過是一個自私的女人，在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”
范柳原表面上放蕩不羈，放浪形駭，沒個正經，比方他說“我不能想像你穿著旗袍在森林里跑，不過我也不能想象你不穿著旗袍”，是不是油嘴滑舌很流氓？但同時，他也有著西式紳士般的優雅，風情。內心善良脆弱，纖弱敏感，當他對流蘇說，我自己也不懂得我自己，可是我要你懂得我，我要你懂得我時，是那樣的固執哀懇，無助孤單。
而他對著一堵墻，卻想起地老天荒的那一類的話，“有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了…只剩下這堵墻，流蘇，如果我們那時候在這墻根下遇見了，流蘇，也許你會對我有一點真心，也許 ，我會對你有一點真心。”
他對流蘇是喜歡的,他對她講，“你知道么？你的特長是低頭”。而徐志摩在《致沙揚娜拉》中有寫道：“最是那一低頭的溫柔，恰似一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”，詩句極其傳神的道盡了女性的柔媚與羞澀。或許在范柳原眼里，流蘇的低頭，亦是風情萬種，嬌柔嫵媚。
他半夜打電話給流蘇，“從你的房間看出去的月亮是怎樣的呢？”讀到這兒，我不由得又想到日本作家夏目漱石的愛情名句：今晚的月色真美！其實后面接句是：我想和你談戀愛。只是當事人含蓄內斂，羞于直白表達，只能說前半句。當時的柳原，也是這樣的心情吧。
而他對著流蘇念著“死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老”時，卻很是悲涼，大概人真的喜歡上一件事物時，會產生不真實的，患得患失的感覺吧。
哪怕有這許多的喜歡，甚至是有一點愛了，他亦沒有正式想要訂婚成親，只準備去英國。雖然他給流蘇安頓好了住所，吃喝不愁，可是對于流蘇來說，名分真的是很重要，流蘇無奈得甚至已接受自己這尷尬的不明不白的身份。然后，天下亂了，河山頹了，冰河鐵馬，流彈槍雨就落了下來，在生死面前，他卸下了所有的防備與放蕩，留下來與流蘇組成了一個家。是為傾城之戀。
張愛玲祖奶奶真是毒辣啊，每篇文章中都有流轉至今的名言，在這篇中，例如：
你年輕么？不要緊，過兩年就老了，這里，青春是不稀罕的。
無用的女人是最最厲害的女人。
一般的男人，喜歡把好女人教壞了，又喜歡感化壞的女人，使她變為好女人。
你們男人就是這樣，當面何嘗不奉承著她，背后就說得她一個錢不值。
你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。
一個不吃醋的女人，多少有點病態。
根本你認為婚姻就是長期的賣淫。
一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重，女人們就是這一點賤。
一個女人上了男人的當，就該死，女人給當給男人上，那更不好，如果一個女人想給當給男人上而失敗了，反而上了人家的當，那是雙料的淫惡，殺了她也還污了刀。
總之，沒有婚姻的保障而要長期的抓住一個男人，是一件艱難的，痛苦的事。
近三十的女人往往有著反常的嬌嫩，一轉眼就憔悴了。
<四> 康橋之戀讀后感
很難得再看了電影后寫影評了，但這次看了《傾城之戀》后，才又有了想寫沖動。
看了這部電影，我被感動了。
它是一部愛情電影，是一部由曖昧轉變成愛情電影。讓我知道原來曖昧也可以感人，也可以認真。只可惜是在電影里……
“死生契闊，與子相悅。 執子之手，與子偕老。”
這是張愛玲在《傾城之戀》里反復吟詠一句話，它不僅表達了張愛玲最高愛情理想 ，也是所有女人對愛情最高憧憬。
是啊，無論什么樣女人，最后都是期望結婚。因為只有婚姻能代表這個男人是真愛自己，它是男人對一個女人最高承諾。
電影讓人感動地方也正是在這里。范柳原終究是娶了白流蘇啊！不管他一開始有幾分真心，不管這中間他用了多少慣常伎倆，不管他們來來回回持續了多久“拉鋸戰”，試探了多少對方真情假意……但最終他是娶了她呀，是當著外人對她說了句：不，她不是小姐，她是范太太……就為了這句活，流蘇淚如雨下，因為她已經等得太久太久了。
“香港陷落成全了她，但是在這不可理喻世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢？也許就因為要成全她，一個大都市顛覆了。成千上萬人死去，成千上萬人痛苦著，跟著是驚天動地大改革……”
我相信是戰爭成全了流蘇，成全了范柳原真心，經歷過生死人會不一樣，是生死將范柳原從一個風流公子變成了一個能安下心來居家過日子男人。
如果我是流蘇，不知道我會不會要感謝這場戰爭，或許會吧……這樣說好像很不人道，但在那流離失所亂世里，我會只想和所愛人做一對平凡夫妻。
記得以前看《天若有情》里王琪和方以安討論位置問題。方以安說：一個人位置應該是在對方心里。王琪聽了，笑笑說：那是因為你還年輕，一個人只有在他家里有了位置，才說明在他心里有了位置。
娶了白流蘇范柳原才是讓人感動范柳原，否則也只不過是和所有男歡女愛一樣玩了一場曖昧游戲，縱然使人傾心，卻不會讓人感動……
不管是什么成全了他們愛情，最終他們是走到了一起。不想去感嘆戰爭殘酷，不想去感嘆女人悲哀，只想為他們說一句：真好。“死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。”真好……
<五> 康橋之戀讀后感
時隔七年再讀張愛玲的《傾城之戀》，果然別有滋味在心頭。
以三十+的女人心態，才能感受到白流蘇絲絲入扣的暗戰。在愛情的道場里，男女雙方誰都不可走錯一步，否則，不僅自己萬劫不復，還葬送了愛情的機緣。
初讀《傾城》只看到了白流蘇的矜持和克制；后看電視劇，又被陳數演繹的白流蘇深深折服，迷戀萬分，著迷于女人的靜美與雅致。心心念念要怎樣才能修煉成那樣靜若仕女臨壁，動若清風拂面的女子。欣之，羨之，愛之，慕之，心馳神往……
今日再讀《傾城之戀》，才看清白流蘇那靜宛下的躁動，自持下的不安。原來女子要想得到一分屬于自己的愛情，是要花費巨大的心思和念想，運用多少純真和狡黠，展現無與倫比的美麗與自信，彰顯足夠的耐力與自持。不，這些還不能夠！還要冒著交付一顆飽含深切愛意的心卻終將被戲弄的巨大風險。
成年后的愛情是多么的艱辛啊，難怪長大了都對愛情退避三舍。如果可以不要愛情，還是不要的好吧，相對于人生其他必需品，愛情著實過于奢侈。付出與收入不成比例，投資風險未知，不符合大眾的心理預期，不到情不自已，不去追求。
“白流蘇心里想著：你最高的理想是一個冰清玉潔而的女人。如果我是一個徹底的好女人，你根本就不會注意到我。”
經歷過的女人，看男人才會如此透徹；看愛情不再心存幻想，而是用心經營和獲取。而女孩子不是這樣，她們總是自恃年輕貌美，驕縱索取。男人們對她們也是嬌慣不已，因為知道不會被她們俘獲，淪陷。
男人在遇到愛情的時候總也像個孩子。范柳原就是這樣，試探著、掙扎著、再三的考量著愛情。“我自己也不懂我自己——可是我要你懂我！”好虐心的要求。認識自己恒艱，被人認識就更難了。可我們總期望這個世界上，有一個人可以無條件的愛自己，信任自己，和自己堅定的站在一起，一直……那樣，人生就不會孤單了。可一直尋求，一再失望，久而久之就麻木了，放棄了。一旦遇到，反而懷疑了……
“她累的很，取悅于柳原是太吃力的事，他脾氣向來古怪；對于她，因為是動了真情，他更古怪了”。
沉溺愛情的男女，都是有病的，患得患失。全心去愛總擔心受傷；有所保留，又與真情相違。愛情不是自來水，擰擰水龍頭，可以隨意控制流量。愛情是洪水猛獸，不來則已，一來就把整個自己撲倒，湮沒了。我們就是愛情的溺水者，掙扎著，抗拒著，卻又不可抵抗的沉淪其中，一不小心萬劫不復。
《詩經》上有首詩“生死契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老”。
說這話的，不是人之將死，就是存心欺騙的。
生死與離別，都是大事，不由得我們支配。比起外界的力量，我們人是多么小，多么小！可是我們偏要說：“我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開。”好像我們自己做得了主似！
愛情不是消失在長久的朝夕相處中。大多是死在剛開始的懷疑、試探、考驗、不信任中。一旦彼此看得透徹透亮，僅僅一剎那的徹底諒解，也能夠彼此在一起和諧生活十年八年。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女子”如果沒有兵荒馬亂的時代，沒有炮火橫飛的戰火，他們不知道要多久才能真正放下心里的藩籬，輕易且珍惜的接納對方。只有面對災難時，我們才會倍感愛情的難能可貴。平日的歲月，我們大多會覺得它暗藏陰謀甚至殺機。
傾城，方得成就一樁愛情。能肩并肩相對，就不要咫尺天涯；能深情相擁，就不要背靠背揣測；能于時間的荒野相遇、心動，就不要輕易揮手別離。以信任之心給對方自由，以珍惜之心不濫用自己的自由。且愛且珍惜。
<六> 康橋之戀讀后感
那時，那人
《傾城之戀》中，有一段話是這樣寫的，你年輕么？不要緊，過兩年就老了。在這里，青春并不罕見，他們有青春——孩子一個個出生，新的明亮的眼睛，新的紅嫩的嘴，新的智慧。
一年又一年，眼睛遲鈍，人遲鈍，下一代又誕生了。這一代便被吸到朱紅灑金的輝煌的背景里去，一點一點的淡金便是從前的人的怯怯的眼睛。
我仿佛聽見流蘇突然叫了一聲，然后看見他掩住自己的眼睛，跌跌撞撞王樓上爬……上了樓，到了他自己的屋子里，她開了燈，撲在穿衣鏡上，端詳她自己，還好，她不怎么老，她輕輕地舒了口氣。陽臺上，四爺又拉起了胡琴，依著那抑揚頓挫的調子，流蘇開始漫步，她向左走了幾步，有向右走了幾步，她走一步路，都仿佛是合著失了傳的古老**的節拍。突然，她笑了——一個陰郁的、惡意的微笑，**戛然而止。
二十八歲得流蘇，那個年代已不再年輕的流蘇，離過婚的流蘇，做了寡婦的流蘇，她的命運便是從這一刻開始改變的。
流蘇，她可能也想過，就這樣安安靜靜、平平淡淡地過完她的下半輩子。然而，僅僅因為一次婚姻失敗，就把他徹底推到了懸崖邊。四周都是怨恨的、不滿的目光，隨處都是難以入耳的傷人的惡語，逼得她無處容身但又無處可逃，就連她作為依靠的母親，也只說那些一味避重就輕的話。
在那個家里，早就沒有她的一席之地了。
在這一刻，流蘇是那么心涼，那么絕望。恍惚有回到了多年前，她還只有十來歲得時候，看了戲出來，在傾盆大雨中和家人走散了，她獨自站在人行道上，瞪著眼看人，人也瞪著眼看她，隔著雨淋淋的車窗，隔著一層無形的玻璃罩——無數的陌生人。每個人都被鎖在自己的小世界里。即使她摔壞了頭也進不去。
而不同的是，多年前她還是那個家的一份子，那些人還是家人，走丟了，她還會被找回去。現在，恐怕家里每個人都希望有一天，她會走出那扇門，再也回不去了。
人這一輩子，總要經歷各種各樣的事情，好的壞的，我們無從選擇，也遇到了各式各樣的人，然而，在這一刻，你記住了誰，誰有記住了你？但也不得不說，流蘇是一個幸運的人，在她悲慘的一生中，她突然遇見了范麗媛，他就像是她生命垂危中的一絲曙光。
流蘇是個六親無靠的人，她只有她自己了。所以她只得小心翼翼的守著自己，但又舍不得放棄生命中好不容易才出現的希望。邊緣人的父親是一個著名的賭徒，他為了賭博輸掉了他的財產。
流蘇的手上還沒有沾上多米諾骨牌和骰子，但她也喜歡下注，她決定用自己的未來來下注。如果她輸了，她名聲掃地，如果賭贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目標人物范柳原，出凈她胸中的這一口惡氣。對她這樣的人來說，沒有什么比現在更糟的了。
即使有可能從懸崖上摔下來摔成碎片，我們能做什么？她沒路可走，別無選擇。想起以后要走的路，就覺得好像是在看一部很熟悉的電影，有些乏味，有些無奈，卻還是不能快進，只能硬著頭皮往下看。也許，進入范柳原的世界，一切都不會那么糟糕。
流蘇無疑是固執和堅強的。生活給了她很多打擊，但她毅然站了起來。她的生活只能如此悲慘。與其在一個窮鄉僻壤的家庭里掙扎，不如面對一個充滿希望的未來。流蘇對這一次的香港之旅是充滿期望的，她期待范柳原能帶著她擺脫困境，給她不一樣的人生。
在香港，他們確實度過了浪漫的時光。邂逅，跳舞，散步，一起吃早餐，溫柔的話語，所有他和她經歷過的浪漫和興奮。
他曾靠在橋邊的墻壁上對她說：“這堵墻，不知為什么使我想起了地老天荒那一類的話。... 有一天，我們的文明被徹底摧毀，一切都被過度燃燒、**、坍塌，也許還有這堵墻。
流蘇，如果我們在墻下相遇，那么流蘇，也許你會對我有一點真誠，也許我會對你有一點真誠。”流蘇愿意試試看，在某種范圍內，她什么都愿意。只有試過了，才知道行不行，她不愿放過任何機會。
她和他互相懷疑，互相測試。他們都在探索對方的底線。他們都是精細的人，盤算得太仔細，始終不肯冒失。然而，流蘇謀求的是自己一生的依靠——結婚，而不是只做他的**，她想她如果遷就了他，不但前功盡棄，以后更是萬劫不復。
流蘇毅然地回到了上海，依舊是不堪入耳的話，然而這一回她卻有些心平氣和了，她和這家庭早就恩斷義絕了。她也想出去找點小東西吃，但現在不行了，她對范麗媛并不絕望。她不能貶低自己。
終于，她等來了范柳原的電報。再一次去香港，她早已失去了上一次的冒險感覺。她失敗了，固然，女人是喜歡被屈服的，但是那僅限于某種范圍內。
這一次，她不僅失去了六個親人，還失去了自己。她知道她接下來的命運是什么——她會在一幢房子里，做范柳原的**，不露面的，她應該躲著人，人也應該躲著她，守著一幢房子，等著范柳原的偶爾到來，然后取悅他。沒有二十幾個人在家里合住一所房子，她的世界終于安靜下來了。
在這個時候，炮聲響了，驚醒了沉睡中的人們，也驚醒了他和她。在戰爭紛亂的日子里，他和她同甘共苦，她和他相依為命。曾經的猜忌，不滿，不確定在這一刻蕩然無存，所有的一切似乎顯得都不重要了。
他們在炮火中奔跑，最后逃無可逃，只好坐在地上，聽天由命。流蘇到了這個地步，反而懊悔有柳原在身旁，一個人仿佛有了兩個身體，也就蒙了雙重危險，一顆子彈打不中她，或許會打中他。他若是死了，若是殘廢了，她的處境更是不堪設想。
她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一個人死得干凈爽利，她料想柳原也是這般想。別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她。
終于，戰停了，留下的是滿目瘡痍的香港……在那動蕩的世界里，流蘇覺得錢財，地產，天長地久的一切全都不可靠了，靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有就是身邊的這個人。于是，理所當然的，他們在一起了。然而，他們背后所經歷的驚心動魄又有多少人能真正明白，還好，慶幸的是他們終于在一起了。
在那兵荒馬亂的年代，個人主義都是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡夫妻。
香港的陷落成全了她，但在那不可理喻的世界里，又有什么才是重要的呢，或許正因為是傾城，才會為了成全一個她，而傾覆了一個大都市，這其中的緣由又有誰知道呢。一個故事的背后，往往有著更多的說不盡的蒼涼，到處都是傳奇，到處都是傾國傾城。
<七> 康橋之戀讀后感
張愛玲，這剪影在我心中沒有多少月光。讀她的作品就像在黑夜里品嘗她的凄涼。
她在蒼涼的基調中刻畫一個個悲哀的女性。她對轉型期新時期女性的生存狀況極為不滿，因此，基于對文化衰落命運的思考，她將作品中的女性推向了絕望。別人評價她做為一個職業女性，思想尚停留在舊制度間，認為結婚找個安樂窩比在社會上打拼更適合女性。
而我認為，是當時的社會逼她產生無奈的思想，于是，她逼筆下的女主角一個一個看似自愿其實無可奈何得往火坑里跳。
很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠范柳原的婚姻關聯擺脫白公館的時刻。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，她是迫不得已的，她除此出路外無從選取。
白流蘇結過一次婚，從白府逃過一次。盡管張藝謀沒有直接描述白和前夫的生活狀況，但他在人群中扮演了一個配角。當她得知前夫去逝世，大家都勸她回去。白先淡淡地說：
離婚后，他又去做他的寡婦，這讓人們笑得掉牙！三爺勸說：六個妹妹，他們不是這么說的。
他當初有許多對不起你的地方，我們全知道從著里能夠看出，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅僅自己感受到，而是大家都知道的。
在三爺的另一段話中加以追究：想當初你哭哭啼啼回家來，鬧著要離婚，怪只怪我是個血性漢子，眼見你給他打成那個樣貌，心有不忍中更證實了所謂的婚姻安樂窩實際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從她一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子。
回到娘家來，眼見得娘家就要敗光了天生的掃帚星!能夠看出前夫的品性惡劣。那么，這段婚姻的失敗不是不幸，而是離婚。
回娘家也是理所當然的依靠。但親人并沒有給她多少安慰，甚至把她當作恥辱的典范，把她捻出去都嫌浪費工夫。文中道：
白公館里對于流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去。可見，她在母親家里沒有地位，這些情人比陌生人更可怕。女生最苦莫過于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當作笑料。
其實娘家人也有苦惱：既想著把她轟出去，又苦于沒地方著落。好在，出現了性格怪癖的范柳原。
<八> 康橋之戀讀后感
愛，是一生中最偉大的事情，因為有愛，才能讓人們彼此相依偎，不感寒冷;因為有愛，才能在茫茫人海中，遇那個與你共度一生的人，不顯孤單。
古往今來，無論是神話傳說，還是小說故事，似乎都有著那么一段段令人刻骨銘心的愛戀:牛部與織女跨九天銀河之愛戀，寶玉與黛玉那園中落花之美戀，但是，林徽因與徐志摩之間那段美好的康橋之戀其人又聞之多少?
林徽因，一個走過人間四月天的女子，少時的她，溫文爾雅，大方得體，才華橫溢，徐志摩，一個氣質彬彬，滿腹才華的風流才子。這兩相知互知心的人，在英國倫敦的康橋上，就這樣的遇上了，愛上了，但最后也分離了。
他們的相遇與其說是偶然，還不如說這一切早已命中注定。那些與你有緣的人，即使你不想遇見，但在冥冥之中，你倆還是要注定相遇的;那些不屬于你的命中注定即使你再想與他相遇，但無緣的人，終究不會相遇。她林徽因是注定要與他徐志摩相遇的，由此可見，他倆之間存在著一條線，在茫茫人海中指引著他們相遇。
他們的相愛，是無疑的，林徽因，當時的一代才女，而徐志摩，風流才子一個。他倆，有著相似的愛好，對世事有著相似的見解，無論從哪方面看，他們都無疑是天生一對，但無奈于徐志摩已有妻室張幼儀和一雙子女，最后，這郎才女貌的一對，終究沒在一起。
遇上一個人，只需片刻，愛上一個人，往往是一生。雖林徽因嫁與梁思成，徐志摩又娶陸小曼，但我依舊相信，他們昔日的情分還是在的，要不怎會提下“你若安好，便是晴天”一句呢?
相愛不代表著兩個人非得要在一起，因為只要心中有愛，就能跨越比九天銀河更為寬廣的距離，就如牛郎織女一樣，即使兩人相隔數千萬里，但他們還是靜靜地，遙遠地相愛著。大概林徽因與徐志摩也尚是如此吧!只因在人群中多看了林徽因一眼的徐志摩，應該再難以忘記她的容顏吧!
她是人間的四月天，但輕輕的，他起走了，揮了揮衣袖，沒有帶走一片云彩。
<九> 康橋之戀讀后感
“流蘇不知道，是香港的陷落成全了她的愛情，還是因為要成全她，一個大都市傾覆了”當讀到這句話的時候，我又回到書面，陽光照在那四個玲瓏小字上，眼前悄然浮現了那一場羅曼蒂式的愛情……
白流蘇是一個離過婚的女生。在那樣曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，屬于上海獨特的迷蒙氣息，盡管新舊夾雜的文化沖擊，離婚恐怕還是要受道德譴責的。白公館無疑是守舊的，他們“用的是老鐘。他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公館有這么一點像神仙的洞府：那里悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。但是那里過了一千年，也同一天差不多。”離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。不僅錢財盤剝凈盡之后，她在家里的存在無疑成了拖累和剩余。她的出路，除了另一個男生的懷抱以外，再無其他。
范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女生看成他腳底下的泥”。感情和婚姻原是他不堅信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。
兩個人的緣分因為一場舞會，香港式的戀愛躍然紙上，在各種機緣巧合中，兩個人在感情上跳起了華爾茲，周轉舞動中，發生了美麗的故事，也有凄涼的背后。可最終，這場傾城之戀會美好落幕，可崇高的愛情從來不會結束。流蘇和柳原的愛情是一種美，需要時間的等待，需要反復的淬煉。在愛情中，誰又是自由的呢？我面對你，藏好所有心事瀲滟，忘記閉眼去藏眸光流轉，無人去問時移勢遷，我只想靜候和你所有的遇見。所以，當看見流蘇他們兩人在感情里你一步我一步攻于計策時，你會吃驚那些感覺是熟悉的，可眼波里明明藏不住事啊，干嘛要彼此折磨呢？細細想來，這是愛情的魔力，是他特有的地方，因為這一切看似俗氣卻那么真實、富有人間煙火氣的事情，才讓愛情變得偉大，讓人著急，讓人覺得它不可替代。
素色湘簾，簾風后面，所謂伊人，撥弄琴聲三兩聲。傾城傾城，傾倒一座城，范柳原到最后一刻也還是清醒的，“此刻你可該堅信了：‘死生契闊’，我們自己哪做得了主……”一個善于低頭的女生，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之余有一個去處。男生的歸宿最終只是一個女生。死生契闊前我閉上眼，猶記當初，人群中回眸莞爾，你我窗前采一瓣月光，折一段旖旎的回憶。
斷弦琴錚，留香錦褥，梧桐滴雨，芭蕉聲碎，畫欄生愁，曲屏傳恨，雁歸人不歸，春來人不來，飛鴻不傳信，杜鵑空啼血。許多人說，在，《傾城之戀》這本書中，這篇卻是個難得的好結局，可最后那段話“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚。拉過來又拉過去，說不盡蒼涼的故事——不問也罷！”胡琴拉著拉著，又是怎樣的一段故事呢……都說張愛玲的文章是“她作品寫到蕓蕓眾生，嘲諷，刻薄，最后心還是軟了，這都是基于她的這種深藏著的愛”。出生于名門望族的她，從小經歷了兄妹不合，家庭破碎，深受新女性的母親的影響，張愛玲也有了自己獨特的品味和獨立的生活。可畢竟心里是有陰影的，所以造成她孤高氣傲、冷眼看人。因為張愛玲的作品基本上都是以殖民地半殖民地的都市作為背景，展現了人性的墮落，精神的扭曲等等，給人一種苦悶壓抑的感覺。她的文筆總是沉悶的，不知為何，或許她個人特色太重，我讀她的文字總帶有一絲檀香。她是獨立的，她擁有著自己的情感世界，她似落入塵俗，又跳出塵俗去看一段段感情。張愛玲的愛情如同白流蘇那樣是轟轟烈烈的，但是上海的淪陷卻成全不了她與胡蘭成，最后以悲劇收場。她的愛情正正是印證“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場”這句話。即便他有家室，即便他背信忠義，即便他寡情薄幸，在他背叛后仍然不離不棄，直到他不再需要她。她依然像一朵傲立的白蓮，只可遠觀，孤立到極致，不知道堅持的是自己內心那份清麗還是和胡蘭成那段無法抹去的記憶。或許都有吧，或許自己早就分不清，或許兩個理由早已彼此交融。有時，等一個人，不是有多愛，而是等習慣了，你哪天突然不等了，你覺得背叛了自己。這樣一個有不凡故事的女子才能寫出這樣不凡的故事。
在這個萬般千態的浮世繪中，在錯亂復雜的名利場里，我們容易在無端狂熱和紙醉金迷中迷失方向，在所謂的競爭中迷失自己，其實人生如夢，年華似雪，夢醒了雪停了，我們又得到了什么呢？
如張愛玲一樣守住自己內心的云白山青，或許誰都可以感悟到弘一法師所說“華枝春滿，天心月圓”。我愛你，所以我可以不辭山路遠，踏雪也相過。愛有那么多種形式，干嘛非要用最簡單最普遍的說呢？要知道，美人在骨不在皮，君子在德不在貌。如張愛玲一般內化于心的美才是極致的。
合上書，想到李娟一句話“蟲鳴如流水，一派天籟。靜夜里，讀一本好書，悲也放下，喜也放下。天上夕月一彎，淡若清夢。”再次細細品味這場傾城之戀，從上海到香港，相距千里，每當我抬頭望月色時，覺得這是你我唯一共同的東西了。愛能跨越時空，傾城的美，是你隨意擺放的東西，在我心里都有獨特的印記。
尤物惑人忘不得。人非草木皆有情，不如再遇傾城色。
<十> 康橋之戀讀后感
一個自私的男子、一個自私的女子 。在這個混亂的時代，一個以自己為中心的人是不可能生存的。但是。卻可能容下一對平凡的夫妻。
兩個人之間的溫暖，在一瞬間，使時間永恒。這一刻交織的情感該是幸福存在的道理吧。如果這可以叫**情，那么就算是吧。
可我更覺得這是一種悲涼。假如沒有戰爭，兩人將依然活在自己背負的殼中慢慢前行，誰也不會為對方付出真心。他們會按自定的生活軌跡走下去，看似豐盛，卻是蒼白悲哀。
初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。
一個大變故改變了一切，但如果是為了成就這樣一段戀情，代價未免太大了，而且這樣的偶然性幾近為零。
這樣的愛情，或許只能童話中存在。
一一座城市的顛覆成全蓄謀已久的愛戀。幸福的感覺就是那一剎那的時間。那么長時間無限的忖度。那么長時間無奈的掩飾。在那一剎那消失殆盡。化為平凡的歡聲笑語。脫
掉所有戒備開始以后平凡的生活。也許以后的生活并不像你想象的那么幸福，但是。至少在那生死與共的一剎那。
幸福是永恒的。。。如果你知道以前的我。也許會原諒現在的我。。。
呵呵。。我們都是有故事的人、我愛你。和你有什么關系。
那是我自己的事。呵呵。。。張愛玲的話流露出一個女人灑脫的一面。
也許同時。內心也隱藏了無數的凄涼。
一個人勇敢。并不是說她不害怕什么。而是。她明明害怕還能堅持去做。這才是真正的勇敢。。。一個結局快樂卻充滿悲傷的**童話，嘗到了生活在這個世界上的艱辛和命運的荒謬無常。
其實《傾城之戀》的情節很簡單，講述一個離異后寄居娘家的白流蘇遇上了一個熱愛風花雪月的****范柳原，白流蘇急于找一個歸宿，然而，范柳原卻因童年的悲劇，對家庭失去了責任心。在兩人步步為營，玩心理戰術的一番愛情角逐后，故事最終以大團圓結局的收場。當第一次讀完的時候，我感到深深的快意，戰火中成就一段傾城之戀。
經過仔細閱讀和深思熟慮，我覺得雖然結局令人滿意，但心里總有一些難忘的地方。比如說，白流蘇與范柳原最后結婚了，不見得范柳原受到過的傷痛便不復存在了，故事最后的那些話：“柳原現在從來不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下
來說給旁的女人聽。”從這句話中，我覺得范柳原沒有放棄他原來的世界，他依舊是那個逢場作戲的范柳原。白流蘇雖然得到了她所期望的婚姻和范柳原的愛，但并不是全部。白流蘇很可憐。
“如果你認識從前的我，你就會原諒現在的我”當我看到這句話時我覺得范柳原同樣是可憐的。他的經歷絕對是常人難以想像的。在這個情欲和陰謀的社會里，范柳是一個經歷了滄桑的人，所以即使他和白流蘇結為夫妻，他們也沒有真正向白流蘇敞開心扉。
我覺得他們的愛情就像時下這些都市愛情，雖然愛著，卻又殫精竭慮耍著手腕，保持著那點點曖昧，怕自己愛得比對方多，怕自己受到傷害。 白流蘇一個受人唾棄的寡婦，在一群自私自利的兄嫂的欺壓下，無容身之處的窘況，她急切尋找歸宿。徐太太告訴她，找東西是假的，找人是真的。
張愛玲說“一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重。女人們就是這一點賤”。我覺得那個時代的女人很悲傷。女性的社會地位價值取決于她們的男性。女人需要依附男人才能得到尊重。
我覺得白流蘇很自私。當時，像白流蘇這樣的女人想抓住范柳原的稻草。同樣，范柳原也是自私的，他對白流蘇費盡心思，卻沒想過
要娶她，就是等她投懷送抱。在這場愛情的角逐里，最后他們得到自己想要的，結局也是完滿的白流蘇得到了婚姻卻對自己未來有一種說不出的虛無感。對于我個人的愛情觀，我認為它并不完美。
讀完《傾城之戀》，也許有人說太好了，是大團圓結局。但我看到最后一段話“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚。
拉過來又拉過去，說不盡蒼涼的故事時，心中油然而生的是一種悲涼感。我覺得《傾城之戀》是張愛玲給自己
愛總是發生在自私的男人和自私的女人之間。讀了《城市之愛》之后。各自為了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計相互著不妥協。當有一天，精神上的追求再也找不到現實的支撐，兩個人只是近在咫尺。
但究竟與愛情不大相干了。這時候各自面對的人兒都成了種類物，可以替換的。若是換了些時候，換了個光景，他對面興許是另一個女人，她對面也興許是另一個男人。
白流蘇是一個離過婚的女人。在這樣一個模棱兩可的時代和同樣模棱兩可的舊上海，離婚可能仍會受道道德譴責。白公館無疑是守舊的，他們“用的是老鐘。
他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公館有這么一點像神仙的洞府：
在這里過了一天，在世界上過了一千年。可是這里過了一千年，也同一天差不多。”離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。
在她所有的錢都被剝削之后，她在家里的存在無疑成了一種拖累和多余。她的出路不過是另一個男人的擁抱。寂寞倒是其次。
從海外歸來的浪子回頭的范柳原，是一株無根的浮萍，四處飄蕩。加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。
這兩個鬼魂在一個地方相遇，展開了一場相互探索的愛情戰爭。白色流蘇的用途顯而易見。她希望他能答應她結婚。一個男人若能以婚姻的形式接受一個女人，心里必定會沉潛下來很多東西，也就是白流蘇期翼的那一點點“真”，或許仍是無關愛情的。
這便是她為何一再矜持，不想經他的激將，“自動投到他的懷里去”的原因。在連續的試探之后，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：“你干脆說不結婚，不完了！
還繞得大彎子！什么做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說‘初嫁從親，再嫁從身’哩！
你真是個無拘無束的人。你不能自己做決定。誰給你做的？”接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉回到上海。家里是早容不下她的，這次又加上了“淫蕩”的惡名。
可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，“否則他更有了借口。拒絕和她結婚了。
”權衡的結果是：“無論如何得忍些時”。這是在和自己打賭。
她并不見得有多大勝算的把握。如果柳原還是來找她，哪怕她贏了一步，這也是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。
她心里自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也并沒有拒絕。然而，此時，“他們還是兩個不相干的人，兩個世界的人”。
她決不會就此放棄，因想：“沒有婚姻的保障而要長期抓住一個男人，是一件艱難的、痛苦的事，幾乎是不可能的。”但此時柳原給了她房子和花費錢財，至少她可以真正地脫離了白公館，讀后感《傾城之戀讀后感》。
物質上的滿足，讓她對婚姻的追逐暫時置后，且說“管它呢！”。到底她是不愛他的，她只承認“柳原是可愛的……她跟他的目的究竟是經濟上的安全。
”長久以來的疲于應付，也只是為了“取悅于柳原”。如今目的已經實現了大半，至少實現了曲線救國。
范柳原早猜準了白的心思。開始就問“你愛我么？”流蘇的回答他自是不肯相信。
“有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了，--燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻……如果我們那個時候在這墻根底下遇見了……也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”對生活，他比她看得通透。愛情原不是你我能做得了主的。
虛偽的東西來得并不可靠。“我犯不著花了錢娶一個對我毫無感情的人來管束我”，這話聽起來再直接不過。如此犧牲了自由和金錢換來的婚姻代價太大，對他來說“那太不公平”。
在他看來，結果只能是一個，那就是等到時間結束才有決定。然而流蘇并不懂得他，因此他才說“我要你懂得我！”。
也有人說，范柳原和白流蘇調情只是為了男人征服欲望，因為她善于低頭，容易控制。這種說法是立不住腳的。根據范柳原的經驗，和女人玩掌骨很容易，更何況他從來不缺女人。
薩黑荑妮就是一例。他并不滿足于這些，他在長久的游戲中早將生活堪破。雖然焰火極其絢爛，但總是轉瞬即逝，隨之而來的是更廣闊的寂靜。
他渴望安穩，渴望實在的溫暖。這是他的理想，盡管此時并不切近。因此，他可以不在乎流蘇的過去，不在乎她是否完美，單只看到她“善于低頭”。
但是，這遠遠不夠。
終于，那場戰事催化了結果的到來。“流蘇擁被坐著，聽著那悲涼的風。她知道淺水灣附近的灰色磚墻一定還矗立在那里。
風停了，像三條灰色的龍，盤繞在墻上，在月光下閃耀著銀色的鱗片。她仿佛做夢似的，又來到墻根下，迎面來了柳原。她終于遇見了柳原。
”“在這動蕩的世界里，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。”此時，她終于真正的靠近他，有些懂得他了。
一瞬間，他們達到了某種契合。“他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年”，這種彼此妥協終究是短暫的，后面掩著的平淡、瑣碎、粗鄙的生活留給觀者的是一串省略號。
“香港的陷落成全了她”，這里只強調了“她”，范柳原依然堅守著自己的生命哲學，這一場轟炸不過是炸毀了他心中的浮躁和他的煙花夢。生死契闊，在死亡邊緣存活下來的人，也許比以往任何時候更加強烈地意識到，沒有比一雙手更實在的東西了。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”執子之手，與子偕老，原是這樣無奈的選擇。
“但是在這個不可理喻的世界里，誰知道是什么因，什么果？誰知道呢，也許就是因為要成全她，一個大都市傾覆了。”也許流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男人，一段婚姻。
然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。”一個女人，把命運當作賭注，想來沒有什么比這更可悲的了。
范柳原到最后一刻也還是清醒的，“現在你可該相信了：‘死生契闊’，我們自己哪做得了主？……”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。
讓他在勞累和放縱之余有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。
初讀《傾城之戀》時，總覺得悲劇是女人的。現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。
傾城之戀讀后感
有人說張愛玲的**除了《傾城之戀》之外都是悲劇的結尾，但我看了它之后覺得《傾城之戀》也是一個悲情的結局。雖然**成全了白、范的一段姻緣，但兩個自私的人都各有所圖，亂世之中無奈的接受了命運的安排，映射出那個時代的悲劇。
張愛玲的命運是悲慘的，所以她的作品都透露著凄涼。**中，女主人公白流蘇生在一個家道敗落的貴族家庭，白公館的老鐘、四爺手中的胡琴，一切透露著腐朽的固執，物是腐朽的，人也是腐朽的，一切都注定了白流蘇要經受這腐朽的社會的摧殘。命運正是這樣，她被迫嫁到了唐家，成了利益的犧牲品。
丈夫對她冷漠，家人對她漠視，她的生活好無助，這是腐朽的社會制度和人們得自私的結果。她要對命運進行反抗，毅然選擇了離婚。然而，悲慘不是那么容易擺脫的，她又面臨著選擇，那個落魄的社會就是這樣沒完沒了的摧殘著這個柔弱的女子。
<十一> 康橋之戀讀后感
《傾城之戀》有一個很美的名字，卻是在講述一段不美的愛情，題目表面上流淌著的詩意，在故事中被男女主人公之間的算計和現實沖得蕩然無存。白流蘇所要的無非是“經濟上的安全”和一張長期的飯票，而范柳原的計劃是要流蘇做情婦而不是妻子。
書里面最看不慣的就是流蘇哥哥嫂嫂對流蘇的態度，有點可恨，不過也有點同情他們。
今天看完了《傾城之戀》，這應該是張愛玲的.書里面為數不多的一本不是以悲局收場的吧！看這本書，我才真正知道《傾城之戀》是什么意思，就我理解的意思是：“白流蘇與范柳原的戀情是以整個城市的炸毀所換來的。”嘿，這只是我自己所看到的表面的，有點膚淺，但沒辦法，我也不過就是一膚淺的人，悟出來的道理又能高深到哪里去呢，是吧！哈！我很喜歡書里面的文字，如果要我說出好在哪里我又說不出來，就是覺得好、覺得喜歡，書里面有幾句話是這樣說的，柳原說：“這一炸，炸斷了多少故事的尾巴，”白流蘇說：“炸死了你，我的故事該完了，炸死了我，你的故事還長著呢！”我很喜歡這兩句話。
之前看亦舒的書比較多，后來聽人說張愛玲的書很好，尤其是《傾城之戀》與《金鎖記》這兩本書是女人最該看的書。只是她的書大多都是以悲局收場，也聽過張愛玲的一些事，我總以為她的書都是以悲局收場跟她自己的遭遇有關。
這就是為什么如今戀愛的雙方更多的是考慮工作、住房、存款等現實的經濟問題，愛情逐漸被商業化，更像一場交易。是啊，作為老百姓你首先要考慮的是生存，沒有了經濟基礎，精神層面上的愛情是那么的蒼白、無力，甚至是不切實際，一如小說中那蒼白、模糊的月光。
<十二> 康橋之戀讀后感
在現代社會中，人們往往陷入了繁重的工作、生活壓力和虛偽面具，使得他們失去了自我和真愛。這個時候，誰還能像《傾城之戀》一樣，在追尋自己的夢想的同時，還能擁抱真愛，實現自己的一切夢想與愿望？
- ?讀書筆記吧DsBj1.com編輯們的工作方法論:
- 歧路年華讀后感20篇?|?之戀讀后感?|?傾城之戀讀后感?|?傾城之戀張愛玲讀后感?|?康橋之戀讀后感?|?康橋之戀讀后感
這部電影描繪了一個女孩與男孩之間的愛情故事，既溫馨又感人。女孩白淺是一個熱愛舞蹈的年輕人，在一次機緣下，進入了太極拳的世界中，并遇到了男孩京城。兩人相識相愛，不幸卻被周圍人打壓，阻止他們交往。但白淺有著堅定的愛情信念，她不會刻意地去改變自己。即便面臨了失敗和挫折，她依然保持著她的愛系結，最終也因此收獲了屬于自己的太極拳的榮譽和生命的意義。
這部電影中的白淺是一個自立自強的女孩，她有用自己的雙手不斷地拼搏和努力，為自己的未來打拼，同時也勇敢地去追求自己的愛情。而京城則是一個獨立自主的男孩，他有著自己的夢想和信念，并在自己的信仰下堅強地對待一切困難和挫折。他和白淺共同經歷了挫折和試煉，而他們都不會放棄自己的堅定愛情信仰。
本片中的人物形象非常鮮明，他們的個性和情感非常突出和鮮明。片中發人深思的故事情節和充滿溫情的愛情線，能夠觸動人的內心深處，溫暖人心。影片以其獨特的思想文化和情感表現打動了觀眾，收到了良好的反響，不僅帶給人們深刻的思考，同時也為現代人們提供了為了自己的夢想和信仰不斷努力和拼搏的動力和勇氣。
《傾城之戀》在現代社會中能夠如此受到人們的喜愛，主要是因為它面對的是當代年輕人的現實問題和內心矛盾。它通過不斷地抓住人們的心靈和深層次的需求，對人們現實生活和情感世界給予了深刻的思考和啟示，提供了人們前行的動力和信仰。它表達的是人們對真愛、自由和夢想的追求，同時為現代年輕人提供了一個庇護心靈、舞出自己風采的小天地，讓年輕人們在這里找到自己的歸屬感和方向。
綜上所述，《傾城之戀》帶給人們的遠不止是一場浪漫、感人的愛情故事，更是一種生命哲學和價值觀的指引，它通過深刻的思考和充滿感染性的表現手法，讓現代人生活在萬物之中不迷茫、追求自己的夢想和信仰，實現自己那些可望不可及的人生理想。真正的傾城之戀不在于擁有多么完美的過去和未來，而在于我們追求夢想的過程和充滿意義的人生選擇。
<十三> 康橋之戀讀后感
《傾城之戀》主要寫了白流蘇和范柳原之間的愛情故事。女主人公白流蘇，是一個離過婚的女人，在家族中的地位低下，常遭到家人的.唾罵及冷眼歧視。后來在妹妹寶絡的相親宴山遇到并愛上花花公子范柳原。于是她和范柳原展開了一場如“戰爭”式的戀愛。
在這場戀愛中他們互相猜疑，互相算計，生怕自已會陷入對方的陷阱中。后來戰爭爆發了，炮聲沖擊著整個城市，他們這兩個無依無靠的靈魂最終緊緊連在一起，成為亂世中的平凡夫妻。
<十四> 康橋之戀讀后感
我想許多女人都喜歡張愛玲的文字吧。走進她的文字，如同進入千年古井。幽深，寧靜，只是深井冷清，寒意太盛，悲涼得讓靠近的讀者都不禁沉重。
高中時有一陣，隔壁文科班的女同學每次見了面都問：最近看了張愛玲的書沒有?好奇之余，去書店買了兩厚本。文字確有大家之風，簡煉，華美，冷靜的張揚，浸透骨子里的悲涼。十多年下來，時常翻著卻一直沒有看完，也懼于這種悲涼不想看完。
張愛玲的文字總是于鮮活華麗中透著悲涼，她筆下的生活有時是一襲華美卻爬滿虱子的衣袍，有時如同她筆下的茉莉香片，鮮活的冒著陣陣熱氣，熱鬧的飄著淡淡香氣，喝下一口卻是濃濃的苦澀。而傾城之戀，該是這眾多苦澀的茶中較可口的一杯，或許更像紅茶，有著濃濃的香味，少了鐵觀音的苦味，香醇無澀，在寒冷的冬日是可以暖胃暖心的。
這一篇是張愛玲的小說中為數不多的以喜劇結尾的愛情故事，雖然透著蒼涼的質疑和無奈的唏吁。秋日下午，啜一口清茶，又捧起這本多年前的舊書，翻到寫有“傾城之戀”的這一頁。一頁翻下去，再翻下一頁，如同翻動著張愛玲筆下的人生。突然想起在文字里老道深刻否定愛情的張愛玲在現實中卻還是中了胡蘭成的毒，成為低到塵埃里歡天喜地的一朵小花。低到塵埃里開出的花該是卑微而脆弱的，所以張的內心應該是非常柔軟的，本人也并不像她的文字中表現的那么練達老道，所以，所以這篇傾城戀事也許是比較接近現實中她的愛情背景和理想愛情吧。
沒有人懷疑張愛玲的文字是一朵艷麗到極致的花朵，它的光芒和神彩足以令其它的花朵黯然。她的文字像是呈現給讀者的一場紛呈話劇，即便是其中的一兩句話，一兩個詞語所呈現的藝術火花和人生哲理也足以令人震憾，令人回想思索良久。傾城之戀也不例外，在張的描述下，這不是一場簡單的愛情故事，她以獨特的視角看著這場戰火之戀，以獨有的筆調在愛情的長線中編織著每一個展示人性的結，以人情刻畫世情。即便只把它當成一個純粹的愛情故事，也不是不可以令人感動的。
多年前看過邵氏拍的黑白電影《傾城之戀》，文藝氣息太濃，臺詞經典唯美卻不夠生活化，繆蹇人扮演的女主角平淡得有些木訥，柔順內斂有余，嫵媚精明不足。流蘇流蘇，本就是一種漂亮的裝飾物，隨風飄擺，不安份的，動蕩的，卻也是精致美麗的，引人遐想的。這樣的流蘇確是少了很多韻味。后來看陳數和黃覺的電視版《傾城之戀》，有幾分驚喜。電視版的要好看得多。少了文藝氣，多了電影中沒有演繹出的人物的精明和人物之間的曖昧。陳數也給白流蘇增添了一份嫵媚靈動和知性優雅，外在的嬌柔風情，內心的迂回婉轉，都展現得淋漓盡致，沒有辜負我們這些看過數遍原著的觀眾。此劇后來拿了大獎，似乎在我意料之中。
淪陷一座城，成就一段情，這是一個足以打動世間女子的愛情故事。愛情的力量與傾城的力量擰在一起，又因為在一座城淪陷的出口處才找到愛情的活路，又怎能不讓人震憾。性格怪癖放蕩不羈的范柳原，對塵世的一腔熱血已隨摯愛洪蓮的香消玉殞而成為死灰，當遇到嫵媚優雅卻會低頭的白流蘇時又確是動了真心。起初，不過是兩個平凡的男女，一個害怕失去自由的精明的有錢男人，一個經濟不能獨立想抓牢一個男人讓自己一生無憂的聰明的離婚女人，在半明半暗中試探，走近，曖昧，各自獨立而各懷算計，互相吸引卻并未將真心交付對方。
然而，在香港淪陷之時，在特殊的時期兩人無所顧慮的我心換你心，兩心徹底靠攏。當范于戰火紛飛之中向白大聲求婚時，這種真心得到了最響亮的確定。這就是很多人所渴望的幸福吧，或者說是所渴望的愛情。一邊是戰火紛飛，一邊是兩不相棄，從此不必猜忌，從此一切了然于心，坦然相見。兩個人之間的絲絲溫情，在那一瞬間滿溢，從此時間成為永恒。那一瞬的美好讓讀者如我也感動和連流不已。很多人說白是幸運的，在當時那個年代，這種幸運更加明顯。幾乎是帶了一點女權主義色彩的幸運。
可是，我以為，愛情終究是一時一刻的產物，再震憾人心，再堅定與強大，也許，仍然與永恒無關。用超越時間來要求愛情，也是一種過度的索求。曾經以為公園里牽手漫步的白發老翁和老嫗是因為愛情的力量才如此天長地久。生活告訴我們，并不是。清韻自生清歡，但即便經歷過傾城之戀也未必可以相守到老。如果能夠相守到老，只有那種化學質變的短期的兩情相悅也遠遠不夠。從現實而真實的角度來說，范柳原和白流蘇在傾城之際，執子之手，成說生死之時，傾城之“戀”其實已經到此為止。如同物理學中的能量轉換，機械能轉換為內能，愛情之“戀”于其時已得到升華，以另一種感情而存在，成就了愛情之后的另一種幸福。這已經是一種的結局，也是一種盛極而淡的規律。如同我們看著太陽東升西落，海潮潮起潮落的時候，會驚覺世間一切都一如尋常，從來都如此規律，不曾改變。
即使是這樣感天動地，曲折迂回才完成的愛情，張愛玲也是固執的悲涼著。她在結尾輕輕的說：到處都是傳奇，可不見得有這么_的收場!胡琴還是在萬盞燈的夜晚拉過來又拉過去，說不盡蒼涼的故事，不問也罷。這樣讓人感動讓人震憾的傾城之戀，驚世的愛情傳奇，在世間是非常罕有的。而在張愛玲看來，這樣的經典傳奇仍然是不安全不確定的，還有著許多未知的蒼涼的可能。溫暖的故事之后，張愛玲仍然覺得人生是無奈的，世態是炎涼的，有很多地方需要質疑的，大有一言難盡之感，于是索性說，不問也罷。
她始終忘不了人生的悲涼，始終一邊在平凡的熱鬧中冷靜的祈禱著溫暖故事，一邊在想象和等待著人生中無數場將要到來的悲涼。這是張獨有的深刻，正是這種深刻與異常的冷靜讓她的文字有著獨特和非凡的藝術魅力。何況花開花落，陰陽盈虧原本也是人生的一種真實和客觀。我突然想到，如果，如果洪蓮死而復生，范與白又會是何種結局呢?我想那一定不是一個好的愛情故事了。范與白的愛情是靠著一場千年難逢的傾城事故來成全的，也許是經不起那一種最直接的考驗。誰又知道呢。那是另一個故事了，悲或喜，又是另一場冷暖了。
今時游走在張愛玲筆下民國的時空里，那種悲涼與無奈的氣息仍然濃烈而真切自另一個時空悠悠傳來。不過，時代在變著，今時的女人們只需要記著傾城時的那份真就好，我們珍惜著人生中每一場_的收場就好。翻過了一頁，自然會有下一頁。“死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老”的傳奇也在傾城之時真實的存在著。那個渴望溫暖的滄桑的聰明男子，那個善于低頭的含蓄的風_女子，在一份以傾城巨大代價換得的幸運與平靜里相守著，相伴到老，當然是一場不壞的人生。幸運不外如是。男人與女人大概也就如此，人生大概也就如此。
<十五> 康橋之戀讀后感
利用寒假，我讀了張愛玲的“傾城之戀”這一本短篇小說。張愛玲是現代文學史上一位重要的作家。她出生在上海，祖籍河北豐潤。1921年生于上海，1922年遷居天津，1928年搬回上海開始研讀《紅樓夢》《三國演義》。
1930年改名張愛玲，1939年考進香港大學，1941年太平洋戰爭爆發開始投入文學創作，兩年后，發表《傾城之戀》《金鎖記》。他于1995年在洛杉磯公寓去世，享年74歲。
這本短篇小說對我印象深刻，尤其是白流蘇柔弱卻又強悍的矛盾性格讓我琢磨不透。
故事是這樣的：白流蘇是家里的第六個。和其他同齡人一樣，她服從了母親的安排，實現了她第一次失敗的婚姻。不幸的婚姻，頑劣粗暴的丈夫，使她迫不得已回到了娘家，卻得不到大家的關心與愛護，相反，卻把她當做嘲笑的對象。
白流蘇，我覺得她是個叛逆的女人，但面對現實和家庭的冷漠，她只能依靠自己。她決定嫁個男人，生存下去。范柳原的出現，給了流蘇一線生機。
他的財富令人羨慕，外表迷人，兩人相識是因為姐姐的相親。從此，流蘇開始了新的生活。
白流蘇的存在價值完全取決于周圍是否有人，有什么樣的人。因此，白流蘇的婚姻和去香港實際上是一種無奈的無奈。
起初，她似乎不愛他吧。即使是愛情，一半來自經濟穩定，另一半是為了擺脫家庭。其實，她想要的只是男人和女人的訂婚，一個可以托付的家。
因為她什么都沒有，她把自己賭了一把。“她決定用她的前途來下注。如果她輸了，她的名聲就毀了，她沒有資格做五個孩子的繼母。
如果賭贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目的物范柳原，出凈她胸中的這一口惡氣。”
范柳原，因為父母婚姻問題導致的對建立家庭不抱希望的公子，對白流蘇似乎有那么幾分真情真愛。畢竟他在商場和交際場上混的很好，真正的愛情，似乎不該過多地被使用。他一切挑逗詞的背后，都是精心的算計。
他從不想給她一個地方或家庭。他只想要她，一個真正的中國女人的愛，一個他喜歡的女人的愛。
一個自私的男人，一個自私的女人，都在為自己精心計算，都在考驗對方的誠意。
可是，日本人的戰火在此時燒到了香港。白流蘇的這段人生與她的過去無關。她甚至不知道她將如何繼續她的生活。這么多年來，她唯一的知識就是與人打交道。現在看來都沒用了。可是，就在這時，范柳原出現了。
一時間，兩個人擁抱在一起，沒有了**之間的曖昧，像是兩個人的重逢。這似乎就是真正的相愛。“在這一剎那，她只有他，他也只有她，他們也終于意識到，在這動蕩的世界里，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了。
靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。他們把彼此看的透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地生活個十年八年。”
看到這里，我感到很欣慰。無論什么樣的開始，什么樣的過程，炮火轟擊之后，白流蘇和范柳原終于得到了一個普通的家。
合上書，不禁想，兩個自私的人，因為一場戰爭終于平息了。但是十年八年以后的事，又有誰知道呢？
所以，我明白了：很多時候，很多時情，我們越忙，就會越反感，我們必須在正確的時間完成。
張愛玲的《傾城之戀》給我一種說不出的喜歡的感覺，讓人不禁想到，在如今這個社會中，只能靠自己。
“她決定用她的前途來下注。如果她輸了，她的名聲就毀了，她沒有資格做五個孩子的繼母。如果賭贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目的物范柳原，出凈她胸中的這一口惡氣。”
“在這一剎那，她只有他，他也只有她，他們也終于意識到，在這動蕩的世界里，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。他們把彼此看的透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地生活個十年八年。”
<十六> 康橋之戀讀后感
這兩天花了點時間看張愛玲的《傾城之戀》，以前沒留意中國的文學，一直比較多的關注外國的文學。
《傾城之戀》里面描述了流蘇和范柳原的一段愛情故事，一直影響最深刻的愛情故事是《傲慢與偏見》。
中國式的愛情是否和外國不同呢？畢竟中國的一些觀念和以前，特別是外國的以前不同。
我受到很大的沖擊，雖然故事不長，但話里往往有話。
1、愛情觀
古典愛情，重視結果；現代愛情，重視過程
兩者有正反面。古代愛情是一種執著的追求，追求平淡；現代愛情沒有父母過多的干涉。古典愛情，需要門當戶對為前提；現代愛情來匆匆去匆匆，留不住人們長久凝視的眼光。
即使愛情在不同的時代有不同的特點，但不要認為我們就必須按照規則辦。為了區別，兩種觀念放大了其中的的區別。（中西方也有區別）
《傾城之戀》放大了其中的一些影響。面包與愛情？面包往往在現代生活中不需要過分重視，反而現代生活中的人卻過分重視面包。
《傾城之戀》在故事的前半部分強調的是愛情，后半部分強調面包。辯證的分析兩者的關系。
我們在過程中的時候全心體驗過程，以最終結果為目的，那大概是古典愛情和現代愛情的圓融結合。
精神愛戀，注重的是結果；現實愛戀，偏重的是過程。
如果現代愛情是感情快餐，吃完就走，這樣的感情是不負責任的。雖然人生是個試錯排錯的過程，但是一旦認定了一種關系，就擁有這個關系帶來的愉悅。生活不僅是由正面組成，認識它的反面是應該的。
2、感情與現實
不難發現，在范柳原在三次打電話給流蘇后，流蘇已經愛上了范柳原。流蘇也知道范柳原的愛是精神愛戀，需要的是肯定的是范柳原是一個有承擔的人。（似乎范柳原有風流史）
他們之間的關系是通過一些手段遞進的。比如說話技巧，心理琢磨。感情是否需要這些額外的因素來組建？雖然我認為不需要，并且覺得這是虛華。而似乎在現實生活中，這些手段成了必須品。
最后，他們認定他們之間的關系是在戰火之后。他們在戰火之后把對方看做是唯一。我很疑惑，如果沒有戰火的發生，那么這段感情是否有變淡的可能性。如果變淡的，他們的軌跡就發會有很大的不同。
用事情來證明一段感情，是一個說服自己的借口么？流蘇是的——我這么認為。要知道一個人的有沒有肩負，是否一定需要一些手段，或者說一些事情？也許在我的意識里，太多童話或者片面。我認為最直白的溝通，是最好的方法。
感情，親情、友情、愛情等等。感情的存在不需要證明，因為感情不是一門充滿理性的學科。
3、感受
我讀完了《傾城之戀》。“傳奇里的愛情大抵如此”是否總結了整文？人們之間的感情加入了非常多的其它成分，最終也不過回歸到最簡單的感情。
現實生活中不會出現那么多的傾國傾城的情況，感情依然存在。
還是那句話：絢麗歸于平淡。
<十七> 康橋之戀讀后感
昨天，把書柜整理拉一下。當我看到〈〈傾城之戀〉〉這本書時，又再一次拿出來閱讀一下。？
最初，知道這本書，是因為當時正流行張愛玲的小說，已達到人手一冊的地步。我也是隨潮流買拉一本。看過之后，深深的被她刻畫人物內心世界的細膩文筆所震撼，也為她能把小市民的行為，心態，生動刻畫，而欽佩。后來陸續地買拉很多她寫的其它書。也看拉關于她為人的介紹，也大致對她有些認識。
她的作品與她一生的遭遇是分不開的，有當時時代背景，也有個人的原因。我不想過多評判什么。但也正因為這樣，才會造就張愛鈴，寫出那些生動作品。
就象酒越陳越香，她的文章現在讀來也另有一番體會。怪不得張愛玲的書迷年齡跨度之大，是別的作家望塵莫及的。
前不久，央視也放映拉這部同名電視劇，但，我覺得改動太多。反而，失去拉原來味道。要是張愛玲還在世，會不會氣的哭一場呢。
<十八> 康橋之戀讀后感
昨天，把書柜整理拉一下。當我看到〈〈傾城之戀〉〉這本書時，又再一次拿出來閱讀一下。
最初，知道這本書，是因為當時正流行張愛玲的小說，已達到人手一冊的地步。我也是隨潮流買拉一本。看過之后，深深的被她刻畫人物內心世界的細膩文筆所震撼，也為她能把小市民的行為，心態，生動刻畫，而欽佩。后來陸續地買拉很多她寫的其它書。也看拉關于她為人的`介紹，也大致對她有些認識。
她的作品與她一生的遭遇是分不開的，有當時時代背景，也有個人的原因。我不想過多評判什么。但也正因為這樣，才會造就張愛鈴，寫出那些生動作品。
就象酒越陳越香，她的文章現在讀來也另有一番體會。怪不得張愛玲的書迷年齡跨度之大，是別的作家望塵莫及的。
前不久，央視也放映拉這部同名電視劇，但，我覺得改動太多。反而，失去拉原來味道。要是張愛玲還在世，會不會氣的哭一場呢。
<十九> 康橋之戀讀后感
《康橋之戀》讀后感800字：
近來得到一本書籍叫《康橋之戀》，因而反復讀了一些志摩的詩。在這冬春交季的日子里，優美的詩句在寒氣中迷漫，像是剛吃了碗熱粉條，全身都是暖和的。讀他的詩源于對他和三個女人愛情故事的好奇及他的自由精神。最初只是閑來無事隨意翻翻，可讀過兩篇之后感覺他的詩雖然很簡短但意境深遠，耐人尋味，便喜歡上了這樣的行句。《再別康橋》是我們剛升入高中的語文第二課的內容，也是給我印象很深的一首。那時的我可不管老師講的志摩用甚么的修辭描寫，甚么的行文思構，我只是認為志摩是用輕快無痕的詩句表達他內心的理想，并沒有試卷那么的自作多情。志摩已然成為康橋里的靈物，又何必帶走一片云彩呢？一氣而成，蕩氣回腸，令人喜歡，這首詩也算是對志摩“詩的一生”的最好不過的描述吧
在讀這本書之前，我還讀過他的傳記和一些其他版本的詩文集。初識志摩是在多多爸爸黃磊老師主演的影視劇《人間四月天》，通過講述他和三個女人的愛情故事來表達他追求自由的理想。初次看時也覺得他是很無恥很無責任的人，后來喜歡詩歌，我才逐漸覺得他是可以作為自由的象征的，他只是向往自由，渴望自由而已。他在劍橋深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，因而才是戀愛要自由，婚姻要自由，思想要自由，行為要自由。許多人都說志摩是不負責任，不管家庭的存活，不敬父母的選擇，是個不孝之子。
連他的老師梁啟超都認為他是個離經叛道的孽人。我不認為是這樣，雖然說現在的思想是有些自由，卻真的自由了嗎？我以為現在人們只是擺脫了封建禮教束縛而又被另種道德綱常給捆鎖住了，終究是沒有人可以跳出物質利益這個圈，道德批判總是依附在這個詞之上。如果不是觸犯人們的利益法則，誰會去批判你呢？所以我對志摩追求自由的行為，談不上推崇，也說不上嫌棄。利益可以“淡化”，可以減少利益的計較，或許這樣就會自由些。志摩就是這樣的人，他是不會太計較利益財物的，常常接濟一些乞討者，因而他的詩作才是那么的有魂。能寫出好詩的詩人，大概都是天真爛漫的吧。
志摩本來是去歐洲學習政治經濟學的，后被文學吸引而開啟了自由的一生。他的詩歌幾乎沒有什么政治內容，不像郭沫若后期放棄本心，寫詩作文只會贊頌偉大的誰誰誰。志摩的靈魂是無黨派色彩的，不參與政黨斗爭和世間的無謂之爭，而是把更多的精力投向人間疾苦和自然萬物，“為疾苦寫生，替萬物通靈”。我經歷的世事雖不多，但對他的遭遇，我還是能感同身受的。我在少年時極度熱愛政治，擁有屈原、李白那樣的政治理想，曾立志要掃平天下貪官，為一方百姓造福，可謂“革命理想高于天”，但是我曾見過一些“官”的敗惡，甚至不是官的“官”，他們總是帶著一副好人的嘴臉，笑里藏刀，為自己謀利，以己為先，卻大號之“為人民服務”。以致后來，我寫詩歌都不太愿意提及天下大勢，當然，還是有偶爾，但大多都是描寫自己與萬物的關系。我覺得寫詩還是要出于本心吧，古人寫詩都只是當作日記，當作娛樂，不像我們現在寫個破詩都要處處考慮會不會違法，能不能得獎。這樣看來，志摩，才是一個真正的詩人。
得之我幸，失之我命，志摩，快上這輕快的小艇吧，去那理想的天庭——戀愛，歡欣，自由——辭別了人間，永遠！
<二十> 康橋之戀讀后感
有人說張愛玲的**除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。
白流蘇，一個離過婚的女人。在那個模棱兩可的年代和同樣模棱兩可的老上海，離婚受道道德譴責。而白公館無疑屬于守舊的那一派，他們家用的是老鐘，他們的十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。
離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。在她所有的錢都被剝削之后，她的存在無疑成了一種累贅和多余。恐怕，她的出路不過是另一個男人的擁抱。
從海外歸來的浪子回頭的范柳原，是一株無根的浮萍，四處飄蕩。加上生活的紙醉金迷，便把女人看成他腳底下的泥。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。
愛總是發生在自私的男人和自私的女人之間。就這樣，兩個帶著鬼魂的人在一個地方相遇，展開了一場相互探索的愛情戰爭。白色流蘇的用途顯而易見。她希望他能答應她結婚。
一個男人。而柳指望的是那個安穩于是兩人各自為了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計，相互不妥協。當終于有一天，精神上追求再尋不到現實的依托時，兩個人方始彼此親近。
在連續的試探之后，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：你干脆說不結婚，完了!還繞得大彎子!
什么做不了主?連我這樣守舊的人家，也還說初嫁從親，再嫁從身哩!你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主?
接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉回到上海。家里是早容不下她的，這次又加上了淫蕩的惡名。可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。
此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，否則他更有了借口。拒絕和她結婚了。權衡的結果是：
無論如何得忍些時。這是在和自己打賭。她并不見得有多大勝算的把握。
如果柳原還是來找她，哪怕她贏了一步，這也是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心里自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也并沒有拒絕。
但此時，他們仍是兩個毫不相干的人，兩個世界的人。
《傾城之戀》里面的愛情是以羅曼蒂克的曖昧開始的，卻以最平靜的婚姻結束的，然而結局還是好的。以下《傾城之戀讀后感》由讀后感網讀后感大全頻道為您提供，希望對您寫讀后感有所幫助!
一直以來都很喜歡看**，不過比較喜歡看言情**，我喜歡跟著筆者去經歷主任給的那些愛恨情仇，體驗他們的喜怒哀樂。看到主角開心，我會比他們更開心。看到他們傷心，我會比他們更傷心。沉浸在那些美麗的愛情故事中，我會變得很快樂。
初看《傾城之戀》是初二的時候，那個時候剛剛開始迷**。那個時候看《傾城之戀》什么都不是很懂，就只是看故事，只知道女主角是白流蘇，男主角是范柳原，白流蘇是個離了婚的女人，她在守舊的白公館里沒有地位，后來為了替自己爭一口氣，白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的范柳原，后來兩人在一起，可是他們對愛情抱持著不同的看法，在沒有繼續下去的動力時，因為戰爭踏上婚姻這條路。之后隨著年齡增長，慢慢的懂得了很多，后來了又看了幾遍這本書，也漸漸的看到了一些其他方面的東西。
本文中有幾個部份我將首先討論：白公代表了過去的一切，包括生活方式。像書一開始就有提到像他們的時鐘十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就可以看出來它是一種很守舊、很舊日的。
跟當時的中國其實是很像的!另外，張愛玲在描寫男女感情是很含蓄美感的，和現在的文學所描寫的是差異很大的，例如像在描寫范柳原的動心時。從三奶奶講的話可以看的出來：
三奶奶嘆了口氣道：跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次!從這句話可以看出說范柳原對白流蘇有一見鐘情的感覺，我跟你跳了一次舞還會想跟你跳第二次第三次，就表示我對你其實是有感覺的。
這種寫作風格有多含蓄？一句愛都沒有提到。然而，從一些事件的敘述中，卻能描繪出人們感情中最微妙的部份，真是令人欽佩！
他只是一個自私的男人，她只是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。他們不過是兩個有心理障礙的可憐人罷了。
不敢愛，即是愛，也要一步一步，玩心理戰術，玩文字游戲。柳原被父母的畸形家庭壓制，使他沒有喪失組織家庭的信心，看到了家庭的吸引力和依賴性，失去了責任感。他在家庭之外。
白流蘇是在家庭之中給觀眾演他們是如何對家庭失去信心，如何對家庭產生厭惡感。厭家實際上是厭世，對那樣的社會厭倦到底。
人生是舞臺，個人逃不脫要扮演其中的某個角色。張愛玲卻在這人生舞臺上遠遠眺望著，她不是導演，卻如同解說，用筆娓娓動聽地為我們介紹過去的一場或正在進行的人生戲劇里的諸位角色，確切地說，亦或是審美。比如，她注重介紹的是女性的角色。
本文介紹了具有原罪意識的女性如何繼承生理、心理的歷史痕跡，在原罪意識中一代又一代地掙扎、墮落、自滿、攻擊陳陳。她是在現代的屏幕上活現了群女奴的群像。因此，張藝玲于同時代的許多女性作家有著天壤之別。她是一個不演這個角色而是在臺下做解釋的觀眾。
固然，觀眾也是一個角色，這是我們將要從她的傳奇生涯里辨認的，但當時的張愛玲女士，以這種生態觀彼時的眾生，無疑將是清醒而又冷靜，因而也能真實富有歷史感地為我們解讀了一幕幕人生悲喜劇。
范柳是一個從海外回來的浪子。他是一只沒有根的浮萍，搖來搖去。他對生活和愛情持悲觀態度。他不相信愛情，但他渴望愛情。雖然有些人評論他，認為他很蔑視愛情，蔑視一切，可是，我覺得這是他長期以來的性格和***形成的，正因為飄泊不定，他應該是更希望得到愛情，更渴望愛情。
在他遇到白流蘇之前，他確實對女人當成腳下的泥，可是在他遇到白流蘇之后，我覺得他已經有很大的轉變。雖然他還是那么輕佻，讓人誤會白流蘇就是他的**，雖然之前他對白流蘇的拒絕也放棄過，但后來，到戰亂，他還回來保護他自己心愛的女人，還在戰亂與她登報結婚，可見，他是真心愛護白流蘇的。
在這部電影中，徐太太是讓我感到溫暖的人。在那種年代，每個人都吧倫理道德看得很重，白流蘇在家里地位卑微，被人恥笑，可是，她是真心憐惜她，為她找一個好人家。雖然后來接她去香港都是范柳原的主意，不過可以看出她是個善良熱心的人。
白公館的人就是那種封建保守而又自私的人的代表，每個人都在為自己的利益打算。流蘇道：哦?
現在你就不怕我多了心?你把我的錢用光了，你就不怕我多心了?三爺直問到她臉上道：
我用了你的錢?我用了你幾個大錢?你住在我們家，吃我們的，喝我們的，從前還罷了，添個人不過添雙筷子，現在你去打聽打聽看，米是什么價錢?
我不提錢，你倒提起錢來了!可見三爺是多么狹隘自私，只為自己著想，當初收留白流蘇也只是因為她的錢。還有愛碎嘴的四奶奶，甚至是白流蘇的母親，都覺得白流蘇留在家里是負擔是不好的。
思想內容，思想深度：挖掘人性：
《傾城之戀》這個故事發生在香港，講述了出身沒落之家的白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然一次機會她認識了瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香港，博取范柳原的愛情，想要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手斗法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是賭輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇，在香港陷落的一剎那，兩人才得以真心相見，許下天長地久的諾言。
人物：白流蘇是一個離過婚的女人，她在白公館的地位微乎其微。張愛玲雖然沒有直接描述白流蘇與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。
當得知前夫逝世時，大家勸她回去，白先是淡淡道：離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒!三爺勸說：
六妹，話不是這么說。他當初有許多對不起你的地方，我們全知道從著里可以看出，白在前夫家是不幸的。這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口。
回娘家也是理所當然的依靠。但她并沒有從家人那里得到安慰，他們甚至把她當作恥辱的典范，把她捻出去都嫌浪費工夫。其中還有一句白公館里對于流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去。
可見，她在娘家中已經絲毫沒有地位，這些親人比陌生人還要可怕。女人最苦莫過于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當作笑料。其實娘家人也有苦惱：
既想著把她轟出去，又苦于沒地方著落。不知道是陰差陽錯還是命中注定，讓她遇到了范柳原，與他發生一段曲折的愛情故事。遇到范柳原是她的新開始，一開始她總是對他有所防備，覺得他不會和她結婚，心里老是覺得憤憤不平，不肯認輸，即使范柳原半夜打了三次**過來跟她告白，她都因為這樣而無動于衷。
可見，她是自私的，守舊的女人，她是一個需要名分，需要社會地位的女人，她不甘心做范柳原的**，所以她寧愿回上海，回家受人嘲笑，也要保住所謂淑女的稱號。
《傾城之戀》是一部很經典的**，給我很大的震撼，不愧為傾城之戀。以下《傾城之戀讀后感范文》由讀后感網讀后感大全頻道為您提供，希望對您寫讀后感有所幫助!
讀完張愛玲的《傾城之戀》，心里有點悲，讓我聯想到以前讀過的另外一本書，王安憶的《長恨歌》，主人公同樣是美人，同樣是上海人，同樣經歷了那個動蕩不安的年代。不同的是她們的家庭背景，人生經歷，然而，給我的感覺，都是悲涼的，凄清呃的。不同的是，《傾城之戀》是一個亂世的愛情的喜劇，而《長恨歌》則是一個人生的悲劇。
喜歡張愛玲的作品，首先是被她這個人所吸引，在我看來，她有一種獨特的韻味，或者說她本身就是一個傳奇。出身官宦世家，卻擅寫平民甚至小市民的苦樂，而生活與共處世之道卻又全然種不同，其生命與生涯，又何嘗不是一部真實的傳奇，讀了她生命與生涯的傳奇，就會明白為什么張愛玲能在青春年華寫出空前絕后的凄艷的佳作，讀張愛玲也讓我們知道什么是作家，什么是**，什么是傳世精品。
- 更多精彩的康橋之戀讀后感，歡迎繼續瀏覽：康橋之戀讀后感
