之戀讀后感1000字模板。

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之戀讀后感 篇1

界線分明的色彩，是他的杰作。雕塑作品，則是他對概念的實驗。快速完成，是他創作的首要條件。即興創作，則是他對藝術的忠誠。

來到畢加索特展區，看到他一生的畫畫過程，從原本的寫實，轉為立體，畫風截然不同。有許多我們看不懂的畫作，都是畢加索的即興作品。他不畫他所看到的，而是畫他所知道的。畢加索從小就接受了他爸爸的藝術教育，他爸爸認為，素描和水彩是表現藝術的最佳方式，因此直接教導他素描和水彩。他沒有像我們有過幼年時的純真畫作，能夠發揮自己的創意，而是直接跳躍式的邁進青少年藝術學習，因此得以在十四歲時就有大師級的水準。

但是眼中的他，卻不認為這是完美極好的。他曾講了一句話：“我很小的時候就可以畫得像拉斐爾等大師一樣好，但是我卻花了一生來學習如何像小孩子一樣畫畫。”到了他中年的時候，畢加索的畫作已經轉成了立體派，但是他的畫風有別于其他立體派創作者。因為他患了憂郁癥，所以他的畫作變得十分扭曲，但是這卻讓我們看到了畢加索的真正藝術美感。正因為如此，他畫畫的速度變得很快，一天幾乎就能創作出四幅畫，他以快速的筆法，表達了心中的情感，這才是真正的美，真正的藝術！

這次的畢加索之戀，讓我感受到，原來藝術，并不是寫實，只要能夠表達心中的真實情感、泄漏內心的誠摯渴望，這就是藝術！我想，這次畢加索的作品大賞，真能讓我對畢加索的依戀，是那么的難以割舍，是那么的刻骨銘心！

之戀讀后感 篇2

我不能等你一年零一個月，也不能等你二十五年，但我能等你一輩子，這是讀完山楂樹之戀最令我感動的一句話。

《山楂樹之戀》被評為史上最干凈的小說，干凈的人物：老三、靜秋;干凈的情節：相愛、相知、相戀、相離;干凈的地點：開滿紅花的山楂樹的農村，總之一切都是干凈的，干凈的讓人好生羨慕，看后不斷用如果是來想象，如果我是靜秋，如果我遇到老三那樣的男孩。遠去的年代，純正的愛情，那樣的年代好多人經歷過，我想老三與靜秋的愛情應該是一個時代的代表，不只靜秋，不只老三，以前沒有手機通話，沒有qq，有的是用情書寫出來的書信，以前沒有汽車，沒有飛機，有的是如果我想見你，就翻幾座山來看你，以前不能有肢體接觸，有愛就用眼神來表達。

說實話，我非常羨慕靜秋，因為她得到了真正的愛，雖然時間很短暫，但這個愛可以讓人回味一生，也是永遠無法替代的財富，生命中我們每個人都在追求真愛，有的人得到，有的人失去，才使的愛情更加美麗更加生動的成為人類一個人永恒的話題，人們都在或多或少的找尋自己的答案，對于老三與靜秋的那份愛我感到非常痛惜，痛惜他們生不逢時，為何要生在那個可悲的年代。靜秋與老三的愛情故事是我們又一次認識到愛情的偉大與永恒，他們的愛值得每一個人尊重，尤其是生在我們這個現實年代的人，那些追求車子，房子，金錢，地位的人，你可真正體味過真愛的滋味?我一個同學說：在商業化的時代，看一看山楂樹之戀，確實讓人感到暖心與感動，愛情的最高境界是無聲的，不計后果的默默付出遠遠超過張口即來的承諾。故事的結局是悲愴的，靜秋最終沒有喊出那個心里默念了無數次的名字，老三的走帶著遺憾卻又包含甜蜜，山楂樹因為水的淹沒而不復存在，愛情卻在延續。

之戀讀后感 篇3

香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去。

《傾城之戀》

這是在這篇文章甚至說在張愛玲的所有作品中我最喜歡的一句話，仿佛有無盡的宿命在里面，是不是只有在這樣的一種無奈的情況下，白流蘇與范柳原的愛情才有她們的安身立命的地方呢？這種相依相偎是不是又是真正的愛情呢？也許愛情在他們之間，更像一場游戲，兩個人的交易。

流蘇是一個堅強的女子，在壓抑，畸形的生活環境里，選擇了出逃。她大膽地頂著眾人的唾棄與前夫離婚，這是她的勇氣。可同時，她始終是一個在經濟上柔弱、無助的女子，逃離的方式只能是依靠男人來尋找自己的棲息之地，于是她必須妥協。現實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。不幸的命運讓她學會保護自己，卻又讓她這份簡單、真摯的情感徘徊在疑慮、猜忌、金錢、責任、虛榮之上了。但這又怎能怪她呢？她承認柳原是可愛的，給了她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是經濟上的安全。說到柳原，他又何嘗不是這樣呢？青年時期同樣有著一段不愉快回憶的他性格怪癖，無意于家庭。對于愛情他根本無法駕馭，無法給予對方承諾和信心。也許或者說一定，他曾經只是把流蘇看作是那很多個里面的一個，新鮮過后，各拍兩散，責任不需要，愛情只是調劑，而流蘇也自然知道這一點，炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢！流蘇的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有這場關于這個城市的劫難才成全了她們。戰爭帶來的是殘缺，可為流蘇和柳原帶來的卻是一場圓滿。偶然的傾城，讓他們拋卻了所有，讓他們從捉迷藏式的精明走到沖破一切的結合流蘇得了名份，柳原也甘愿擔起了責任。戰爭讓人變得真實。死亡下，忽然感覺瞬間的變化即是煙消云散、陰陽相隔，容不得你有半點猶疑，因為生死只在頃刻，金錢、權利、美色等等都不重要了，能抓住的只有現在，只有身邊尚存氣息的他（她）。

他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。執子之手，與子偕老，原是這樣的選擇。

范柳原到最后一刻也還是清醒的，現在你可該相信了：死生契闊，我們自己哪做得了主？一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之余有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。

喜歡小說中的一段話：流蘇到了這個地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一個人仿佛有了兩個身體，也就蒙了雙重危險。一顆子彈打不中她，還許打中他。他若是死了，若是殘廢了，她的處境更是不堪設想。她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一個人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想。別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她。

兩個人之間那一絲絲的溫情，在一瞬間，讓時間成為永恒。這一刻交織的情感該是幸福存在的道理吧。如果這可以叫做愛情，那么就算是吧。可我更覺得這是一種悲涼。假如沒有戰爭，兩人將依然活在自己背負的殼中慢慢前行，誰也不會為對方付出真心。他們會按自定的生活軌跡走下去，看似豐盛，卻是蒼白悲哀。

初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。

一個大變故改變了一切，但如果是為了成就這樣一段戀情，代價未免太大了，而且這樣的偶然性幾近為零。

這樣的愛情，或許只能童話中存在。

一個有著圓滿結局但透著悲涼的成人童話，體味生存于人世的艱辛和命運的荒謬無常。

之戀讀后感 篇4

認識張愛玲是一個偶然，但看到她照片的那一剎那，便立刻被她獨特的人格魅力所吸引，從此一發不可收拾。她的文字和她的身世，都一樣令人心疼。她只是一個普通的民國女子，卻在上海這個繁華的城市譜寫了一曲曲蒼涼的歌，至今仍記得她的話：“生命是一襲華美的袍，上面爬滿了蚤子。”邂逅張愛玲，邂逅一場如夢繁華。

翻開《傾城之戀》的扉頁，映入眼簾的是一張照片，張愛玲（1920~1995）。這只是一張小小的黑白照，卻依然掩蓋不了照片上女子的光芒。她有姣好的容顏，微卷的短發，一襲旗袍襯托出她的高雅。她的眼睛向上張望著，我懂得她的寂寞和悲涼。愛玲寫小說，寫別人的故事，可以輕易左右故事里人物的命運，唯獨不能把握她自己的。這便是身為作家的她的悲哀吧，在很多小說里都能看到她自己的影子，也看到她生命的結局。人生就是一本打開的書，我們在其中，永遠無法預知結局。

比起《金鎖記》的無盡黑暗，《花凋》的凄涼，《傾城之戀》可以說是愛玲的小說中結局較為圓滿的一篇了。但張愛玲生命中的傾城之戀，依舊給我們留下無邊的悲涼。小說集《傳奇》出版時，扉頁上印了一段畫龍點睛的話：書名叫傳奇，目的是在傳奇里面尋找普通人，在普通人里面尋找傳奇。張愛玲本身的身世和經歷都堪稱是一場傳奇。她出生名門，祖母是李鴻章之女，但她的童年卻是黑暗的。這也是她愛上胡蘭成的原因。因為相知，所以懂得，他懂得她家族高貴背景下的悲哀，懂得她的寂寞，她也只愿意抓住眼前的一切，其他的長遠之事不愿多想。而《傾城之戀》中的白流蘇，背景和她又是如此的相似。

同生在沒落的家族，流蘇是家里最小的女兒，是白家的六小姐。她與第一個丈夫離婚后，輾轉七八年一直沒有再嫁，在家中被幾個哥哥逼迫，早就在白家沒有地位。正是這樣一個弱女子，卻不甘于人生就此平凡，毅然和徐太太到香港去接受命運的安排。這一次賭，流蘇明白，若輸了，名聲掃地，若贏了，可以就此出盡心中的抑郁。香港戰火紛飛，愛情之花在戰火中盛開。流蘇和柳原在被炮轟塌的墻邊緊緊相擁。“別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她。”香港的陷落成全了這段“傾城之戀”，胡琴伊伊啞啞道著說不盡的蒼涼故事。

流蘇是勇敢的女子，敢于為自己的人生博弈。正如夏洛蒂·勃朗特筆下的簡·愛，她矮小、不美，但她追求平等，最終找到自己的幸福。在舞臺前看她們演繹人生的我們，是否有足夠的勇氣為自己而戰？很多人都平平庸庸過了一輩子，抱怨自己命不好，其實根本原因是出在沒有拼搏的膽量。

七堇年在《塵曲》中寫道：“我們仍需共生命的慷慨與繁華相愛，即使歲月以刻薄與荒蕪相欺。”是花，總要燦爛地開一回。不要畏懼前方的困難，既然選擇了遠方，便只顧風雨兼程。拼搏，讓生命之花更加絢爛。邂逅張愛玲，邂逅一場繁華。

之戀讀后感 篇5

《傾城之戀》是個很美好的故事。

白流蘇：歷經滄桑的成年女子，眉目清秀姿色尚存，結束了一段不如意的感情，經受著世俗的冷眼，哪怕是家人，亦有輕視，認為她不再有翻身的可能性，極盡冷嘲熱諷。她亦無謀生的資本，只好忍耐著生存，心里有著卑微亦有自尊，其實她自己也不知道明天在哪里，只因不愿意將就那個不愛自己的人，面對看不到盡頭的生活，沒有逆來順受，選擇了一條較勇敢的路。

范柳原：放蕩公子哥一樣的存在，但在文章中并不是從正面描寫，而只是太太小姐們如此傳言而已。太太們想把女兒許配過去，小姐們想搭上這位鉆石王老五，如此趨之若鶩，所以憑添了他的自傲。不過從另一方面來說，太太小姐們未達到自己的目的，未免氣結，說話有口不擇言的可能性。

流蘇成天郁郁寡歡，陪妹妹去相親，本意作陪襯，這一陪襯就襯出了一部傾城之戀。

范柳原看上了她，一次舞蹈，念念不忘，請徐太出面，將流蘇誑到香港。

一位是感情失敗，有幾分清醒，更多的是無奈與無力，封建落敗家庭的小姐，“近三十的女人，往往有著反常的嬌嫩”。一位是留洋歸來，幾分精明，幾分放蕩的青年。

這樣的兩個人相遇，步步為營小心翼翼，互相試探互相遠離。明明已經起了意，眉目流轉之間皆是情，卻還是忍耐著不表露聲色，互相貶損奚落。他對她時而一本正經一往情深，時而又游蕩不羈。誰都無法跨出一步，像少年人樣敞開心扉去愛，所以互相氣惱互相折磨。

流蘇想要一份生活的保障，離開大家庭窒息的環境，她開頭根本也是打著自己的小算盤，找個可靠的男人生活，這樣的思想也是人之常情。因為她知道自己，既沒錢又沒有養活自身的本領，雖頗有幾分姿色，但再美的容顏亦如曇花一現，很容易就過氣，所以她對自己不敢抱希望。而范柳原有著幾分精明，幾分玩世不恭，不想用婚姻束縛了自己，但他對流蘇也有著那么一點深情，在香港剛見面，就敢于對流蘇說，我在這兒等你呢。是不是有點輕浮了，但又未嘗不是真情實意。

幸運的是，因為一座城池的傾覆，成全了他們的愛情。在生死天災面前，所有的算計，計較暫且放入一邊，只想好好愛，盡量愛，城池的傾覆，斷了多少故事的尾巴。

“他不過是一個自私的男人，她不過是一個自私的女人，在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”

范柳原表面上放蕩不羈，放浪形駭，沒個正經，比方他說“我不能想像你穿著旗袍在森林里跑，不過我也不能想象你不穿著旗袍”，是不是油嘴滑舌很流氓？但同時，他也有著西式紳士般的優雅，風情。內心善良脆弱，纖弱敏感，當他對流蘇說，我自己也不懂得我自己，可是我要你懂得我，我要你懂得我時，是那樣的固執哀懇，無助孤單。

而他對著一堵墻，卻想起地老天荒的那一類的話，“有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了…只剩下這堵墻，流蘇，如果我們那時候在這墻根下遇見了，流蘇，也許你會對我有一點真心，也許 ，我會對你有一點真心。”

他對流蘇是喜歡的,他對她講，“你知道么？你的特長是低頭”。而徐志摩在《致沙揚娜拉》中有寫道：“最是那一低頭的溫柔，恰似一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”，詩句極其傳神的道盡了女性的柔媚與羞澀。或許在范柳原眼里，流蘇的低頭，亦是風情萬種，嬌柔嫵媚。

他半夜打電話給流蘇，“從你的房間看出去的月亮是怎樣的呢？”讀到這兒，我不由得又想到日本作家夏目漱石的愛情名句：今晚的月色真美！其實后面接句是：我想和你談戀愛。只是當事人含蓄內斂，羞于直白表達，只能說前半句。當時的柳原，也是這樣的心情吧。

而他對著流蘇念著“死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老”時，卻很是悲涼，大概人真的喜歡上一件事物時，會產生不真實的，患得患失的感覺吧。

哪怕有這許多的喜歡，甚至是有一點愛了，他亦沒有正式想要訂婚成親，只準備去英國。雖然他給流蘇安頓好了住所，吃喝不愁，可是對于流蘇來說，名分真的是很重要，流蘇無奈得甚至已接受自己這尷尬的不明不白的身份。然后，天下亂了，河山頹了，冰河鐵馬，流彈槍雨就落了下來，在生死面前，他卸下了所有的防備與放蕩，留下來與流蘇組成了一個家。是為傾城之戀。

張愛玲祖奶奶真是毒辣啊，每篇文章中都有流轉至今的名言，在這篇中，例如：

你年輕么？不要緊，過兩年就老了，這里，青春是不稀罕的。

無用的女人是最最厲害的女人。

一般的男人，喜歡把好女人教壞了，又喜歡感化壞的女人，使她變為好女人。

你們男人就是這樣，當面何嘗不奉承著她，背后就說得她一個錢不值。

你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。

一個不吃醋的女人，多少有點病態。

根本你認為婚姻就是長期的賣淫。

一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重，女人們就是這一點賤。

一個女人上了男人的當，就該死，女人給當給男人上，那更不好，如果一個女人想給當給男人上而失敗了，反而上了人家的當，那是雙料的淫惡，殺了她也還污了刀。

總之，沒有婚姻的保障而要長期的抓住一個男人，是一件艱難的，痛苦的事。

近三十的女人往往有著反常的嬌嫩，一轉眼就憔悴了。

之戀讀后感 篇6

有人說張愛玲的小說除卻《傾城之戀》以外，都是悲劇的尾巴。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。

愛情總是發生在自私的男人和自私的女人之間。各自為了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計相互著不妥協。當終于有一天，精神上的追求再尋不到現實的依托時，兩個人方始彼此親近。但究竟與愛情不大相干了。這時候各自面對的人兒都成了種類物，可以替換的。若是換了些時候，換了個光景，他對面興許是另一個女人，她對面也興許是另一個男人。

白流蘇是一個離過婚的女人。在那樣曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚恐怕還是要受道德譴責的。白公館無疑是守舊的，他們用的是老鐘。他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。白公館有這么一點像神仙的洞府：這里悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。可是這里過了一千年，也同一天差不多。離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之后，她在家里的存在無疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，再無其他。寂寞倒是其次。

范柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把女人看成他腳底下的泥。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。

這樣的兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人若能以婚姻的形式接受一個女人，心里必定會沉潛下來很多東西，也就是白流蘇期翼的那一點點真，或許仍是無關愛情的。

這便是她為何一再矜持，不想經他的激將，自動投到他的懷里去的原因。在連續的試探之后，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：你干脆說不結婚，不完了！還繞得大彎子！什么做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說初嫁從親，再嫁從身哩！你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主？接著更是賭氣狠下心來從香港輾轉回到上海。家里是早容不下她的，這次又加上了淫蕩的惡名。可見她不惜為爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，否則他更有了借口。拒絕和她結婚了。權衡的結果是：無論如何得忍些時。這是在和自己打賭。她并不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心里自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了床，雖然不見得是主動，但也并沒有拒絕。然而，此時，他們還是兩個不相干的人，兩個世界的人。

她決不會就此放棄，因想：沒有婚姻的保障而要長期抓住一個男人，是一件艱難的、痛苦的事，幾乎是不可能的。但此時柳原給了她房子和花費錢財，至少她可以真正地脫離了白公館。物質上的滿足，讓她對婚姻的追逐暫時置后，且說管它呢！。到底她是不愛他的，她只承認柳原是可愛的她跟他的目的究竟是經濟上的安全。長久以來的疲于應付，也只是為了取悅于柳原。如今目的已經實現了大半，至少實現了曲線救國。

范柳原早猜準了白的心思。開始就問你愛我么？流蘇的回答他自是不肯相信。有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了，--燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻如果我們那個時候在這墻根底下遇見了也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。對生活，他比她看得通透。愛情原不是你我能做得了主的。虛偽的東西來得并不可靠。我犯不著花了錢娶一個對我毫無感情的人來管束我，這話聽起來再直接不過。如此犧牲了自由和金錢換來的婚姻代價太大，對他來說那太不公平。在他看來，結果只能有一種，那就是要等到地老天荒的時候才能有分曉。然而流蘇并不懂得他，因此他才說我要你懂得我！。

也有人說，范柳原同白流蘇調情不過是為了男人的征服欲，因為她善于低頭，容易掌控。這種說法是立不住腳的。憑范柳原的經驗，玩弄女人于掌骨之中是一件很容易的事情，更何況他從來不缺少女人。薩黑荑妮就是一例。他并不滿足于這些，他在長久的游戲中早將生活堪破。煙花雖然極盡絢爛，總是稍縱即逝的，隨后是更廣闊的岑寂。他渴望安穩，渴望實在的溫暖。這是他的理想，盡管此時并不切近。因此，他可以不在乎流蘇的過去，不在乎她是否完美，單只看到她善于低頭。但是，這遠遠不夠。

終于，那場戰事催化了結果的到來。流蘇擁被坐著，聽著那悲涼的風。她確實知道淺水灣附近，灰磚砌的那一面墻，一定還屹然站在那里。風停了下來，像三條灰色的龍，蟠在墻頭，月光中閃著銀鱗。她仿佛做夢似的，又來到墻根下，迎面來了柳原。她終于遇見了柳原。在這動蕩的世界里，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。此時，她終于真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬間，他們達到了某種契合。他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年，這種彼此妥協終究是短暫的，后面掩著的平淡、瑣碎、粗鄙的生活留給觀者的是一串省略號。

香港的陷落成全了她，這里只強調了她，范柳原依然堅守著自己的生命哲學，這一場轟炸不過是炸毀了他心中的浮躁和他的煙花夢。生死契闊，在死亡邊緣存活下來的人，也許比以往任何時候更加強烈地意識到，沒有比一雙手更實在的東西了。

他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。執子之手，與子偕老，原是這樣無奈的選擇。

但是在這個不可理喻的世界里，誰知道是什么因，什么果？誰知道呢，也許就是因為要成全她，一個大都市傾覆了。也許流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男人，一段婚姻。然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。一個女人，把命運當作賭注，想來沒有什么比這更可悲的了。

范柳原到最后一刻也還是清醒的，現在你可該相信了：死生契闊，我們自己哪做得了主？一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之余有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。

初讀《傾城之戀》時，總覺得悲劇是女人的。現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。

之戀讀后感 篇7

也許，這個世界上像我這樣堅持自己的人真是不多，大部分的人都屈服于世俗的游戲規則而委屈著自己。

《暹羅之戀》很早就聽說過了，剛剛才找來看。我的審美總是和別人不同，我喜歡mew，他的一顰一笑（不太貼切）都在牽動著我的神經，快要把我迷死了！mew是個就算心碎了在人前也要笑的孩子，影片最后他獨自對著木偶痛哭時，我也跟著泣不成聲。當tong跟女朋友提出分手的時候，我原以為他會回到mew身邊，卻沒想到真是沒想到！

不明白這個世界上為什么會有那么多條條框框來限制著我們自由。他們的愛情并不妨礙別人，tong父母沒有理由要求孩子為了他們而犧牲自己。但這個世界上的父母卻基本都是那樣的，比如我的父親，總是按著他的那卑微的希望來要求我，并不允許我超越他的要求，他希望我做到一尺，我就不能做到兩尺，不能做到一米，更不能做到一丈法律上規定了子女必須得服從父母的安排嗎？！還好，我明白我只為我自己活著。

真愛是難得的，有些人一輩子也未必能夠遇到。遇到的人都是幸運的，不管同性異性。既然愛了，就愛下去吧，何必造一場孽呢？看似兩個人的事，其實是兩個家庭的事。想想以后，他們兩個都有可能找異性結婚，某一天婚姻出現一點點問題，他們之間的感情就會復燃，那么毀掉的是兩個家庭，受傷害的還有兩個女人和孩子。倘若現在任由他們在一起，則兩個女人可以跟愛她們的男人結婚，子女也避免了不幸。

我們的社會就象一個居委會里待了一輩子的、總帶著有色眼鏡看人的、不容易接受新鮮事物的老太婆，要我說該把她送到敬老院里去養老。

我是不會受那個老太婆約束的，管他老天爺怎么想，反正我是不會委屈我自己。

電影最后，當mew獨自對著木偶痛哭的時候，我真想讓自己變成一個帥哥，然后跑去泰國愛著mew，一定好好地愛他一輩子，直到他不再愛我的那一天為止！

之戀讀后感 篇8

“柳原，你說，是香港的淪陷成全了我們，還是我們成全了自己？”

難得的寧靜夜晚，月的明媚光暈里，流蘇還是依舊由那件煙灰色旗袍襯著，指尖輕觸圍墻，若無其事地笑著。范柳原抬頭，便覺得醉了。

流蘇總是這樣的大氣、清麗、尖銳而又執著，當幸福來到她身邊扎營落戶時，還攥著對于愛情的論證輕輕質疑。我在合上《傾城之戀》的那瞬，腦里還停留著先前經典的一幕，耳邊仿佛有咿咿呀呀的胡琴夾雜著吳儂軟語，留下滿心的甜蜜與凄決。

翻開《傾城之戀》，上海弄堂里的聒噪，黃包車夫的忙碌身影，百樂門紈绔子弟的燈紅酒綠，未出閣小姐那蔥白雙手繡出的鴛鴦，都躍然眼前。我看見白家的流蘇，穿過幽深而陰暗的弄堂，呼啦一下明亮的天光晃得眼睛瞇成了縫，也不知道是路對面哪個愚販惹得她樂了，攏了攏披肩，神情淡漠地離開。

怎么愛上流蘇這個女子的，真的是件奇妙的事。

這樣清新又守舊的女子，有一點不真實，但不是最美麗，總有淡淡的溫和感，推開我們一定距離，仿佛一切很美好，一切卻又冷漠，眼里透著驕矜。因此流蘇的個性，必須是我愛上她的重要理由。她總是給人一種想要靠近卻又很難走近的感覺，或許是處在復雜社會里的家庭變故造就了如此的疏離感，既沒法讓她身居閨閣，又不能忍受隨她獵奇窗外的世界，這樣矛盾的成長環境，沒來由地產生防備，恐怕她每天心里都在博弈上千百回。這樣亦遠亦近的小資情韻，說實話，是我苦追而未果的，前一秒的接觸柔和大氣，后一秒的回味傲然辛香。

這樣的距離感，流蘇仿佛給自己畫了一個圈，自己的酸甜苦澀由自己看見，自己品嘗，自己落淚，自己從夢中驚醒。

真的迷她的煙灰色旗袍迷了好久，偶爾還會別出心裁地點襯一朵雅荷，那發型也是微卷齊肩相配得當，略施粉黛，倒不似尋常所說的畫中人那般稀罕，卻自有一種耐看的美。流蘇的的步伐被描述得輕盈，讓她的行走有一種靈魂厚度的升華，每每讀到流蘇穿行于街巷的句子，總會停下來猜想，她穿及踝的旗袍，時間又這等的急切，究竟要邁多大的步伐，才能平衡自己的儀態而又兼顧效率呢，突然會感嘆自己，真是入迷了。看過《花樣年華》里的張曼玉，總是在手風琴的經典旋律中由旗袍襯著有優雅地走來。在我心里，流蘇應該是不急不緩地走在青石板路上，沒有音樂，也不一定有落日余輝，細碎的鞋跟碰撞石板的回聲，已將她的身影美成永恒。

請讓我冒昧地說，沒有故事的女人定是沒有美到骨子里，經歷過世事的女人一定不會滄桑，反而擁有一份別樣的淡定與洗煉。流蘇的故事多、紛雜，因此愛玲把她的歲月寫成了書，有血有肉，酣暢淋漓。經歷了丈夫的背叛，失去了腹中的孩兒，一度被敗落家庭的“寄生蟲”折磨得難拾尊嚴，白家封建腐朽的門第思想將流蘇的婚姻葬送無疑。或許老天總是這么戲劇化，遇見范柳原，流蘇卻不愿意去相信了，所以這場愛情走得辛苦，努力得漫長，非得經歷炮火的威脅與生死的牽掛才能照亮彼此的真心。我愛流蘇的每個故事，不僅是每個故事都有它存在的理由，更是因為我目睹了她一路走來的平易與艱辛，也在我的心里筑起了無形的堡壘，任憑世事難料，女人也該發揮自己最大的韌性。

之于愛情，我想流蘇是再聰明不過的，她真正的愛情，是遇見柳原之后，一低頭的嬌羞，一剎那的蹙眉，沒來由地這樣放縱自己。望向柳原的眼神，或許在心里已經揣摩了好久，柳原說的話語，多數也被聰明地回答，偶爾語塞，會突然有一點慍怒。這樣在愛情里的女子，哪一個男子不心動呢？美好總是那么稍縱即逝，惟智慧與勇敢方能萬古長青。流蘇不懼漫天的炮火苦尋柳原的下落，冒死跟在日軍隊伍之后買口糧，收養兩個失親的姐妹。柳原歸來，他的流蘇仍能有條不紊地用心做好每一道菜。這樣的流蘇，太有一份真性情，對愛的執著對愛的忘我但仍有對愛的理性。她仍是淡淡地說話，略帶溫暖的眼神，堅守自己的高度，跋山涉水日月照真心遇見能并肩的人，如同被逼到高空痛楚綻放的煙火，極力地甘愿與珍重。

哪怕家里的那本《傾城之戀》被歲月暈染上了一片黃色，在這樣的月夜，我也總是會想起那個大氣溫婉，智慧堅韌的流蘇，她總是那樣輕輕地倚著圍墻，回頭喃喃地問，認真的樣子令人心醉。這個時候，我看不出她背后的堅強，也看不清她來時的泥濘，就這樣讓她在心里成為永恒。

不忍打擾，只需仰望。

之戀讀后感 篇9

有人說張愛玲的小說除卻《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。《傾城之戀》有一個很美的名字，卻是在講述一段不美的愛情，題目表面上流淌著的詩意，在故事中被男女主人公之間的算計和現實沖得蕩然無存。或者說得更嚴重一點《傾城之戀》根本就不是在講述愛情，而是講述一場交易、一場戰爭。也許流蘇和柳原未嘗不想追求純粹的愛情，但是對于純粹的高尚的愛情，功利與算計更符合我們普通人的思維與行事邏輯，于是傾城之戀不再傾城，愛情不再有愛。正文：最近流行這么一句話：人生有如茶幾，上面放的全是悲劇（杯具）。讀中學的時候就看過《傾城之戀》，那時候覺得：女人就是悲劇。不過現在想想不由覺得當時的看法多么幼稚、可笑。最近再次認認真真地看了一遍《傾城之戀》。看完之后有了新的感受：女人還是悲劇，但男人更是悲劇。傾城之戀，一個多美麗的詞匯，我在瓊瑤的故事中看到過，在很多都市言情小說中也讀到過這樣的愛情…但這就是愛情嗎？這就是我們或許尋覓了多少年、追求了多少年，呵護了多少年，企盼了多少年的，那個叫愛情的東西嗎？《傾城之戀》寫的是華僑富商范柳原同白公館里的六小姐白流蘇的一段纏綿悱惻的愛情故事。但這是一個關于愛情的故事嗎？不管怎樣，反正我覺得不是。我覺得這更像是一場交易或者戰爭。流蘇是一個堅強的女子，但在壓抑，畸形的生活環境里，她選擇了出逃。她大膽地頂著眾人的唾棄與前夫離婚，這是她的勇氣。可同時，她始終是一個在經濟上柔弱、無助的女子，逃離的方式只能是依靠男人來尋找自己的棲息之地，于是她必須妥協。現實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。不幸的命運讓她學會保護自己，卻又讓她這份簡單、真摯的情感徘徊在疑慮、猜忌、金錢、責任、虛榮之上了。于是范柳原出現了。說到范柳原，青年時期同樣有著一段不愉快回憶的他性格怪癖，無意于家庭。對于愛情他根本無法駕馭，無法給予對方承諾和信心。也許或者說一定，他曾經只是把流蘇看作是那很多個里面的一個，新鮮過后，一拍兩散，什么責任不需要也不需要承擔。這就是范柳原。然后有著這樣的情感的兩個人，在這樣不安定的亂世里，自然就走到了一起。寫到這里我心里忽生疑問：是不是在亂世中，人的情感最為脆弱，更容易成就一段愛情？也許亂世里溫情更多，友誼更真，人更樸素、更善良。故事中，富有的華僑富商范柳原，對于沒落窮老的女兒白流蘇，玩的只是誘惑，乃至逼迫她成為自己情婦的把戲；而離了婚又死了前夫的白流蘇，費了心機，要的只是一個能依靠的男人，似乎在尋找著屬于自己的愛。但這是愛嗎？這個故事學有愛嗎？18年，他們一起生活了18年。我想這時間應該足以讓他們看清彼此，看透了愛情這個東西。他們經歷著真實的戰爭，同時他們自己又發生著戰爭。一場真實的戰爭打亂了愛情戰爭的秩序，在真正的戰爭面前，愛情的交易停止了，愛情的戰爭也熄火了，當一切都要失去的時候，當流蘇聽到柳原說"這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。…有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了--燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了…流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心"時，兩個人之間有了一絲絲的溫情，在那一瞬間，時間似乎成為了永恒。但這可以叫做愛情？這樣的愛情，或許只能童話中存在。一個有著圓滿結局但透著悲涼的成人童話，體味生存于人世的艱辛和命運的荒謬無常。所以我更覺得這是一種悲涼。假如沒有戰爭，兩人將依然活在對方的謊言中，誰也不會為對方付出真心。他們會按自定的生活軌跡走下去，看似豐盛，卻是蒼白悲哀。這難道不是悲劇嗎？說女人是悲劇，難道男人就不是悲劇？在這動蕩的世界里，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了，那什么可靠呢？什么才是愛情呢？于千萬人之中，遇見你要遇見的人。于千萬年之中，時間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句："你也在這里嗎？"彼此都有意而不說出來是愛情的最高境界。因為這個時候兩人都在盡情的享受媚眼，盡情的享受目光相對時的火熱心理，盡情的享受手指相碰時的驚心動魄。一旦說出來，味道會淡許。--這是張愛玲對愛情的看法。我覺得，愛情應該是那種清淡如水的默契，卻燃燒著如火一般的理解和包容。愛情是那種若即若離的期盼，分隔萬里卻讓彼此熟知對方的生活與心緒；愛情應該是放入音樂就可以唱和的音符，就算不懂樂律，也會覺得優美和流暢…我的愛情，應該是信守那句"我在你身邊"的承諾，永遠不悔。最后，我想我得感謝《傾城之戀》，因為經歷傾城之戀后，我更深刻地認識和理解了真正的愛情

之戀讀后感 篇10

《傾城之戀》是張愛玲的一部非常偏愛的小說，張愛玲的愛情故事基本都很蒼涼，除了這部。在《傾城之戀》里，從腐舊的家庭走出來的流蘇，實在是相當厲害的人物，有決斷，有口才。張愛玲很偏愛這個角色，給了她一個圓滿的結局，有時候我們寫小說，看小說往往能夠找到自己的影子，這時的我們多了一份憐憫在里面，張愛玲可能也是如此吧。張愛玲所寫的人生就是與對的人和錯的人的相逢。

白流蘇出生在舊時大戶人家，她的婚姻是包辦的，她只能被動接受這段婚姻，嫁給了一個富商唐一元少爺，他游手好閑，嗜賭成性，甚至還有家暴，于是她忍無可忍提出離婚。在那個封建年代離婚怎么可能是那么容易的事情啊，周遭的壓力，家里的冷嘲熱諷，排擠到最后的自我放棄，流蘇都忍下來了，他勇敢的捍衛自己，為自己爭取人生，逃離魔爪。

離婚之后的白流蘇回到白公館，流蘇被兄嫂哄騙沒了積蓄，兄嫂們開始露出真面目，惡語相向，流蘇去找母親求助，母親不肯當她的救命稻草，認為嫁出去的女兒，潑出去的水，流蘇明白了家里沒有她的容身之地。流蘇的前夫后來死了，家里人還要求她為前夫守節，流蘇拒絕在當傀儡。流蘇要求再嫁，家里人當她是一個笑話。流蘇明白了只要靠自己才能活下去。

范柳原的出現，改變了流蘇的命運。他倆相識于一場舞會，流蘇的美麗，溫柔吸引著范柳原。范柳原邀請流蘇跳舞，流蘇沒有拒絕。范柳原請徐太太幫忙邀請流蘇去香港見范柳原，流蘇同意了。可是流蘇到了香港發現范柳原只是一個周旋于女性的鉆石王老五，流蘇不想只是作為他的一個女伴，于是默默的回了上海。兩人在心理上勢均力敵，互不示弱。

流蘇不是一個膚淺的人，她有思想，她知道她想要干什么，懂得分寸，很有智慧。于是第二次范柳原再次邀請她時用了乞來港三個字，足以證明她在范柳原心中的地位不可估量。這不僅僅是文字上的示弱，在心理上的示弱和重視也表現了以后。

張愛玲心目中的女性是獨立的，成熟的，不依靠別人的，懂得為自己爭取幸福的。不管是舊時代還是新時代，女性都有獨立，自立，為自己而活才是一個新青年。