侏羅紀觀后感范文集錦6篇。

可是作品名觀后感怎么寫才合適呢？撰寫觀后感時可以從多個角度著手，侏羅紀觀后感范文是編輯為您準備的一些與您需要相關的內容，希望本頁面內容能幫助到您！

侏羅紀觀后感范文 篇1

侏羅紀的一天，一只名叫瀠的小恐龍睡醒了。咦，太陽到哪兒去了？天空黑得像一團化不開的墨，它以為天還沒亮，想睡個回籠覺，卻被三個孩子嘰嘰喳喳的乞食聲吵醒了。瀠讓它們再睡一會兒，可小家伙們就是不肯睡，繼續吵鬧。

這時，瀠自己的肚子也餓得咕咕叫了，它只好鉆出窩巢，領著三個孩子——泓、塬和洳去覓食。

它們所不知道的是，這是一場地質大變革，是地球脫胎換骨的革命性演變，十億年后的人類科學家將其稱作“侏羅紀大黑暗”。

瀠這個物種是幸運的，“侏羅紀大黑暗”時期正好是銀杏樹的果期，它們正是靠著這些壓滿枝頭的白果，才捱過了這場災難，逃脫了滅種的命運。

瀠這個物種，全身披著一層五彩繽紛的羽毛，現在越長越濃密，越長越厚實，成了最好的御寒工具。

太陽消失的第九十九天晚上，天空中下了一場泥漿雨，第一百天早上，云破天開，太陽終于出來啦！瀠一家子高高興興去找斑點蠕蟲吃，卻沒有發現一頭犬齒甲龍正對它們虎視眈眈。

犬齒甲龍的第一個目標是瀠。它急中生智，心想：犬齒甲龍既然要抓它，那它若從樹上掉下去，犬齒甲龍勢必會跟著下來抓它，這樣，三個小寶貝不就有生的希望了嗎？

于是，它從樹梢上一躍而下。在降落的過程中，它發覺自己忽略了十分重要的一點——犬齒甲龍反應遲鈍，要過十秒鐘才會發覺瀠不見了，它就會按原定計劃向前撲咬，咬不著瀠，卻會咬著三個孩子。

十秒鐘，一定要爭取到這十秒鐘！瀠集中意志，拼命扇動肩胛處兩片薄脆無用的骨骼，而它驚奇地發現，自己這么做，能在天空中自由飛翔。瀠不僅沒掉下去，還在空中升高了。瀠召喚著泓、塬和洳，三個孩子接連飛上天空，犬齒甲龍朝孩子們的影子咬去，卻只咬到一團空氣。

犬齒甲龍是侏羅紀的一代霸主，卻冷酷無情甚至同類相食，因此隨風而逝，而瀠的家族弱小卻有濃于水的親情，因而延續至今，成為了天空中各式各樣的鳥兒。

侏羅紀觀后感范文 篇2

昨天我們去看《侏羅紀世界》，情節不是很令人印象深刻，但恐龍跳出來的恐怖感覺讓我忘記不了，這也是我不怎么想看《侏羅紀世界》的原因。

走進電影院，黑漆漆的，更渲染了恐怖的委以氣氛。電影開始，先是一只小隊到之前的公園去采集樣本，在水下突然出現了一只血盆大口，將他們吞進肚里。在島上的隊員遇上了霸王龍。聲音開得很大，霸王龍的腳步聲一下一下敲進我心里，我真為那人捏把汗。但他成功爬上了直升機的繩梯。正當我放松下來時，水里突然跳出一只滄龍，將他一口吞下，嚇得我大氣都不敢出。

后來樣本被用來制造戰爭機器：暴虐迅猛龍。被用在拍賣會上展出。幸好主角歐文攪亂會場才讓暴虐迅猛龍沒被買走。之后，一個雇傭兵中了恐龍的計，使恐龍被放了出來 ，殺死了很多人。暴虐迅猛龍在莊園里碰到了歐文、克萊爾和梅茜。歐文故意把燈關掉，讓恐龍不能確定他們的位置。整個畫面黑漆漆的，雖然我知道恐龍一定會跳出來，但心里仍很害怕。另一邊的控制室，由于氫氣泄漏，電腦專家富蘭克林重啟了整個系統，使燈亮了起來，音樂突然大聲，我被嚇得抖了一下，尖叫聲隨之響起，恐龍已出現在了他們面前。

最后恐龍從屋頂上摔下來，插在三角龍的頭骨上而死。

放下3D眼鏡，我腦中還都是剛才的恐怖場面。

侏羅紀觀后感范文 篇3

在這個世代的重啟/續集/改編電影中，很少能看到《瘋狂麥克斯：狂暴之路》這樣，新老角色不令人討厭，故事有趣，角色生動，不背叛粉絲，不故弄玄虛的高水準作品了——而對于許多成功的系列電影，能讓同一個創作團隊從頭到尾堅持下來，都已經是不可能的任務了。像《星球大戰8》這樣，既把前人的貢獻視如糞土，又把粉絲的熱情視如糞土的神奇之作，也不在少數。

對于IP持有方來說，一個慣用的(自我安慰)借口，大致是“新的導演會為系列注入新的活力”云云。但事實是，如果一個配方沒有問題，為什么要換呢?即便是糟爛如邁克爾·貝的《變形金剛》，也足足堅挺了十年，榨干最后一點火藥星子，才敢把導演一腳踹開——即使是《變形金剛5》這臨門一腳，也在全球拿走6億美元。跟2億出頭的制作費用相比，只是賺頭不夠大而已，還沒到賠褲衩的程度。

三年前由科林·特萊沃若復活的《侏羅紀世界》，從某些角度來看有著“元電影”的痕跡：想要復活“侏羅紀公園”的“邪惡”科技公司，就像是想要復活《侏羅紀公園》的“邪惡”電影公司。在科林·特萊沃若的操作下，《侏羅紀世界》就像是《侏羅紀公園》的復刻版——就像《星球大戰7》是《星球大戰4》的復刻版一樣——讓老觀眾故事熟悉，讓新觀眾感到感官炸裂。有趣的是，《侏羅紀世界2》也走上了新版《星球大戰》的路子：既像是《侏羅紀公園2》，又不想讓自己像是“侏羅紀”電影;既有著非常“侏羅紀”的時刻，也努力擺脫了前四部電影樹立的風格。

從系列電影的創作角度上，《侏羅紀世界2》和飽受爭議，并且最終作死了《游俠索羅》的《星球大戰8》之間高度相似。而《侏羅紀世界2》最大的優點，就是自身體量不大，粉絲們也沒有那般狂熱——即使被背叛了，也不過是背叛了。

《孤堡驚情》《海嘯奇跡》的導演胡安·安東尼奧·巴亞納，大概是頭一個將“科技是人類自制的雙刃劍”徹底從系列中拋棄的導演。他為恐龍題材重新引入了一種黑暗和恐怖的感覺，但卻舍棄了史蒂文·斯皮爾伯格的奇妙感和啟發感。《侏羅紀世界2》并沒有擴大系列的規模，而是將努布拉島的廣闊景觀反其道而行，整部電影甚至只有兩個舞臺，試圖以此營造出一種幽閉恐懼的氣氛。科林·特萊沃若和長期合作編劇，德里克·康納利聯合創作的劇本，重復了《侏羅紀世界》存在的諸多錯誤，并引入了更多的邏輯漏洞和plotconvenience，情節推動帶有極重的設計感，缺乏合理的主動性。從寫作的角度來看，他們可能《侏羅紀世界2》能夠和第一部《侏羅紀公園》一樣，讓觀眾主動去思考問題，但最終卻因為單薄而又欠缺說服力的故事和人物關系，變成了一部典型的暑期大片：中二且蠢的視覺奇觀。

侏羅紀觀后感范文 篇4

期盼已久的《侏羅紀世界》終于上映了，我想當大家看到"侏羅紀"這三個字的時候，好多人都回到了兒時的記憶中，因為從《侏羅紀公園》到《侏羅紀世界》整整過去了22個年頭，從1993年到20xx年"侏羅紀"系列始終都沒有讓觀眾們失望。

那么讓我們看看這次《侏羅紀世界》的幕后制作團隊，20xx年3月中旬，環球影業和史蒂文·斯皮爾伯格選定科林·特萊沃若執導《侏羅紀世界》。該片最初由《侏羅紀公園》原著作者、三部曲編劇邁克爾？克萊頓擔綱劇本主創，克萊頓20xx年因癌癥去世后，《猩球崛起》的兩位編劇里克？杰法和阿曼達·斯爾沃接手繼續創作。而史蒂文·斯皮爾伯格為該片擔任監制。

20xx年9月11日，環球公司宣布，《侏羅紀公園4》正式定名為《侏羅紀世界》，并定檔20xx年6月12日在北美公映。 20xx年2月初，環球確定《侏羅紀世界》于4月在夏威夷開機，由攝影師約翰·施瓦茲曼掌鏡，采用35mm和65mm膠片拍攝，按照環球的安排，4月，劇組在夏威夷拍攝4周的時間，隨后移師考艾島，在那里拍攝兩周時間。接著，劇組會進入調整期。6月2日，劇組將移師新奧爾良，在攝影棚里拍攝整整11周的時間。

那么讓我們看看這次《侏羅紀世界》的幕后制作團隊，20xx年3月中旬，環球影業和史蒂文·斯皮爾伯格選定科林·特萊沃若執導《侏羅紀世界》。該片最初由《侏羅紀公園》原著作者、三部曲編劇邁克爾·克萊頓擔綱劇本主創，克萊頓20xx年因癌癥去世后，《猩球崛起》的兩位編劇里克·杰法和阿曼達·斯爾沃接手繼續創作。而史蒂文·斯皮爾伯格為該片擔任監制。

20xx年9月11日，環球公司宣布，《侏羅紀公園4》正式定名為《侏羅紀世界》，并定檔20xx年6月12日在北美公映。 20xx年2月初，環球確定《侏羅紀世界》于4月在夏威夷開機，由攝影師約翰·施瓦茲曼掌鏡，采用35mm和65mm膠片拍攝，按照環球的安排，4月，劇組在夏威夷拍攝4周的時間，隨后移師考艾島，在那里拍攝兩周時間。接著，劇組會進入調整期。6月2日，劇組將移師新奧爾良，在攝影棚里拍攝整整11周的時間。

與22年前的《侏羅紀公園》一樣，《侏羅紀世界》絕不是"人類和怪獸從頭打到尾"的廉價俗套，它靠攏經典的努力，從創作前期就不絕于耳：沿用同一世界觀，堅持膠片拍攝等等。到了正片，則是數之不盡的致敬，從大群似雞龍的曠野奔騰，到侏羅紀公園舊址的故地重游，從蟄伏22年的霸王龍重出江湖，到約翰？威廉姆斯的經典配樂，幾乎有泛濫之嫌，情懷值足夠逆天。

歐文和克萊爾這一對男女搭配，從角色定位到化學反應，完全是奪寶奇兵式的：一個機智無畏的運動健將兼注重實踐的知識分子，一個愛擺架子、脾氣倔強、可柔可剛的女強人，他們對于舊情的耿耿于懷，危難中的互助和烏龍，也像足了瓊斯博士和他的歷任女搭檔。普拉特收斂了《銀河護衛隊》的段子的表演風格，幽默較為內斂，笑料雖不多，每一處都讓人記得住。歐文的冒險主義將克萊爾從一個控制狂同化為隨機應變的高手，給兩人的愛情戲加碼，他們走到一起有緣可循，而不是爛大街的"既然一起出生入死過了，那就么么噠吧"。

恐龍"擬人化"，氛圍營造得真傳

當年斯皮爾伯格拍《侏羅紀公園》的初衷，是遠離好萊塢千篇一律的怪獸電影，把恐龍當做角色、而非與人類為敵的大怪獸來塑造。不過兩部續集越跑越歪，所以看到《侏羅紀世界》重新貫徹這一理念這點讓人感到還是很高興的。雷龍臨終前，仿佛無辜者在傾訴暴行，引人落淚；暴虐龍是擁有高度智慧、體能和無窮殺人欲望的通緝犯，如果從它的角度講述，可以拍成邪惡版的《第一滴血》；而著墨最多的迅猛龍群，自始至終在與內心的野性作搏斗，與人類共同奔襲時，盡顯意氣風發的同袍之情，遭暴虐龍"策反"后，面對舊日人類"大頭目"，禽類的'瞳孔中透射出掙扎――是屈從于粗暴的血統論，還是回歸真摯的內心情感？最終，它們做出了符合"人性"的選擇，這讓觀眾想擁抱它們，再也無法用看待怪獸的眼光審視它們。

就像前三部曲一樣，《侏羅紀世界》會讓你尖叫，但本質上并不恐怖，一再以無處棲身的強大壓迫感令你心肝猛跳。每一場追逐過后，都喚起一種劫后余生的喜悅。各種生吞活剝的暴力鏡頭，拍得沒有過多血腥感，竭盡全力與那些以赤裸裸的感官刺激為己任的殺戮怪獸片拉開了距離。采用動作捕捉拍攝的恐龍，呈現出體重的實感和更逼真的環境互動，回頭看前三部曲，會覺出一絲腳不沾地。暴虐龍即便一開始就暴露在光天化日下，仍被鏡頭位置、打光技巧等用來掩蓋全貌，這種希區柯克式的懸疑技巧，斯皮爾伯格從《大白鯊》一路遷移到《侏羅紀公園》，如今后輩再用，依然有效。

繼承人文關懷，與首集仍存差距

片中的科學知識自然當不得真，不過那一本正經的科普風格（甚至有一段《瘋狂實驗室》那樣的搞笑片中片），巨細靡遺的大觀園全景展示，完全承載起一部優秀科幻電影的使命。首先，它足夠激發起新一代年輕觀眾對恐龍的興趣，雖不至于引爆1993年那樣的全球恐龍熱，至少恐龍畫冊的銷量和古生物博物館的訪問量都會躥升。更重要的是，它繼承了首部曲中深切的人文關懷（這一點在后兩部就細若游絲了），跨國企業領袖、軍方代表和基因博士的夸夸其談，均透露出不同程度的自大、短視、愚昧和唯利是圖，唯有歐文自始至終表現出務實態度與對自然的敬畏，這是一種看似有反智傾向，其實更開明更富現實意義的科學精神。人類要增進對自然的了解，需要歐文這樣與迅猛龍親密接觸出真知的實地科研者，而不是呆在實驗室與數字打交道的空想主義。

看得出編導竭力避免影片淪為《侏羅紀公園3》那樣純粹的"跑步片"，增加了多條感情線和對文明與自然關系的探討，然而距離《侏羅紀1》感官震撼、科學精神和人文情懷的完美平衡仍有一定距離。一對小兄弟的線索過于嗦，尤其交代父母婚姻破裂等，節奏感不夠講究。

環球早早定下《侏羅紀世界》是一個新三部曲的開篇，按照票房走勢，后兩部流產的可能性不大。屆時，勢必在另一條伏線――被運走的胚胎上大做文章，那些飛得到處都是的翼龍恐怕也有漏網。人類一再吃足了苦頭，但在金錢和權力的永恒驅使下，恐怕還要在忤逆自然、扮演上帝這條邪路上走的更遠。相比妄自尊大、一心逐利的人類，那頭沐浴著朝陽發出怒吼的霸王龍，反倒顯得高貴無比。

影片不僅僅帶給人觀賞上的享受，也帶給人們很多反思，當我們忙于奔波的時候，給家人帶來的其實是一種冷落。當我們迷戀科技的時候，科技也會帶給我們想象不到的風險。最終不管什么生物總是有情感的。

最后我要說的是，做為一名電影從業者來說，觀看電影是最好的學習方式之一，在沒有交流的環境中，通過觀影來學習是最快的方法。

侏羅紀觀后感范文 篇5

下午，帶孩子去看了電影《侏羅紀世界2》。晚上在每周的一篇日記里，孩子寫了這件事。

每天早上在公交車站等車的時候，都能看到一幅巨大恐龍的電影海報，定睛一看，原來是《侏羅紀世界2》。我本來對恐龍和外國電影都是不感興趣的，但是因為孩子癡迷恐龍，所以毫不猶豫地決定，周末帶他去看。

本來我最擔心的就是，影片會不會有點兒恐怖，在黑漆漆的電影院里，配上兇猛的恐龍，還有音響，孩子看了覺得害怕。但是全場看下來，我再三問了孩子，他都說不怕。我不由得佩服起好萊塢的制片能力了。

據我之前做的功課，最早的斯皮爾伯格拍的《侏羅紀公園》本身是作為驚悚片打造的，但是這部《侏羅紀世界2》卻是主打“合家歡”的影片，所以在每一個可怕的情節后面，都加入了幽默的元素，沖淡了可怕的氛圍。

比如：在恐龍島上，那個搞計算機的黑人小伙拼命往上面爬的時候，緊追其后的恐龍一直跟在后面，也拼命往梯子上擠，配上幽默的音樂，黑人小伙的詼諧表演，全場居然笑出了聲。——要知道，這可是在逃命啊！

影片挺長，但是情節緊湊、環環相扣。讓人的心情就像坐過山車一樣，跌宕起伏。居然讓我這個并不喜歡恐龍的人，也毫無尿點 。整場看下來，都沒什么人出入影院，小孩子們，也都基本上沒有吵鬧。

終場后，孩子和我說：媽媽，我看到按紅色的鈕那兒的時候，差點就哭了。我驚喜地發現，他懂了。不但看懂了這個故事，還感受到了故事背后探討的更深刻的問題：人，究竟能不能、該不該違背自然，利用技術手段，改造現在？這樣做到底好，還是不好？

這是一個復雜的、涉及哲學、倫理學、生物學、心理學的問題。但是，孩子感受到了。就像影片中的小女孩最后說的那樣：它們也是生命，就像我一樣。我覺得這個問題，也會引起孩子的思考：我們該如何怎樣對待每一個生命？

侏羅紀觀后感范文 篇6

《侏羅紀世界3》是最近熱映的電影。講述的是在現在恐龍依然存活在世界上。有一群喜歡恐龍，對恐龍有感情，有興趣的人或者在保護恐龍，或者對恐龍的基因進行科學研究。恐龍體型龐大，有的很殘暴。恐龍的生存空間變小了，開始入侵人類的生存空間，出現在城市里。當普通人遇到恐龍，會被驚嚇到。而且，恐龍會殘暴地對待人類。電影中的新聞不斷地出現人類被恐龍咬傷或者弄死。同時，還有人類為了暴利而私自抓捕恐龍，售賣。有喜愛恐龍的人士專門去恐龍的養殖場查看其生存環境。這樣的氛圍渲染出有恐龍存在的空間很殘酷。很多的恐龍都被困在狹窄的籠子里。在這樣的環境里，有的科學家，為了基因研究而建立了恐龍生存的基地。當然，在這些人之中，只顧利益的人，也有維護底線的人。故事中的人物很多，正面人物和反面人物交叉出現，這推動了故事的波瀾。

電影中，有的情節特寫，龐大的恐龍突然出現，并且張開滿口大牙，特寫的鏡頭嚇人一跳。當看到這樣令人恐懼的鏡頭的時候，作為觀眾的我總是想著那些處于危險境地中的人能盡快找到安全的地方。當影中的人馬上就能找到安全的地方，能逃過一劫的時候，劇情又出現了波折。又出現新的情況，看著到手的安全屋沒有了，危險又接踵而來，觀眾的心緒也跟著再次起了波瀾。本以為即將完結的情結突然出現了波瀾，觀眾心里以為的狀況沒有出現，反而是出現了與心里想的相反的情節。這樣的電影就變得很精彩了。