《背影》讀后感(一)：無染的白蓮花

小時候在語文課本里讀到朱自清的這篇《背影》時，沒有任何感觸，只是覺得它只不過就是一篇必學的課文罷了，如今，每每讀到朱自清或清新或溫情的文章，才覺得他是一位溫文而雅感情細膩的男子。

對于他，我也只是初步的了解，朱自清原名自華，因處亂世“決定做一朵白蓮花，出污泥而不染，處亂世而高潔，正所謂窮則獨善其身，達則兼善天下。”而改名自清，表字也一并改為“佩弦”，時刻警策著自己。他的一生也如其名，清白了一世。

也許自古才子命多舛，有著八個子女，先后步入兩次婚姻的他，一生顛沛流離，生活困頓，舉步維艱。他終于被這些所有的磨難而壓垮，“走”時年僅50歲，他的語言洗練，文筆秀麗，他的《背影》帶來的溫情，影響了一代又一代的人，被稱為“天地間第一等至情文學”。也許我說了，他的話仍然延續著他的生命。

本書的每一篇不可謂都是他的真情實感的流露，他的博學，他對中外文化的差異無不在《歐游雜記》《倫敦雜記》里面一一體現。不管他在國內還是國外，他最喜歡的是去書店。也許這是文人對文字的癡迷。他對兒女的教育以及對亡妻的懷念，也不無用他自己的方式一一展現。

沒有想到的是，我的小家伙，也跟我一樣喜歡他的文章，拿到書的第一個睡前，小家伙做在我的懷里，給他讀了三遍的《匆匆》和《歌聲》，明白了時間的寶貴和想象的美妙，第二個晚上除了那兩篇的三遍，又讀了一遍《荷塘月色》，小家伙體會到了文字描述的美，五歲的娃竟感慨的說了一句，“寫的好美啊！我能想象出來。”

《背影》讀后感(二)：三讀《背影》

小時候心智不成熟時，讀《背影》是一種機械的閱讀。我認為朱自清的文章中有很多動詞。我能學會寫作文。又認為文中的父親買橘子動作有點“搞笑”。全無感慨之言。

年紀稍長一些時再讀《背影》竟開始讀懂溢于文字之間親情流露。父親不善于言辭，非常愛兒子，但他受生活所迫，希望盡一切努力為孩子創造更好的條件。兒子也愛父親，但是愛在心中羞于表露。

好在父子兩人心心相惜。

成熟之后再讀《背影》，不禁被文中的父子兩人感動。感于深沉的父愛亙古不變。頓時明白了自己的父親，這么多年來為了孩子奔波而毫無怨言。

同時，感于兒子的自我剖視。好在他極早的明白了理解了父親滿滿的愛。雖不能給予父親大富大貴的生活，但起碼在心里還是憐惜父親。

好文章歷經時代仍于讀者產生情感共鳴。

《背影》讀后感(三)：背影的書評

朱自清的散文，用最樸實的文字，和樸實的敘述，也帶著非常真摯的感情。我讀了他的散文，總覺得很流暢，仿佛每一個字都那么自然，我也常常能感受到作者的正直、熱情、閑適、幽默，以及他對朋友和家人的向往。

在“荷塘月色”里，寫他一個人在晚上到荷花池邊散步，描寫了自己獨處的描出，就是一個自由自在的人，什么都可以想，什么都可以不想，白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。接著，他描述了荷花、荷葉、月光、柳樹，讓我在腦海中畫出一幅場景，不知不覺中我也仿佛走進了寧靜的荷塘。

在“匆匆”里，朱自清問“聰明的你告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢？”，像是在跟我對話，他用了很多擬人的手法來和我解釋“時間是多么匆匆的流過，一點也抓不住它。””洗手的時候，日從水盆里過去，吃飯的時候，日子從飯碗里過去，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手過去。

”我從來不知道可以用這么多鮮活的形容，來說到匆匆而過的時間，真的太巧妙了。

在“春”里，好像出演了一場戲劇，山，草，水，太陽，都是演員。山朗潤起來，水長起來，太陽的臉紅起來，小草偷偷的從土里鉆出來。。。還有桃樹，杏樹，梨樹。你不會讓我，我不會讓你。他們都開滿了花。快點。

我目不暇接的看著這場戲劇熱鬧滾滾的上演著，滿了活力，滿了生命的朝氣，原來春天是這么不一樣的感受啊？

在“冬天”里，朱自清開始于一鍋熱騰騰的白煮豆腐，圍繞著桌子坐的是他爸爸跟他兩個兄弟，在大冬天里，一同吃著豆腐，全家又開心，又溫暖的畫面。另一張**是他和他的朋友們在冬天一起去西湖劃船。另一張**是他一家四口在笑。雖然老師冬天在外面，但家里總是在春天。不管多冷，多大的風和大雪，一想到這些，他的心總是溫暖的。

在“背影”里，開始于一個喪禮，那一年朱自清的祖母過世了。他和父親一同回家奔喪，變賣典質還有虧空，所以又借了錢來辦喪事。家里的情況很慘淡，一方面是因為喪事，另一方面是因為朱自清的父親沒有工作。

那年朱自清二十歲，還要回北京念書，需要告別父親。朱自清描述了父親在火車站的告別，這讓他終生難忘，尤其是父親的背影。這份對父親的感情又真實又感人。

朱自清的散文非常有親和力，讓讀者很容易走進他所描述的畫，產生相同的感受，而我最喜歡的還是朱自清的“背影”。最后朱自清說他還會常常想起他爸爸肥胖，青布棉袍，黑布馬褂的背影，這讓我更加珍惜我和爸爸在一起點點滴滴，這些記憶總是那么溫暖，永遠會珍藏在我的腦海里。

《背影》讀后感(四)：朱自清：生不逢時的完美人格

在沒有英雄的年代里，我只想做一個人。

——北島

人，應該怎么樣度過這一生？1916年，北京大學青年預備生朱自華在思考這個問題。

1916年，第一次世界大戰正處于關鍵時期，戰爭呈上升趨勢。當時，由于袁世凱去世，中國進入軍閥割據混戰時期。這樣的時代，稱之為亂世并不過分。

在父親的幫助下，朱自華舉行了一場像樣的婚禮。他的妻子武鐘謙是一位著名醫生的女兒。她溫柔賢惠，善于管理家庭。作為結婚禮物，父親為朱自清置辦了一件紫貂皮大衣——《背影》里的紫毛大衣即是。

然而，在大學期間，為了買一本《韋伯斯特大字典》，他將這件紫貂皮大衣當掉了。

立志之后，便是明志。朱自華改名“自清”，以勉勵自己在困境中保持清白，不同流合污。朱自清順便把表字也一并解決了，他以“佩弦”為字，時刻警策自己。

根據規定，學生應先修兩年的預科，然后才能修本科。改名的朱自清全力以赴，次年提前一年考入北京大學哲學系。

幸有人陪你顛沛流離

1920年，朱自清提前一年從北京大學哲學系畢業，開始了他的教育生涯。從1920年6月到1925年8月的五年間，朱自清在不同的城市改變了七所學校。幸運的是，他的妻子一直陪伴著他。他井然有序地管理著他的家庭，使他不必擔心。

武鐘謙不僅是個好母親，也是個好妻子。除了孩子，她心里最重要的是丈夫，但她從來沒有擁有過自己。朱自清在北京大學讀書時，為了學費，她把嫁給丈夫的金手鐲換了。朱自清愛書，她在領著一家老小躲兵亂時，還帶著那一箱箱沉重的書。

武鐘謙樸素而文靜。他每天都把朱自清送到大門口，直到看不到朱自清的背影才回去。每有客人來到，總是笑臉相迎，殷勤招待。她很勤勞，能操持家務，燒飯、洗衣、納鞋底、帶孩子，整天忙里忙外手腳不停，把小家料理得舒舒服服。

另外，一群志同道合的朋友相知相伴，使朱自清享受到了朋友之間醇厚的情誼，讓他覺得這段日子是“一生中難得的愜意時光”。他的代表性散文作品在這一時期基本完成。

1928年，武鐘謙生下第六個孩子后，病情越來越嚴重。第二年，他因病去世，享年31歲。

最土的情書圣手

武鐘謙去世后，朱自清的心情一直十分苦悶，幾個朋友勸朱自清續弦，但都被他拒絕了。他是一個不善于照顧生活的人。他的前妻在揚州留下了六個孩子。考慮再三，他最終決定考慮再婚。

一個秋天的晚上，在北平西單的大陸春餐廳，一張大桌子上坐滿了人。朱自清坐在里面有點拘謹。坐在他對面的女人是他未來的第二任妻子陳竹銀。

陳竹隱后來在一篇文章中記錄了當天的情形：“那天佩弦穿一件米黃色綢大褂，他身材不高，白白的臉上戴著一副眼鏡，顯得文雅正氣，但腳上卻穿著一雙老式的雙梁鞋，顯得有些土氣。回到宿舍，我的同學廖書筠笑著說：

‘哎呀，穿一雙雙梁鞋，土氣得很，要是我才不要呢！’我并不以為然。他寫的文章我讀過一些，我很喜歡，很敬佩他，以后他給我來信我也回信，于是我們便交往了……”

他們交往的時候，交通不方便，主要靠寫信聯系。書信成了促進他們情感升溫的催化劑。

1931年6月12日朱自清的情書中寫道：“隱：一見你的眼睛，我便清醒起來，我更喜歡看你那暈紅的雙腮，黃昏時的霞彩似的，謝謝你給我力量。”

1931年8月8日，朱自清換上了親昵的稱呼：“親愛的寶妹，我生平沒有嘗到這種滋味，很害怕真會整個兒變成你的俘虜呢！”

在朱自清情書的“轟炸”下，陳竹隱終于熬不住心內強烈的感情，接受了他和六個孩子。

求清白，得清貧

為了達到自清的目的，便于自我反省，朱自清每天都寫日記。但后人從他的日記里，感受最深的卻是清貧。他的日記，幾乎就是一部**知識分子貧困史。

朱自清從1924年7月28日開始記日記。翻開日記第一頁，就是兩條借貸記錄：1924年7月29日，晚與房東借米四升，舊歷年關亦有相似情形，而我仍用得拮據而歸，甚矣；30日，午后向張益三借五元，甚忸怩！

“七七事變”后，朱自清先后在長沙臨時大學和昆明西南聯大任教。昆明時期，物價奇高，他不得不開源節流。吃，靠和青年助教合住一室搭伙、包飯，或到朋友家蹭飯，因飯菜粗硬、食無規律，胃病長期不愈，日記中常常看到胃病發作的文字；穿，則常年不添新衣，一度經常披件趕馬人的藍氈“一口鐘”到昆明城里授課，成為聯大一景。

至于開源，則是拼命寫文章、做兼職。

因為經常借不到錢，朱自清不得不和當鋪打交道。在1942到1943年間，他隔三岔五地跑寄賣行，先后拿去寄售的物件有：網球拍、字典、燈泡、行軍床、被單、橡皮管、墨盒、皮外衣、窗簾。

為此，朱自清沒少受奸商的氣。

雖說**教授待遇優渥，但朱自清年輕時忙著還債，中年以后則為養家和時代所累，一生清貧。有一次葉圣陶去探望他，但是他連飯錢都沒有，只能向人借了兩元五角錢。

曲終人散，終證其名

1945年夏天，抗戰臨近勝利，據友人回憶，47歲的朱自清已經衰老得令老友感到吃驚。

當時，法幣急速貶值，到1948年的時候，買一包紙煙都要幾萬塊錢。朱自清每月的薪水僅夠買3袋面粉。

? 海嘯之前讀后感 ?

這本書是作者真實生活的寫照，高爾基根據自己的親身經歷，再現了黑暗統治下的孩子從覺醒到長大的苦難歷程。阿廖沙是一個悲慘、可憐的小孩，他的童年是在外祖父家度過的，他的生活可不像我們現在這樣幸福，充滿陽光和愛。他的外祖父性情暴躁，貪婪、自私；兩個舅舅也很自私、粗暴，這些都在年幼的阿？廖沙的心里留下了深深的烙印。這本書讓我了解到了當時沙皇統治時期的困苦生活，讓我知道了現在的美好生活的來之不易。我們要珍惜現在的幸福生活，熱愛生活，努力學習，用自己的能力和智慧把這個世界建設得更加美好。

? 海嘯之前讀后感 ?

《海嘯奇跡》觀后感三篇

《海嘯奇跡》觀后感一

《海嘯奇跡》一部真人真事改編的電影，前面災難場面細致揪心，后面親情戲煽情催淚，尤其是伊萬給家人的電話、三兄弟重逢，那一聲“盧卡斯”，是多么地撕心裂肺啊~~~

影片對災難場面處理得很細致逼真，凸顯了人類在災難面前的無助與渺小，細節處理地相當不錯，鋪天蓋地的洪水場面自然比不上好萊塢的特效大片，但本片勝在細 節真實，洪水來襲各種物件碰撞的音效處理得很好，手術麻醉與海嘯襲來的切換拼合的慢鏡展示有生離死別的夢幻效果。開頭看著娜奧米在水下被虐得那個慘啊，胸 前腿后兩處血淋淋的大傷，看著真心是揪心地疼、疼、疼啊，看來在海嘯最危險的不是海水，而是隨洪水而來的各種尖銳防不勝防的破碎物啊。

一家人都演得很好，娜奧米自不必說，那種創傷與求生欲望通過其細致入微的表演深入到觀者的心里，產生強烈的共鳴，還有小男主，演得真是太棒了，在那種惡劣的環境下表現出的堅定與勇敢很令人印象深刻哦。

《海嘯奇跡》觀后感二

《海嘯奇跡》選擇以現實災難和真實人物為藍本，于是人道主義關懷這類常用口吻是無法回避的，問題只是能在爆發點上走多遠。影片并沒有在敘事技巧上走捷徑，而是討巧的追隨一個孩子推進故事。這讓本片在講述一個家庭奇跡逃生之后，還多了一份生命以及成長的敬畏，這也是我在影片結束之后久久不能平靜的原因。

影片開場，黑屏與字幕，以及海嘯摧枯拉朽的音效，畫面純色的黑暗讓人不安。轉而一片寧靜的大海，呼嘯而過的飛機，轟鳴，然后第一場戲發生在降落前顛簸的飛機上。小男孩西蒙被哥哥趕到母親瑪利亞的座位，只因年長的盧卡斯厭倦了弟弟無休止的害怕這個害怕那個，第一場戲里盧卡斯處于成長過渡期的逆反心理形象便被毫不掩飾的勾勒出來。而后影片出人意料的在眾人享受熱帶平安夜的戲里添加了低音提琴為主鋼琴為輔的傷感背景音樂，音畫對立捏合出的隱隱悲劇氣質和亨利與瑪利亞之間關于工作的對話，在影片的前十三分鐘里始終讓故事處于一種壓抑狀態，為而后近七分鐘的海嘯襲擊場景做了一個極為平滑的鋪墊。近十秒的黑屏，跟拍式的近景以及完美的特效，將自然災害面前人的渺小以近乎殘忍的直白展現出來。不安，不適，以及不加掩飾的血淋淋，配合角色顫抖的呼吸，其沖擊力讓你再玩笑兒戲都很難不被前二十分鐘帶入沉重而溫暖的故事里。

劫后余生的盧卡斯堅信兩個弟弟已死，但在母親的堅持下依然在逃生時救起一名被困的小孩。期間一系列細節讓三個孩子中最老成的盧卡斯慢慢轉入支撐性的位置上，影片也從一開始的敘述性轉而進入鏡頭跟隨盧卡斯的記錄性。一邊是盧卡斯與母親在救助醫院相依為命，盧卡斯在母親的鼓勵下盧卡斯為傷者尋找親人，另一邊則有父親亨利與兩個小兒子幸存后尋找妻子與大兒子的執著。除卻幾處小爆發式的煽情，鏡頭畫面的多處逆光與大量跟拍從技術的.角度增加了影片半記錄式敘事抓人的可看性。導演巴亞納在《靈異孤兒院》里展現的非凡掌控力在這個溫情主打的故事中依然精確無比，而幾處恐怖片常見的鏡頭設定移植到片中也絲毫不見突兀，比如瑪利亞隔著簾布看到的亨利的身影這樣的畫面，同樣是緊張到嗓子眼，但最終效果卻是濃到化不開的溫情。和《靈異孤兒院》一路驚惶到結尾催人淚下一樣，一家人重逢的畫面更以海嘯一般的情緒宣泄讓人不能自已。

娜奧米·沃茨，借《穆赫蘭道》成名以來從未有過如此狼狽與臟兮兮，瑪利亞這個角色的堅持與善意，縱使半程在床，也極為完整的被她演繹出來，對我來說這是其最令人難忘的角色，以后再也不用一想起就聯想到金剛女安·達羅了;伊萬·麥克格雷格則完全放下英倫美男的行頭，灰頭土臉的迸發了一場令人為之動容的哭戲;而小男孩湯姆·霍蘭德令我們無法忽略其成為一線童星的潛質，真誠而不加修飾的表演讓盧卡斯經歷驟變而迅速成長的經歷變得無比可信而又為之嘆服。

影片結束，依然回到了和開頭一樣對平靜大海的航拍，讓故事回到一個原點上：無論多么艱難困苦，我們又在一起了，一種近乎偏執的家庭觀在最后是如此令人艷羨。人與自然災害的對抗中從未占據上風，但災難中人們對生存的渴望與對人性溫度的無偏差表現，讓《海嘯奇跡》不再停留在其他災難電影所關注的幸存力量，影片更多表達了對生命的敬畏和景仰，愿生如大海，無邊際，無極限。

《海嘯奇跡》觀后感三

在看片之前，我就先入為主的認為，這個題材不適合拍成電影。首先印尼海嘯事件太過慘烈，死了那么多人，再把這件事兒翻出來拍有揭瘡疤之嫌。其次，不知道有什么樣的故事能夠撐起一部電影的長度。把這么大的災難搬上大銀幕，對任何一個編劇來說都是一件極其困難的事情。

《海嘯奇跡》的編劇很聰明的找到了一條路子。他找到了一個在海嘯中劫后余生的家庭所發生的真實故事，作為電影拍攝的藍本。一方面這一家子在海嘯中歷經千難萬險而幸免于難，這樣的故事既有煽情的故事點，又避免了讓觀眾再一次感受生離死別的痛苦。另一方面，改編把編劇的重點放在家人的團聚和親情上面，側重于家人之間的愛，而非災難本身所帶來的毀滅性打擊，符合觀眾們對大團圓結局的美好期待。

看完整部電影，我的第一感覺是，編劇用盡全力把這個簡單的故事撐滿兩個小時。但由于故事本身過于單薄，編劇不得不運用大量的敘事技巧來彌補故事上的不足和斷裂。人為著力痕跡過于明顯，以至于讓觀眾的情緒也始終達不到編劇想要營造出的氛圍。

《海嘯奇跡》前四十分鐘無論是人物情緒的鋪墊還是海嘯、災難場面的拍攝都達到了很高的標準。一氣呵成，毫無瑕疵。

影片開始到10分鐘左右，導演運用一系列精準的小細節來鋪陳人物的情緒。如飛機上的顛簸，到達酒店之后并沒有入住原先定好的房間，父母不讓小孩喝可樂，就連在海灘上放孔明燈的溫馨橋段里也穿插著孩子對孔明燈飛行路線所產生的質疑。海嘯來臨之前，父母因為工作的事情發生爭執，焦慮的情緒達到最高點。一切都預示著災難即將來臨。

影片的第14分鐘開始，一場大海嘯席卷而來。這場突如其來的的災難一瞬間就把一切都摧毀了。主人公的度假之旅一下子就變成了荒野求生。母親和大兒子在洪水中無助的掙扎，丈夫和另外兩個兒子生死未卜。前面積累的那些不良情緒隨著海嘯的到來一下爆發出來。在災難面前人類顯得那么渺小無助，生死就在一念之間。幸運的是母親和大兒子活了下來。在面臨生死抉擇之時，母子倆還解救了另一個小孩。按照善有善報的敘事規律，很快她們也被好心人解救，并送到了醫院。

此時影片進行到四十分鐘左右。由于前面的劇情非常緊張，為了緩和觀眾高漲的情緒，以便為下一次的情緒高點做好鋪墊。編劇安排了一系列醫院里面搶救傷員和尋找失蹤人員的過場戲。也許是由于前面的戲份太過精彩，醫院里的劇情急轉直下，觀眾的情緒在這里產生了斷裂。過于常規的敘事，尤其是那些與主角毫無關聯的過場戲看的人昏昏欲睡。編劇在此處安排了盧卡斯幫助他人尋找失蹤家屬的橋段，想要帶動觀眾的情緒，但是這個事件與這一家人的故事沒什么關聯，所以起到的作用很有限。

就在我對于劇情的發展感到迷茫的時刻，男主角終于出現，前面平鋪直敘的情緒又向著高點攀升。但接下來劇情的重點放在了一家人如何才能團聚上，這個過程枯燥而漫長。這個過程中除了男主角拿著電話飆了幾分鐘的演技，其余的基本上就是枯燥乏味。

在這個過程中，編劇安排父親讓孩子們和陌生人離開，獨自留下來尋找妻子。不知道真實的故事是不是這樣。讓一個父親在災難中離開自己的兒子，這樣的安排實在讓人惱火。此處的編排明顯是編劇不知道還有什么情節點能加入到影片中，而特意安排骨肉分離的戲份。于是這電影的劇情四分五裂。醫院里大兒子找不到媽媽，兩個小兒子坐在陌生人的車里四處漂泊，父親則四處游蕩，誰也找不到。

影片由一條線，變成兩條線，再變成四條線。看的觀眾眼花繚亂，抓不住重點。

此時能讓家人誤打誤撞的走到一起，成為了我對這部影片唯一的期待。編劇果然也不負我，在影片1小時20分鐘的時候，經過一系列巧合和偶然，一家人終于幸運的團聚了。

看到一家人終于擁抱在一起，前面的漫長而枯燥的劇情終于有了那么一點點感動。此處是淚點，不哭這電影就白看了。

當我以為這電影就應該收尾了，可導演又通過演員的想象和回憶，把海嘯的場面重新放了一遍。也難怪，海嘯那一段是這電影唯一值得花錢去看的理由。

? 海嘯之前讀后感 ?

《雪花飄落之前》讀后感1500字：

對于瓊瑤，不怕年輕女子笑話，我沒感覺。我沒讀過她的書，就是我唯一看過她編寫的電視劇《還珠格格》，對它的印象也不怎么的，那個大眼睛小燕子至今我還偏執的不喜歡她，覺得那大眼睛太沒內容了。

然而，這期讀書活動推薦的《雪花飄落之前》，讓我認識了瓊瑤，消除了對她的偏見，她不僅僅會寫女孩們喜歡的言情小說，她的靈魂里還有更豐富更深刻的內容。

書分兩部分，一部分寫她與第二任丈夫平鑫濤共同生活創業的喜怒哀樂，一部分寫他丈夫平鑫濤從患病、插管、生命終結的過程和引發我們思考的全人類的善終問題。我對這一部分看得特別地仔細，因為這幾年我潛意識里一直對這個問題感興趣。我曾經在去年自己的個人公眾號專輯《你低吟“當你老了”的時候》里寫到：

你低吟《當你老了》的時候，我已經老了。可我沒倦坐爐邊昏昏欲睡，渾濁的雙眼仍露著童真。收不住的腳還在遠行，內心充滿著好奇心，想把這個世界全看清。要是有一天遠行的路上沒了我腳印，那是我在思考一個深邃的問題——如何向這個美好的世界作最好的告別。

其實，在我現在還活蹦亂跳的時候已經常常想這個問題了，我想好好活著，以后好好死去。

瓊瑤服侍病人是盡心盡力的，她想盡方法給平鑫濤于最深的關懷和最好的治療。然而面對依賴著生命支持系統躺在病床上，在不可逆轉的病魔侵蝕下，無休止的“抽痰”、“褥瘡”、“灌腸”、“發炎”種種折磨中延長生命，等待死神來解救的親人，她忍不住要控訴！對生命的控訴，對人類的控訴，對人沒有“善終權”的控訴！

讀到這里，我眼前浮起已故父親枯枝般的手和已故失智母親無尊嚴卷縮的身影，想起當時我的心情和瓊瑤是一樣的，面對只能茫然的看著空虛，沒有精神世界的軀殼唏噓不已；生命，不僅僅是呼吸啊！

生是起點，死是終點，中間那段路不管經受的是什么，對于個人來說都是最精彩的。然而我們每個人最終必須走向死亡，死亡是生命的必然歸宿。既然誰都避免不了，那我就勇敢的面對吧。我平靜的想著自己人生的終結問題。

我不想在我生命走向盡頭時靠著昂貴的生命支持系統滯留在不可能再有新生和未來的生死之間，浪費國家資源，耗盡親人精力。我要有尊嚴的離開這個我熱愛的世界。“給別人讓出空間，正如別人讓給你一樣”，這是哲學家蒙田說的，我很喜歡這句話。讀后感·新生的喜悅與死亡的沉寂從不沖突，一直和諧的孕育生長著，消亡著，生生不息。

然而我們的國度有沒有關于如何按照自己的意愿選擇尊嚴地離開人世這類法律文本呢？有多少人和我一樣在思考這個問題呢？我延伸了閱讀。

我找到了一本《我的死亡誰做主》的書，是開國大將羅瑞卿之女羅點點寫的。我精讀了這本書，對死亡的態度有了更清晰的認識。羅點點還和陳毅元帥之子陳小魯一起創建了一個《選擇和尊嚴》網站，它里面有一個“五個愿望”的“生前預囑”，雖無法律意義，但為我怎樣保持生命終結的尊嚴，掌握生命歸途，指出了方向。我注冊了，我將時時會關注它。

這是我擺脫死亡恐懼的一種設想，我想有了這份設想，活著的時候就多了一份自由和灑脫，當死亡來臨時，我就能坦然從容和淡定些。

浩瀚的蒼穹，它靜靜的凝望著我，好像和藹地對我說：“不急，慢慢來，還有時間，我會等你。”

“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”，多優美而含蓄的詩句啊！是泰戈爾寫的。我愿我的生命就這樣平靜而自然地進行。

? 海嘯之前讀后感 ?

沒有地震，海嘯

“幾米甚至幾　十米　高的水墻涌入城市，瞬間街道被淹沒了，房屋成為汪洋中的一個個小匣子，巨浪卷著無數的房屋向前推進，汽車如小玩具似的在水中翻滾，有的甚至被推到房頂上了。巨大的飛機就像模型一般被巨浪卷翻熊熊大火在沒有被水沖垮的房頂上燃燒著……”

這不是科幻大片而是真實的一幕，令人觸目驚心。它最近就發生在日本仙臺市。當我在電視上看到日本無家可歸的那些老人們蹲在廢墟上無助的哭泣，小孩被這一幕嚇得哭呀，叫呀！我的心被揪緊了！這個巨大災難是地震引發海嘯而引起的。假如世界上沒有地震，海嘯，那該多好啊！

此時我不禁想起了2008年發生在我的家鄉汶川地震。這個可怕的地震把數個生靈掩埋，再也聽不到那些慈祥老人的叮囑，再也看不到那些孩子們天真的笑臉，聽不見他們朗朗的讀書聲……短短兩年后地球上又發生了今天這個特大地震，令人始料不及！我不禁想“我們的地球媽媽到底怎么了？如此折磨著她的孩子們！”

還記得去年爸爸媽媽帶我來到地震后重建的汶川縣，我發現周圍的山全是光禿禿的。草沒了，樹沒了，鳥沒了，有的只是酸雨，沙塵濃煙……那我們的家園還在嗎？

地震這里大地的震動，我們無法預料左右，但我們可以左右的是我們的自身行為，也許是我們向地球媽媽索取太多了吧！媽媽愛護我們的地球媽媽吧！讓地球媽媽不要再生氣，怒吼，哭泣。

沒有了地震，人們就不會有失去親人的悲傷，不會有失去家園的悲傷，沒有了地震，人們和平相處，但是地震，讓我們學會了一方有難，八方支援，讓我們學會了團結一心，讓我們學會珍惜現在的一切一切……

? 海嘯之前讀后感 ?